文學藝術在電視舞臺美術中的應用分析

摘要 12世紀以來，世界文化藝術發生了巨大的變革，經歷了各式各樣的文學藝術學說和流派，不管是在戲劇、建筑、舞蹈、音樂、繪畫等方面，還是電視舞臺、舞臺美術等方面，它們之間彼此影響，彼此滲透，從而形成了新的藝術觀念和風格。本文主要通過電視舞臺美術概念的闡述，分析電視舞臺美術發展的現狀，從而探究文學藝術在電視舞臺美術中的應用情況。

關鍵詞：文學藝術 電視舞臺美術 舞美設計

中圖分類號：J813 文獻標識碼：A

12世紀以來，世界文化藝術發生了巨大的變革，經歷了各式各樣的文學藝術學說和流派，不管是在戲劇、建筑、舞蹈、音樂、繪畫等方面，還是電視舞臺、舞臺美術等方面，它們之間彼此影響，彼此滲透，從而形成了新的藝術觀念和風格。其中，在電視舞臺領域，對于舞臺美術藝術，文學藝術的熏陶對其影響很大，對于舞臺美術的觀念、思維以及形式都產生了一定的作用。

一 電視舞臺美術的概念

電視舞臺美術是電視美術中的一個重要載體，它是承載著演員藝術活動的空間，是演員進行表演的主要場所。舞臺美術就是指從屬于演員舞臺演出的造型和布置藝術。近年來，隨著影視藝術的不斷發展，電視舞臺藝術逐漸成為人們視覺感受的重要藝術，從傳統的形象思維為重點的藝術設計逐漸轉變為立體展示為重點的藝術設計，電視舞臺美術匯集了多種視覺藝術形式于一身，其將燈光、音響、道具、服裝、化妝、繪景、裝置等各種舞臺職能融合在一起，從而創造出劇中的環境，將舞臺的視覺效果渲染得淋漓盡致。然而，隨著電視舞臺美術的發展，電視舞臺美術中逐漸滲透進文學藝術的元素，將電視舞臺美術帶入到現實的文學領域，充分展現出其文學性。

二 電視舞臺美術發展現狀

1 融合多種審美元素，逐漸走向多元化

隨著現代心理學、社會學、生理學以及近代自然科學的產生和發展，現代電視舞臺美術更趨向于幾何抽象美以及數理美，其開始注重探索的過程，注重創新在觀眾視覺中的重要性。同時，隨著現代科學技術的高速發展，現代電視舞臺美術的立體構成、造型手段、光影肌理和空間科學的創造性運用，都強烈地顯示出明顯的藝術效果。加上許多現代的數字化多媒體、超導新技術、激光成像技術、電腦虛擬場景技術、電子激光音樂技術等的產生，對現代電視舞臺美術產生著深刻的影響。從而使得現代電視舞臺美術逐漸走向多元化，不論是造型手段，還是設計思維，或是覆蓋內容，都變得復雜得多。再者，現代的舞臺美術融合了文學、攝影、建筑、繪畫音樂、雕塑、電視、電影、芭蕾、舞蹈、歌劇、戲曲、戲劇等多門藝術特色，使得整個舞臺美術融合多種審美元素，展現出多種表現方式和技術手段，以及現代風格的獨特藝術語言和審美特征。例如，2010年央視春節聯歡晚會的舞臺美術（張旭設計），其中應用了多種元素來營造舞臺背景，有電子激光舞，有多媒體LED視頻秀，有雕塑，有繪畫等，可見現在的電視舞臺美術已融合了多種元素，使其走向多元化的發展道路。

2 吸收多種劇情、晚會主題元素，逐漸展現時代特征

作為綜合的藝術設計內容，電視舞臺美術是裝置、道具、效果、化妝、服裝、燈光、繪景等的總稱，是整個舞臺演出藝術中的重要組成環節，肩負著塑造人物形象、烘托劇情氣氛、展示劇情環境的人物。因此，電視舞臺美術的設計必須符合劇情、晚會主題的各種元素，將劇情內容充分地展現出來。同時，舞臺美術設計隨著不斷發展的現實主義文學的影響，其表演劇情、晚會開始走向時代化，越來越能代表當時的現實時事，同樣，對于舞臺美術的設計，也更多地趨向于時代特征，充分將劇情中時代的背景展現出來。尤其是演員演出過程中所應該具有的心理氛圍、時代氛圍、環境特征，都應該在舞臺美術背景中得以展現。例如，近年來的一些特定晚會上，各種元素都會融入其中，如在一些圖案花飾中應用了布老虎、剪紙、窗花等民間的工藝以及和篆刻、書法、水墨等專家創作，從而使電視舞臺呈現出一種特別的感覺，顯現出一定的地域性和風格性，同時，春節聯歡晚會中出現的春聯、民族圖、大紅燈籠等都突出了晚會歡快、紅火、喜慶和團圓的氛圍。

