論法拉達(dá)小說《小人物，怎么辦？》中小人物的命運(yùn)

摘要 德國作家漢斯·法拉達(dá)的作品大多表現(xiàn)中產(chǎn)階層的小市民的生活，其最著名的長篇小說《小人物，怎么辦？》出版于1932年，當(dāng)時政治動蕩，社會的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和通貨膨脹使處于中產(chǎn)階層的小人物的生存十分艱難。作者以小職員皮內(nèi)伯格的際遇為縮影，表現(xiàn)了對小人物命運(yùn)的思考，并以小人物的視角表達(dá)了對當(dāng)時社會的批判。

關(guān)鍵詞：小人物 角色期待 角色失敗 悲劇性

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一 引言

新客觀主義產(chǎn)生于德國魏瑪共和國時期，是一種主張?jiān)谖膶W(xué)創(chuàng)作中客觀寫實(shí)的文學(xué)流派。漢斯·法拉達(dá)是新客觀主義的作家之一。在德國的文學(xué)史上，漢斯·法拉達(dá)雖然不能稱得上最著名最成功的作家，但是他的作品也表現(xiàn)了獨(dú)一無二的特點(diǎn)。其作品語言平實(shí)、生動而且自然，他在創(chuàng)作中常使用口頭語，然而卻不會讓人覺得過于直白，反而恰恰體現(xiàn)了時代的特點(diǎn)。值得一提的是，法拉達(dá)的作品表現(xiàn)了對小人物這個群體的關(guān)注。德國當(dāng)代著名詩人，作家約翰內(nèi)斯·羅伯特·貝歇爾在法拉達(dá)的悼詞中就曾寫道：漢斯·法拉達(dá)用他的作品為小人物豎起了一座紀(jì)念碑。

小人物皮內(nèi)伯格的故事在當(dāng)時引起了強(qiáng)烈的反響。小說剛一出版就售出了十萬冊，之后又被兩次拍成電影，譯成二十多種語言在世界范圍內(nèi)銷售。在此要指出“小人物”這個詞的含義。法拉達(dá)這部作品里面的小人物指的是各行各業(yè)中的職員，這些職員屬于小市民階層。這是一個在精神氣質(zhì)上充滿矛盾的階層，馬克思就曾說過：市民本就是一個活生生的矛盾。而小市民顯然也不例外，甚至他的矛盾性更為明顯。經(jīng)濟(jì)上，小市民與工人相似，甚至還不如工人階級；但是精神上他們卻有一種優(yōu)越感，這種優(yōu)越感來自于以前的市民階級，而在19世紀(jì)20年代，市民階級的墮落使得小市民完全沒有理由再保持這種優(yōu)越感。但后知后覺的小市民卻并沒有意識到時勢的變化。因此在他們的物質(zhì)與精神生活方面就出現(xiàn)了一個無法忽視的矛盾，他們就在矛盾中生活著、掙扎著。他們奮力向上，或者至少不要向下。在當(dāng)時的社會，他們的這種不切實(shí)際的掙扎是徒勞的。他們的命運(yùn)也必然是悲劇性的。小說就描寫了小人物的這樣一種狀態(tài)，因此維爾納·列而施說它“擊中了時代的神經(jīng)”。

在20年代的文學(xué)創(chuàng)作中，只有法拉達(dá)的作品給予小市民的世界如此多的關(guān)注。而《小人物，怎么辦？》是法拉達(dá)最成功的作品，因此本論文選擇分析這部小說，來探討其作品中小人物的命運(yùn)。

二 正文

1 主人公的階層角色

本文主人公在階層上屬于小市民階層。一戰(zhàn)后市民階級的地位下降，在隨后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，市民階級也備受沖擊，在20世紀(jì)20年代進(jìn)入了衰落時期。小市民作為市民階級的組成部分自然也未能幸免。但是上層建筑的發(fā)展未必總是與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)保持一致。“就算資本主義中間階層的命運(yùn)與無產(chǎn)階級相同，這個群體中的大多數(shù)也不愿意放棄他們的市民意識形態(tài)”。小市民們早已將社會對這個群體的已然不合時宜的角色期待內(nèi)化。根深蒂固的價(jià)值觀讓他們堅(jiān)信市民階級在社會上仍然具有較高地位。因此，當(dāng)時的小市民們?nèi)员е唤z幻想，努力地工作與生活，試圖捍衛(wèi)那虛幻的市民階級的社會地位。

