趙本山小品語言中的偏離現象初探

摘要 趙本山的小品家喻戶曉，并深得人們的喜愛，其中一個主要原因在于它獨具個性的語言。本文以文體學偏離理論為基礎，對趙本山小品的經典語句進行了歸類和分析，認為其語言偏離常規現象不僅是趙本山小品成功的重要原因，而且是其語言幽默的主要實現途徑和內在機制。

關鍵詞：趙本山小品 常規 偏離

中圖分類號：H109.4 文獻標識碼：B

一 引言

偏離（deviation）是文體對標準變體或者對常規的違背。它是人們在利用語言進行有目的的交際活動中，通過某些手段來突出或強調其表達的意義，而對其相應的語域的典型特征所作出的暫時的、故意的違背。英國語言學家利奇（Geoffrey Leech）對偏離的種類進行了細致而科學的分類，區分了包括詞匯偏離、語法偏離、語義偏離、語音偏離等九種偏離現象。認為交際者是利用人們對常規特征的期待，通過“創造性地損壞”習以為常的東西，使人們的心理期待出現偏離，從而增強了其語言的沖擊力和藝術感染力。

小品這一藝術形式，不僅是一門表演藝術，也是一門語言的藝術。趙本山小品在中國深受廣大群眾喜愛，被譽為“小品王”，其原因除了演員高超的演技外，其別具一格的語言更是生命線。趙本山小品的語言魅力無窮，因其特有的語法、語音、語匯，使得好多經典臺詞成為了社會中的流行語言。從文體學角度分析，主要在于它大量運用了偏離理論，使語言離開人們所習慣的常規軌道，突破人們慣有的思維方式，因而在觀眾發現某些不合常規的語言現象時就會被吸引，進而會對其進行揣摩和玩味，最終達到預期的諷刺或幽默的效果。這種超常規的偏離是趙本山小品取得成功的重要途路和方法。

縱觀20年來趙本山小品的語言，本文以偏離理論為切入點，將其經典語言從邏輯偏離、語式偏離和語言偏離三個不同層面進行初步的歸類和分析。

二 趙本山小品語言中的偏離現象

（一）邏輯偏離

邏輯（logic）是人的一種抽象思維，是人通過概念、判斷、推理、論證來理解和區分客觀世界的思維過程。邏輯思維是人們在認識過程中借助這些思維形式能動地反映客觀現實的理性認識過程。因此邏輯思維規律會對人類語言的組織和表達進行導向和制約。一方面，邏輯思維方式使人們言語的溝通遵守一定的規則；另一方面，邏輯思維方式又會抑制人們的思維活動，也就是通常所說的“思維定勢”。在言語活動中，人們會打破某些思維定勢，使語義從常規到非常規轉變而產生幽默的效果。這種采用“反邏輯”的語言在一定語境條件下能達到特殊的表達目的和效果。趙本山小品中的一些經典語言就是有意識地超越邏輯常規，打破思維定勢，從而取得情理之中而又意料之外的幽默效果。

邏輯偏離最典型的例子就是趙本山小品《策劃》中講述“公雞下蛋”的荒誕故事?！肮u下蛋”這句話本身沒有語法錯誤，但在邏輯上偏離了常規：公雞是不可能下蛋的。然而在小品特定的故事情境中卻能得出合理的解釋。這種邏輯偏離貫穿著整部小品，也是矛盾的聚集點，使觀眾產生一種新奇感和期待感，也是這部小品取得成功的關鍵因素。

當然在趙本山的小品中還有許多類似的例子，如：

例（1） 宋丹丹：大哥，你抽煙嗎？

趙本山：我不喝水。

宋丹丹：喝水嗎？

趙本山：我不抽煙。（《鐘點工》）

這個例子中的這些對話很荒誕，不符合現實生活中人們表達的常規；但在觀眾的心里卻產生了新奇、新鮮的感覺，讓人不由自主地發笑卻又能接受這種邏輯上的偏離。

這些臺詞中所表現的事情在現實世界中是不會發生的。語言世界同現實世界產生了不一致。這些臺詞并不符合事實，是不真實的和不合乎常理的，是對常規邏輯的偏離，是對人們思維定勢的突破。由于這種邏輯上的偏離在人們的心理上形成了很大的反差，使這些話令人感到耳目一新，增強了小品的幽默效果。

（二）語式偏離

語式指言語交際的渠道或媒介。侯維瑞先生在他的《文學文體學》中按語域的正式程度把語式分為口語和書面語、非正式語和正式語等。在觀察研究趙本山小品經典臺詞的過程中，發現了兩種主要的語式偏離的情況。