3 展現立體化視覺，逐漸走向大眾化

隨著電視媒體的不斷普及，現代的電視媒體通過高強度、高頻率、大流量的方式對廣大電視觀眾施加影響，盡可能地影響到大眾的審美模式。因此，電視舞臺美術背景或者場景的設計跟特效、道具、化妝、光效等虛擬的視覺因素有著重要的關系，并且相輔相成。現代的舞臺美術藝術往往通過鏡頭語言，從右左下上等各個方面，特寫、中景、近景、全景、側面、正面等多鏡頭、多角度進行場景切割，將整個劇情及其場景展現給觀眾欣賞。例如，一個大型的演唱會往往會在某個大型體育場或者體育館之中舉行，在現場進行觀看的觀眾一般需要采取望遠鏡方能看清表演演員的臉，并且其觀察的視角非常單一。可是，若通過我們的電視直播進行欣賞，將能非常簡單地從不同的角度、不同的動感和景別進行欣賞，并且可以清晰地看清表演演員的神態和表情，就好像近在咫尺。因此，電視舞臺美術大師和現場進行拍攝的導演必須利用和發揮這一優點，將現場觀眾不能觀察和欣賞全面的缺陷展現給廣大的電視觀眾，充分展現其立體感。

三 現代文學藝術在電視舞臺美術中的應用

隨著現代文學的發展，電視舞臺美術設計受到了各類現代文學藝術風格的影響，從過去傳統的畫框式電視舞臺設計到舊車庫所改建的現代性表演空間；從純質的鋼鐵骨架式美術背景到現代的充滿詩意的視覺表現；從過去比較抽象的色、形視覺運動到現代的超寫實主義的舞臺重現等。各種元素交加在一起，各類現代文學藝術風格在電視舞臺美術設計中的滲透和融會貫通，從而使得電視舞臺美術形成一個五花八門、光怪陸離、各具代表的舞美創作流派，使得電視舞臺美術在現代文學藝術的影響下逐漸走向多元化。如立體主義文學藝術的影響使得舞臺美術走向幾何形體式發展；構成主義文學藝術將電視舞臺美術看成是一個“表演的機器”；表現主義文學藝術將電視舞臺美術設計看成是“角色心理的投射”等。

1 立體主義文學藝術在電視舞臺美術中的應用

立體主義文學藝術是畢加索經過長年的創作所形成的，立體主義文學藝術在電視舞臺美術創作中的應用，它不單單是對過去舞臺美術的創作風格的改變，它還是一種對世界觀察和對事物的一種觀念的方式改變，立體主義舞臺美術設計包括了結構和空間的觀念。畢加索所創作的立體主義藝術對電視舞臺美術結構的發展有著直接的影響，其打破了過去傳統的理想和現實、抽象和具體、理性和感性的界限，將電視舞臺美術帶入一個非常廣闊、不斷創新的世界。立體主義舞臺美術設計要求人物的造型必須跟舞臺美術背景保持風格上的一致性，在質地、線條等上面必須體現出具體的立體感。所以，在演員的服裝上還必須采用比較粗獷以及具有對比性的線條，以求強立體感，使其視覺效果挺拔有力，形成一種幾何形態的造型效果。總之，立體主義文學藝術的影響使得舞臺美術走向幾何形體式發展。例如，中央電視臺錄制的《中日歌會》節目，就是通過有型的實體將那些無形意蘊表現出來的。其舞臺平面是一種橢圓形的構架，在后臺是一條條由六層弧圓臺階所形成的弧線，使得舞臺看起來是漸漸地往后延伸，從而使得整個空間深度加強；同時，在舞臺的四角，設計為四根往上傾斜的柱子在舞臺上空中的某一點進行交匯，這就形成了整個舞臺的主要架構，筑建成像金字塔一樣壯麗的空間，使得整個舞臺背景極具幾何感想力，仿佛讓觀眾走進了神秘殿堂，為電視機前的觀眾提供了無與倫比的想象空間。

