新寫實小說的審美取向研究

摘要 新寫實小說是20世紀80年代末迅速發展起來的一種新的小說類型。新寫實小說以真實的寫作手法講述生活在社會底層的廣大勞動人民的人生百態，深受廣大讀者的喜愛。新寫實小說并不對小說所講述的故事和人物進行任何評論和有傾向性的引導，而將思考和評判的權利交給讀者。本文將以審美取向作為方向研究新寫實小說的寫作特點，本文的研究對于推動中國文學的發展尤其是小說的發展具有重要的現實意義。

關鍵詞：新寫實小說 審美取向 寫作特點

中圖分類號：I206.7 文獻標識碼：A

一 引言

1987年發表于《上海文學》的池莉小說《煩惱人生》，以真實的手法再現了普通人的生存困境。作者寫實的寫作風格也迅速在文壇掀起了軒然大波，成了眾多文學家研究和模仿的對象。新寫實小說也是中國繼傷痕文學、反思文學、改革文學、先鋒文學后出現的一種新的文學形式，深受廣大作家和讀者的追捧。新寫實小說區別于早先的現實主義以及由其衍生出的一些流派，而是在文學發展瓶頸期產生的一種新的文學傾向。新寫實小說創作雖然以寫實為主，但更加注重對生活原貌的描寫和再現，哪怕生活的原貌并不是高尚和純潔的。此外，由于吸取了其他寫作流派的優點，新寫實小說無論在寫作內容還是在寫作手法上更具時代性，并且更具創新精神。下面本文將從三個方面研究新寫實小說的審美取向。

二 以真實、平淡的生活為美

新寫實小說以真實描寫平淡的生活為美。這種真實的，關注生存最底層小人物的寫作手法更加能夠引起廣大人民群眾的共鳴，更加容易被普通人們所接受和推廣。新寫實小說中并沒有關于對人性的深刻思考和對某種崇高品質的廣泛贊美，也沒有對某種風景的細致描寫和表現，而是以真實、樸素的語言表現了普通人的生活狀況。例如，在前文提到的池莉的小說《煩惱人生》中，主人公印家厚是一名普通的軋鋼廠工人，有一位普通的妻子，過著普通的生活。雖然他也曾希望他的妻子能夠更加漂亮、時尚一些，但他卻十分清楚，在這個世界上只有這樣一個女人每天上班都送你出去，每天下班又會等你回來。正因為如此，當印家厚的女徒弟雅麗——一個比他妻子更加年輕而有活力的女孩向他表示愛慕之情時，他并沒有像很多現代小說里描寫的那樣飄飄然，而是冷靜、理性地看待自己的生活和這場突如其來的“艷遇”，最后果斷地拒絕了雅麗，彰顯了作者的審美取向，即平淡、真實的生活才是永恒的美麗，短暫的驚艷帶給人們只是瞬間的虛榮，虛榮過后剩下的不僅僅是唏噓，更是無法挽回的毀滅。而劉震云的《一地雞毛》更是將日常生活的瑣碎、平淡敘述得淋漓盡致，每一個小說中的故事細節都能夠讓讀者對號入座，會心一笑。小說以小林家的一斤豆腐餿了作為開頭，并繼續展開寫一斤豆腐有五塊，二兩一塊，需要小林每天上班前特意到公家副食品店排隊才能買到等，并由此引發的小兩口的爭吵小林認為老婆小題大做，并說老婆上次打碎一個暖水壺，而小林老婆一聽又說到暖水壺便開始鼻涕一把淚一把地嘮叨……作者這種近乎流水賬式的對日常生活的描寫深深地吸引著生活底層普通勞動者的目光，當看到自己的事跡被搬到一部小說中去，每一個讀者都會覺得親切、興奮。而小說也沒有讓讀者失望，人們生活中所能夠經歷到的瑣碎問題甚至爭吵都被作者以寫實的手法躍然紙上，讓讀者大呼過癮。而作者也通過這部小說反映了新寫實小說的審美取向，即上文所述的以實為美、以俗為美。在中國許多小說流派中都有遠離生活而凝練出某種時代特色的作品，例如，我們的反思文學、改革文學、先鋒文學等。這些文學作品無疑迎合了那個特定時代的發展要求，但無疑都高于人們的真實生活，在給人們的精神生活帶來一定指導的同時并沒有給人的心靈留下多少印記，也無法引起人們的共鳴，所以他們發展的時間都很短暫并且都遇到了相同的發展瓶頸。而新寫實小說正是在這種文學發展低谷時產生的文學形式，其寫實的手法和角度在引起更多讀者共鳴的同時也給文學帶來了一種啟迪，即文學作品不用刻意去迎合時代的發展，不用刻意去拔高其思想內涵和寫作意義，而應該注重對人們生活的真實描寫，哪怕這種描寫是庸俗的。而這些真實的景象后面其實便是時代的精神，這是任何一部作品都有的屬性。以真實和平淡的生活為美是新寫實小說重要的審美取向，這種審美取向也越來越趨向于樸實無華的自然美的真諦。