小說的主人公皮內(nèi)伯格就是典型的小市民。他的生活很窘迫，可他卻有著強(qiáng)烈的自尊心。他不指望能夠升遷發(fā)跡，但對生活最起碼的要求就是不能“墮落”。而對于皮內(nèi)伯格和他的妻子而言，所謂的墮落就是與工人處于同樣的狀況中。所以皮內(nèi)伯格處處與工人保持距離。妻子小綿羊出身于工人家庭，她的父親曾在第一次見到皮內(nèi)伯格時不無嘲諷地說道：“你們職員自以為比我們工人好呢”。而皮內(nèi)伯格對此的回應(yīng)是：“不是錢那么簡單，而是思想。我們的思維方式與工人不同，我們對生活有別的要求”。他自己也不清楚這種要求到底是什么。事實(shí)上，第一點(diǎn)就是對社會地位的要求。

皮內(nèi)伯格在小說開頭的時候就對妻子說：“我沒有特別的天賦，我也不會升遷發(fā)跡。我們要一直為生計(jì)而奔波”。他也承認(rèn)自己就是小人物，可是在內(nèi)心里他并不認(rèn)為自己就是個普普通通的小人物：他是一個小市民，而不是一名工人。只有在個人遇到危機(jī)的時候他才會意識到他和工人之間原本沒什么區(qū)別，其他的時候他則一直努力做一名小市民。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個方面：他的外在形象，工作分工以及住房。

皮內(nèi)伯格的第一份工作是在一個小店里做第一銷售員。店里平時取信件的工作是由工人去做的，但是老板娘要求以后由皮內(nèi)伯格取信。這對于皮內(nèi)伯格來說卻是一種侮辱。當(dāng)老板以解雇他作為威脅時，他竟然毅然放棄了這份工作。要知道，在當(dāng)時到處都是失業(yè)者，皮內(nèi)伯格竟然因?yàn)閷Ψ止さ牟粷M放棄了一份工作。皮內(nèi)伯格對于自己小市民的地位的重視可見一斑。

在住房方面，他和妻子心心念念想要擁有的寬敞明亮的大房子，始終只是個美好的夢想。起初他們住在城邊一個狹小的房子里；后來到了柏林住在皮內(nèi)伯格母親租給他們的大房間里，卻付不起房租；從母親那搬出來，小綿羊每天早上一起床就去找房子，卻發(fā)現(xiàn)能負(fù)擔(dān)得起的只有工人區(qū)。雖然懷著孕，每天找房子很辛苦，可是面對工人區(qū)簡陋的房子，小綿羊還是退卻了。她在心里對自己說：“住進(jìn)了這樣的房子是對生活的一種放棄，我不能，絕不！”后來一對好心的夫婦為他們介紹了一個工匠在電影院屋頂違法建設(shè)的一個小房子。這個房子需要用梯子才能爬上去，可是里面的空間并不小，而且房租便宜。兩個人對這樣的條件很滿足，因?yàn)樗麄兘K于有了兩個人的空間。可是好景不長，后來皮內(nèi)伯格失業(yè)，單靠小綿羊一個人根本無法支付房租。但盡管如此，他們也并沒有在皮內(nèi)伯格剛剛失業(yè)時就搬出去，而是堅(jiān)持著，直到欠了房東太多錢，真的無法堅(jiān)持的時候他們才搬出去，最終還是住在了又臟又亂的工人區(qū)。他們最后的堅(jiān)持并不只是因?yàn)橄矚g這個房子：這房子在最后的時刻已經(jīng)成為一種象征，象征著他們小市民的身份，因此成了他們唯一的寄托。住在這房子里，他們感覺到自己還是地位高于工人的體面的小市民；住在這房子里，一切似乎就還有希望。他們知道，離開了就再也不能回來了。

然而在沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的情況下，他們的這種堅(jiān)持，或者說是一種掙扎只能是徒勞的，絕望的。