1 通過模仿詩歌押韻的語式偏離

在趙本山的小品語言中，很多臺詞都在不同的程度上模仿了詩歌形式的押韻，也使得其小品臺詞朗朗上口。如：

例（2） 賣拐賣車是忽悠腿，本事全靠一張嘴，想來想去挺后悔，于是改行去送水了！（《送水工》）

上句中，是“腿”、“嘴”、“悔”、“水”押韻。

例（3） 有人花錢吃喝，有人花錢點歌，有人花錢美容，有人花錢按摩，今兒我雇個好活，有人花錢，雇我陪人兒嘮嗑。（《鐘點工》）

這段臺詞的形式也是模仿詩詞歌賦的押韻模式，其中的“喝”“歌”“活”“磕”押韻，另外，在書面語篇中常用的修辭手法排比也被用于這段話中。

上面這些例子都是在模仿詩歌的押韻形式，小品人物以書面語的形式對日?？谡Z進行有意的偏離。在日常生活中，人們說話不會像詩歌朗誦那樣，而在小品表演中，演員用一連串押韻的句子來表達時，這種語式上的偏離常使觀眾很舒服，還凸顯了小品人物的機智幽默。這三組臺詞不僅運用了排比句式且使用了詩歌的押韻形式，使得每句臺詞語言節奏鮮明，富有韻味，而且內含一種幽默感，創造出很強的喜劇效應。

2 不同語體連用形成的語式偏離

趙本山小品語言中出現了很多的混合型語體，其中比較常見的情況就是將書面語、專業術語、外語及流行語運用到小品這種口語色彩比較濃厚的語言中。如：

例（4） 搜狗，這回聽明白了，打個搜狗，它先回來，然后我就牽根繩子出來了。不管咋搜，反正把我們搜出來了。（《捐款》）

在句臺詞中的“搜狗”是把英語“sogou”音譯進行幽默化處理，而且它也是一個很專業化的詞語，與小品中人物的身份相沖突，使語言的喜劇感大大加強，使觀眾聽后能夠會心的一笑。如：

例（5） 主持人，能不能不讓我和這耍猴兒的一塊PK，我受不了了，這素質太低了?。ā痘鹁媸帧罚?/p>

這句臺詞出現了書面語色彩比較強的詞語“素質”以及英語“PK”與口語話很重的“耍猴兒”連用，普通的小人物說出這種正式的語言又夾雜著市井化的口語，使觀眾忍俊不禁。再如：

例（6） 主治醫生趙大寶，電話洞拐洞拐洞洞拐，網址大不溜大不溜坑你點大不了……（《心病》）

這里的“主治醫生”、“網址”是專業術語，“大不溜大不溜坑你點大不了”是英語“www.com”的翻譯，幾種不同語體的詞連用，被小品人物在小品一開始就說出來，給下面的表演埋下了伏筆，引發觀眾的興趣。另如：

例（7） 我告訴你，我們的工作往大了說叫家政服務，往小了說叫鐘點工，在國外叫賽考類激死特（psychologist），翻譯成中文是心理醫生，啥也不懂，傷自尊咧。（《鐘點工》）

這句臺詞中的“家政服務”、“傷自尊”是書面語，“心理醫生”是專業術語，而“賽考類激死特”又是英語，這幾種不同語體風格的詞混雜連用，是對正常使用語式的一種偏離。

但正是由于這種混雜型語體的運用，才使得小品的語言變得靈活具有富有創造性，話語表達大放異彩，實現了新穎化，增強了幽默感。

從以上這些例子分析來看，小品中的人物是一些普通的農民或市井里的小人物，因此從表達效果來看，他們使用的書面語、專業術語、外語和流行語等混合語體，使小品中的人物形象與其語言形成了巨大反差，體現出人物夸張幽默的形象，也給小品帶來了時代氣息。

（三）語言偏離

一般而言，語言的偏離主要是出于諷刺幽默的需要。趙本山小品中的幽默言語十分善于背離語言規律，常常在語音層面和語法語義搭配兩方面獨具匠心，創造性地使用語言，達到意想不到的幽默效果。