三 對傳統形象的顛覆

新寫實小說將主人公的身份定位在廣大普通的勞動者身上，并且真實地表現這些普通人身上的美與丑，這就導致新寫實小說區別于許多傳統小說中的人物要么是一身正氣的英雄形象，要么是人人喊打的反面典型。新寫實小說中的人物形象更加真實，主要表現在以下兩個方面。

首先，新寫實小說淡化了對傳統正面人物和英雄的描寫。在早期的小說中正面人物和反面人物，英雄與壞人都有著鮮明的形象，而且兩者之間的斗爭與對比貫穿了整個小說。而這些在新的寫實小說中我們卻很難看到。新寫實小說摒棄了那種對社會強烈抨擊的寫法，也沒有對人性進行無限制地拔高，而是對生活在底層的普通小人物的煩惱和追求進行了客觀的描述，并不摻雜過多傾向性的評論。例如，《一地雞毛》中的小林為了給妻子調換工作而送禮，小說并沒有對這種行為進行指責和批判，也沒有對造成這種社會現象的社會大環境進行深刻的剖析，在這里只是為了說明小人物為生活奔波的辛苦而已。而這也恰恰是新寫實小說能夠迅猛發展的一個重要原因。人們不僅僅是為了受到靈魂的洗禮采取讀小說，有時也是為了消遣，為了了解別人的生活。對于小說中的人物，每位讀者都有自己的判斷和理解，不需要每個作者對每位人物都進行刻骨地分析，作者真實、直接地還原小說人物的生活，讓讀者自己去感悟和尋找所需要的東西未嘗不是另一種對讀者的啟發。新寫實小說無法給人們的生活立一個坐標，讓讀者為之去學習，去奮斗，只是給讀者展現和其類似的小人物的生活狀況，如《煩惱人生》中的印家厚，《一地雞毛》中的小林。這些小人物同樣有自己的理想，甚至夢想，但和現實中的每位讀者一樣，真正能夠實現夢想的人有幾個呢？大部分人都過著忙碌、奔波的生活，他們和小說中的人一樣需要拉蜂窩煤，需要買白菜，他們會在家里因為看電視而和愛人吵架，他們會因為孩子的成長而焦頭爛額。這就是新寫實小說帶給我們的新人物形象，在這些形象中我們看不到偉大和高尚，甚至看不到激情和熱情，看到的只是小人物生活中的無奈，一種會發生在每個人身上的真實的無奈。而正是這種真實的無奈能夠引起普通讀者的廣泛共鳴，成為讀者口口相傳的主要動力。

其次，新寫實小說顛覆了傳統的家庭和睦關系，而多角度、多色彩地展現家庭成員之間的關系。中國的傳統家庭關系一直倡導儒家“和”的思想，所以我們在小說中看到更多的是關于家庭和睦、父慈子孝的宣傳。不可否認這些正面的宣傳對于我們精神文明建設起到重要的作用，生活中人們需要對于生活的正面進行宣傳，但我們同樣不應否認的是我們的生活不可能像我們想象的那樣完全是和諧的，而是具有更加多樣的色彩。正因為如此，新寫實小說才沒有對生活中的矛盾遮遮掩掩，也沒有對生活中不和諧的甚至丑惡的一面削弱處理，而是一如既往地真實地還原生活的全貌。所以，我們能夠在新寫實小說中看到了一些關于顛覆中國傳統家庭觀念的描寫。