2 職業(yè)角色：作為職員

在20世紀(jì)20年代，職員的數(shù)量與工人相比明顯增長。從1882年到1925年，工人的數(shù)量只翻了一倍，而職員的數(shù)量則增加了五倍。漢斯·史拜耳指出，當(dāng)時德國的大多數(shù)城市都不是工業(yè)城市，而是職員之城。

由于數(shù)量龐大，因此當(dāng)時的職員社會地位較之前明顯下降。很多人的收入甚至低于工人。因此他們的處境很糟糕：不僅沒有升遷的希望，而且時刻被失業(yè)所威脅。但是這個群體中的人卻并不了解自己的這種處境。他們?nèi)匀粦阎磺袑?shí)際的幻想，希望通過這份工作擁有更高的社會地位，改善自己的生活。另外，職員這個群體的狹隘性，如等級觀念、個人主義、自私、多疑等也成為了導(dǎo)致悲劇命運(yùn)的不可忽視的因素。

小說主人公皮內(nèi)伯格作為職員先后做過三份工作。最初是在小城度克勞，在貝格曼的服裝店售賣服裝；接著在克萊恩霍茨那里賣肥料，失業(yè)前的最后一份工作是在柏林的大商場里賣男裝。從小城市到首都柏林，從只有他幾個職員的小服裝店到有幾百職員的大商場，皮內(nèi)伯格的生活并沒有改善，反而變得越來越艱難。他既無法滿足老板對他的要求，也無法實(shí)現(xiàn)自己對工作的期望。

他因?yàn)樽饑?yán)而辭掉第一份工作。然而在第二份工作中，老板對他的要求更是苛刻：克萊恩霍茨是一個刻薄自私的人，他不僅要求員工對他絕對服從、卑躬屈膝，而且希望他的三個職員中有一個人能娶他那嫁不出去的女兒瑪麗。他的女兒很丑，性格乖戾，讓人討厭。老板認(rèn)為，皮內(nèi)伯格是“解決他的麻煩”的最合適的人選。如果他知道皮內(nèi)伯格已經(jīng)結(jié)婚的事實(shí)，那么皮內(nèi)伯格也將失去工作。皮內(nèi)伯格小心翼翼地隱藏了一段時間，終究在一次郊游時，克萊恩霍茨在車?yán)锟匆娏诉@對小夫妻，皮內(nèi)伯格因此再次失業(yè)。

皮內(nèi)伯格的第三份工作仍然是職員，在一家擁有成百上千員工的大公司做服裝銷售。表面上來看，這似乎是一種提升：畢竟是從只有幾個員工的小城市到了首都柏林的大公司。而實(shí)際上，他的日子變得更加艱難。這個公司工資低，可是每個人的任務(wù)卻很重。公司規(guī)定，每個職員每個月售賣的服裝金額須為工資的二十倍。漢斯·法拉達(dá)把小說的高潮設(shè)置在柏林這個大都市，其原因正如社會學(xué)家西格弗里德·克拉考爾所描述的那樣，“柏林與德國其他的城市或鄉(xiāng)村不同，在這里，職員階層的境況以最極端的方式展現(xiàn)出來。”除了這種嚴(yán)苛的數(shù)字上的要求，在這個大公司，人的尊嚴(yán)是不被尊重的。在上司眼里，每個職員代表的只是一串?dāng)?shù)字，他們看見的只有職員為他們帶來多少利潤。當(dāng)預(yù)期不能滿足時，裁員就是他們慣用的字眼。他們深知小職員在聽到這兩個字時最惶恐。他們要求像皮內(nèi)伯格一樣的小職員每天必須微笑，必須賣力工作，要把服裝賣給每一個走進(jìn)店里的顧客，并且時刻要記住哪些服裝積壓得最多，職員必須把這些服裝及時賣給顧客。當(dāng)皮內(nèi)伯格因?yàn)楹⒆由∵t到時，老板對他的訓(xùn)話體現(xiàn)了這個公司對小職員的苛刻：你們能有老婆孩子，能生存，是因?yàn)槭裁矗驗(yàn)楣荆∷栽谀銈冃睦铮谝晃粦?yīng)該是公司，第二位應(yīng)該是公司，第三位也要是公司！公司在你們的心里必須高于一切！