1 語音偏離

趙本山小品的臺詞中主要有兩種方式的語音偏離。一種是“聽文生義”式的語音偏離，另一種是運用諧音雙關式的語音偏離。如：

例（8） 牛群：大媽都有自己的博客啦？

趙本山：名人嘛，都刻薄。

這句臺詞是演員借助“聽文生義”這種方法，對一些自己不熟悉而觀眾熟悉的詞語，根據其相同的語音用自己熟悉的事物來解釋，但與原來的意思發生了巨大偏離，類似的例子還有：

例（9） 趙本山：把這個燉了，笨蛋。

小沈陽：說誰笨蛋呢？

趙本山：我說點一個笨雞蛋。（《不差錢》）

這些小品中的語言表面上偏離了人們正常的思維軌道，但細細想來卻又在情理之中。這種語音偏離既讓觀眾覺得滑稽可笑，又能表現出小品中人物的性格特征。

例（10） 那我有數了，裝經理，現在經理也多，連我們后院老楊頭，養兩只羊，現在見面都管他叫楊總。（《牛大叔提干》）

這句臺詞表現出的語音上的偏離效果是由于這句臺詞運用諧音雙關的方式造成的。“楊”“羊”形成諧音雙關。只是因為現在社會上經理泛濫，也給老楊頭來個時髦稱呼“楊總”，而實際上這個“羊總”并非真正意義上的“楊總”，是由老楊頭養了兩只羊得來的。正由于“楊”“羊”同音形成同音雙關，才產生這種幽默效果。如果說“老楊頭養了兩頭牛，叫他‘楊總’”或者“老牛頭養了兩只羊，把他叫‘羊總’”都不會產生這種喜劇效果。在這臺小品中還有類似的臺詞：

例（11） （線串著甲魚蛋）扯淡，扯淡，是不擱這來的呢？（《牛大叔提干》）

這里運用“蛋”“淡”的諧音，小品中的人物把不便直說的話通過這種方式委婉地表達了出來，既避免了尷尬又傳遞了信息，適合當時的情景，達到了幽默及諷刺的效果。

演員借助小品舞臺與現實生活相聯系，運用語音偏離的方式延續表演，這也是趙本山小品取得成功的方法之一。

2 語法語義搭配的偏離

語義偏離又稱“語義的正偏離搭配”，指的是詞語搭配表現為一種語義相斥的現象。這些詞語搭配不合邏輯，有時很荒誕可笑，但在一定的語境下，這些詞又有了特殊的意義，這些表面上的不合邏輯蘊含著深刻的哲理。趙本山小品中出現多次偏離常規搭配的臺詞，這些臺詞在正常表達上會被歸入語病，但在小品這個特定的語言環境下，就會變得合情合理又富有幽默感。如：

例（12） 別說你開車不合格，你長得就違章了。（《三鞭子》）

“長得”一般與形容詞搭配，如：好看、漂亮、丑、俊、美等，這里卻運用了動詞，且“違章”這一動詞的使用，委婉地表達了“丑”的含義，形象貼切，具有調侃的趣味并且有很強的幽默感。

例（13） 你喊啥啊？他耳朵好使，哎，他嘴聾。（《捐款》）

每個人都知道“聾”是用來形容耳朵的，沒有人會說嘴巴聾，這里顯然違背了正常的語義搭配規則，但正是由于這種違規恰到好處地達到了較強的幽默效果。

例（14） 心情從多云轉晴了，為什么啊，我找到我姥爺了，我姥爺太好了，能帶我上溜光大道。（《不差錢》

這句臺詞也是對正常的語法和語義搭配的偏離?！岸嘣妻D晴”是一種天氣情況，顯然與“心情”不能連用，用天氣預報的專業詞匯來形容人的心情，偏離了人們常規的表達習慣，使觀眾不由得發笑，可正是因為這種別出心裁地違背常規的語法語義的搭配，增強了小品的幽默效果，讓人們感受到這種由新奇帶來的愉悅感。

三 結語

文體分析關注的是語言的獨特性，偏離是語言的重要特征，是作者別有用心的問題風格體現。偏離是抵達詼諧幽默效果的一種重要伎倆，趙本山小品常常運用這種伎倆來取得諷刺調侃的詼諧效果，分析小品言語中的各種偏離現象有助于我們領會作者或說話者的真正企圖，以促進人們更好地中止言語交流。趙本山小品語言中的偏離現象雖遠不止以上初步討論的這幾種類型，但正是因為運用了這些有悖于常理的語言偏離，才造就了其獨具特色的語言，奠定了其在小品界的地位，受到廣大群眾的喜愛。

參考文獻：

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[2] Leech，G.A Linguistic Guide to Poetry[M].London：Longman Group Limited，1969.

[3] 胡范鑄：《幽默語言學》，上海社會科學院出版社，1987年版。

[4] 秦海燕：《試論語義偏離現實的類型》，《松遼學刊》，2001年第2期。

作者簡介：

宋鳳茹，女，1979—，河北承德人，本科，講師，研究方向：英語語言文學，工作單位：河北民族師范學院。

馬強，男，1982—，山東菏澤人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學，工作單位：承德石油高等?？茖W校公外教研室。