2 構成主義文學藝術在電視舞臺美術中的應用

在現代文學藝術中，構成主義者，認為任何藝術表現都不應該局限于大理石、畫布、油畫顏料等傳統的布置材料，其必須拓展至木材、玻璃、銅片、鋼鐵、塑料等現代的各種材料，現代的藝術形式同樣不是局限于簡單的具體的平面圖物，而應該表現為更加抽象的幾何空間形式。構成主義文學藝術思想的出現長期指引著許多藝術家的實踐，他們在藝術創作中認為機械的樸素線條非常美麗，他們將各種機械部件如鐵板、輪子、齒輪、彈簧等作為創作工具和原材料，從而組建成各種光怪陸離、跟現實沒有關聯的抽象的美術效果。隨著構成主義文學藝術的發展，在電視舞臺美術設計中，也得到了較為廣泛的應用。現代舞臺美術將傳統裝飾性設計手段如：腳光、掛幕、沿側幕、大幕等全部撤除，僅僅只保留一些袒露的磚墻，使用滑梯、樓梯、平臺、框架以及轉盤、輪子、風扇等各類舞臺構成元素作為舞臺美術設計的內容和工具。其中，里面的轉盤和輪子都可以旋轉地開展運動，使整個舞臺美術背景富有和諧的動韻和節奏韻律，使整個舞臺空間富有表現力，產生一種讓觀眾共鳴的效果。例如，《綜藝大世界》（丁力平設計），其舞臺美術中就富有隆重的構成主義色彩，《綜藝大世界》中的舞臺美術背景打破過去劇場演出的傳統模式，其中，一個T型平臺縱貫整個舞臺，由遠及近的第三、第二級平臺，這些都通過多條樓梯進行連接，形成一個系統而又復雜的框架，整個舞臺空間對比強烈、造型抽象、高低錯落有致、結構復雜系統。從而讓觀眾感覺到好像進入了一個工廠車間之中。再者，樓梯跟平臺的兩邊都布置了金屬圍欄，這和頂部所布置的燈光吊桿彼此呼應，同時配備了電腦控制的燈光上下擺動以及圖案的變化，給觀眾一種虛幻的、神秘的視覺感受。

3 表現主義文學藝術在電視舞臺美術中的應用

表現主義文學藝術認為藝術不應該只是對客觀事物進行表面的外在描寫，而應該對事物的本質進行探索，藝術應該注重精神的追求，而不是現實的反映；是將內在的東西表現出來，而不是將一些客觀現象再一次地述說給觀眾。表現主義者往往采用反向透視、不合規矩、扭曲、變形、夸張等藝術手法來表達各種事物。在電視舞臺美術中，在表現主義的影響下，設計者對電視舞臺美術的處理一般通過潛臺詞以及內心獨白或夢境等來揭示劇中人物的內心活動。在表現主義者看來，舞臺美術設計并不是對純客觀現實的反映，是人物內心中所感受到的虛擬環境，通過燈光的變幻流動和色彩的交錯變化來渲染劇情氣氛和情調。總之，表現主義文學藝術在電視舞臺美術設計中的應用主要反映在舞臺所塑造的是主觀意象，一切造型因素如墻壁上恐怖的影子都是為劇情中人物內心所營造的。例如，鄒豐泰所設計的《為了共同的家園》，其中城市家園的造型就是通過表現主義藝術手法進行設計的。城市建筑雖高低錯落，橫七豎八，給人一種雜亂的感覺，但這正是表達劇情中劇情人內心世界的一個鏡頭，通過舞臺背景的設計，將劇中人物那種復雜的、想創造美好家園的愿望表現出來。

四 結語

綜上所述，隨著電視舞臺美術的發展，舞臺美術融合了多種審美元素，逐漸走向多元化，吸收多種劇情元素，逐漸展現時代特征與立體化視覺，逐漸走向大眾化。同時，現代的電視舞臺美術創作也逐漸滲透文學藝術元素，立體主義文學藝術的影響使得舞臺美術走向幾何形體式發展，構成主義文學藝術將電視舞臺美術看成是一個“表演的機器”，表現主義文學藝術將電視舞臺美術設計看成“角色心理的投射”等，將電視舞臺美術帶入到現實的文學領域，充分展現出電視舞臺美術的文學性。

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作者簡介：何永紅，男，1960—，江西南昌人，本科，二級舞美設計師，研究方向：電視舞臺美術，工作單位：海南廣播電視總臺。