在這樣的高壓之下，小人物皮內(nèi)伯格倒下了。他忘記了怎么笑，忘記了怎樣向顧客賣衣服，他只會乞求，他像一個乞丐一樣乞求顧客買衣服。可越是這樣，顧客就越是不買。他不得不靠朋友的幫忙完成額定工作量。在他朋友被辭退不久，他便因無法完成規(guī)定的任務(wù)量被辭退了。

主人公的職業(yè)角色就此失敗。他不得不去領(lǐng)救濟(jì)金，從而在社會的最底層掙扎。

3 家庭角色

“在角色扮演行為中，常有一些角色能夠補(bǔ)償個體在扮演其他角色時所遭受的失敗。而在個體的角色群中是否存在這樣的補(bǔ)償角色，其意義十分重大”。在主人公皮內(nèi)伯格所扮演的三個角色中，家庭角色無疑是他的補(bǔ)償角色。

皮內(nèi)伯格對妻子表現(xiàn)出深深的依賴，其實(shí)不僅是因?yàn)閻郏€因?yàn)樗缪莸恼煞蜻@個角色在小綿羊這里得到了承認(rèn)。小綿羊從不抱怨，在他覺得工作壓力大的時候不對他提出任何要求，只是默默地支持著他。在他失業(yè)后，小綿羊立刻出去賺錢，從來不抱怨辛苦。她始終微笑著面對生活，用愛去經(jīng)營他們的家。

作為丈夫皮內(nèi)伯格的角色行為并不符合社會的角色期待。傳統(tǒng)的角色期待要求丈夫具備養(yǎng)家糊口的能力，而皮內(nèi)伯格在失業(yè)后卻靠小綿羊辛苦賺的錢生活。他在職業(yè)角色上的失敗使他無法繼續(xù)贍養(yǎng)家人，可以說這個角色是失敗的。但丈夫這個身份仍是他最終唯一的歸宿，在他不斷受到其他角色的壓力的時候，家庭是他的避難地，小綿羊?qū)λ膼凼冀K堅(jiān)定，因此可以說，他在家庭中扮演的角色實(shí)現(xiàn)了一種角色補(bǔ)償，即補(bǔ)償了他在其他角色上的失敗。但這種補(bǔ)償只是一種心理上的安慰而已，妻子能給他的也只有安慰，而安慰終究改變不了他們的命運(yùn)。

三 結(jié)語

本文從角色理論的角度對法拉達(dá)小說《小人物，怎么辦？》做出分析。在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)以及通貨膨脹的背景下，小人物的生存是極其艱難的。法拉達(dá)把目光集中在職員這個群體上，通過詳實(shí)生動的描寫向我們展現(xiàn)了小人物的世界。

主人公在階層角色、職業(yè)角色以及家庭角色的扮演中傾盡全力，可是最終仍一敗涂地。皮內(nèi)伯格似乎總是很倒霉，但是真正的原因卻不僅僅是倒霉這么簡單。法拉達(dá)作品最好的評論家顧恩特·卡斯帕一語中的：“命運(yùn)掐斷了皮內(nèi)伯格的脖子，在他身上即使是最小的細(xì)節(jié)也能導(dǎo)致災(zāi)難性的后果，他似乎是最倒霉的人了。但是不對，一切都不是，或者說不僅僅是偶然，真正的原因在客觀的現(xiàn)實(shí)。”

參考文獻(xiàn)：

[1] Hans Speier：Die Angestellten vor dem Nationalsozialismus.Zur deutschen Sozialstruktur 1918-1933.Fischer Taschenbuch Verlag，F(xiàn)rankfurt am Main，1989.

[2] Siegfried Kracauer：Die Angestellten.Eine Schrift vom Ende der Weimarer Republik.Verlag für Demoskopie.Allensbach und Bonn，1959.

作者簡介：

丁雅靜，女，1984—，遼寧鞍山人，碩士，助教，研究方向：德語文學(xué)，工作單位：河北外國語職業(yè)學(xué)院。

王麗莉，女，1983—，河北石家莊人，本科，助教，研究方向：日耳曼語言文學(xué)，工作單位：河北外國語職業(yè)學(xué)院。