在方方的小說《落日》中講述了一個苦命女人的故事。小說中的女主人公丁太24歲便死了丈夫，獨自帶著兩個兒子生活。為了能夠支撐這個家將兩個兒子撫養成人，她什么都干，甚至撿起了垃圾。后來，孩子們都長大成家，四世同堂。丁太又主動承擔起照顧后輩的任務，并樂此不疲。然而，故事的發展并不像我們想象的那樣，丁太從此過上了安逸、平靜的晚年生活，恰恰相反，兒子和孫子都視丁太為累贅，經常對她惡語相加并且越演越烈。而丁太也終于在一次和兒子激烈的爭吵后服毒自殺。聽到“噩耗”，丁太的兒孫們感到無比的輕松，并開始心照不宣的慶祝，誰料丁太大難不死并在醫院里消耗著兒孫們的錢財和耐心。終于對“幸福生活”向往的兒孫們忍無可忍并合伙導演了一場駭人聽聞的鬧?。核麄冏屷t生給丁太停藥，并開具了死亡證明，將尚未咽氣的丁太推進了火葬場。這個讓讀者毛骨悚然的故事無疑是對中國傳統家庭關系的巨大顛覆。而作者同樣對此沒有任何評論，只是將這樣一個故事細膩、真是地展現在了讀者的面前。作者在此并不是宣揚什么或者批判什么，而是將生活中真實的一面完整地展現給讀者。當讀者讀到這個故事的時候，每個人在對故事中的兒孫痛恨之時也都會審視自己對父母的態度。這正是作者想要的思考。沒有丑怎么有美，新寫實小說就好比是一面鏡子，通過這面鏡子，人們才會審查自己的美與丑。這就是新寫實小說顛覆傳統形象的目的，通過這種顛覆能夠使人更加全面地看到人性，從而更加全面地認清自己。

四 對小人物閃光點的肯定

新寫實小說的一項審美取向變化便是對社會底層小人物閃光點的肯定。和其他的小說相比，新寫實小說是最全面、最真實地反映社會底層小人物的生活。所以，我們看不到以往小說中對某種精神的無限贊揚，也看不到對社會丑惡的深刻批判，甚至看不到對人性的刻骨剖析。我們看到的只是一個個和我們一樣在社會上奔波和忙碌的人。而新寫實小說卻對這樣一種平凡甚至平庸的奔波和忙碌進行了一種肯定。既然我們大多數人都是這樣的奔波和忙碌，那這種代表大多數人生活的生活方式自然也有它獨特的生命力。如前文所述的新寫實小說的代表作《煩惱人生》講述了軋鋼廠工人印家厚平凡瑣碎卻又充滿溫馨的生活。生活在社會底層的印家厚有著大多數人同樣的煩惱和壓力，狹窄的住房，擁擠的公廁，爭吵的公交，工作的不如意。這一切就像一座大山壓在印家厚的身上，讓他喘不過起來。而面對生活的窘迫，印家厚并不絕望，并有著自己的幸福和希望。他知道每天上班時會有一個女人送他，并收拾好家務，做好飯菜，等他回來。雖然這個女人并不漂亮，但卻讓他感到踏實和溫馨，尤其是當他拖著疲憊的身軀走進家里，妻子體貼地遞過來一杯溫開水和一條混著太陽和香皂氣息的濕毛巾催促他多吃菜時。那一刻，他甚至感到家里的空氣都是甜的。他有自己的甜蜜理想：他希望能夠為長輩買一份高級的生日禮物，他希望能夠拿著獎金帶妻子去吃一頓西餐。為了這些平凡但卻真實的理想，他不停地奔波和忙碌著。對比著自己昔日的伙伴，印家厚感到信心倍增，精力充沛地投入到忙碌的一天中。雖然很多類型的小說都能夠反映平凡中的美，但無一例外都將美進行了升華。而新寫實小說卻不加修飾地肯定了平凡生活中的閃光點，哪怕這閃光點只是忙碌、奔波中的一瞬。而作者的寫作意圖正是將這至真至美的一瞬展現在讀者面前。我們大部分的普通人都如同小說中的人物一樣奔波于社會之間，并沒有太多的輝煌，甚至很難評價其人生價值。但這些人們同樣有著屬于自己的幸福時刻，雖然這時刻只是每天忙碌生活中的一個點，但正是這樣一個點支撐著每個人繼續努力、辛苦地生活下去。而當每個人的閃光點集中在一起所散發出來的光輝將是整個社會的輝煌。這便是新寫實小說所帶給我們的又一審美取向變化。

五 結語

新寫實小說是中國當代主要的小說類型，其真實的寫作風格和貼近底層群眾的取材深受廣大讀者的喜愛，并能引起讀者的廣泛共鳴。本文從以真實平淡為美、對傳統形象的顛覆和對小人物閃光點的肯定三個方面對新寫實小說的審美取向進行了研究。本文的研究對于推動中國文學的發展起到了積極的作用。

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作者簡介：宋麗娜，女，1982—，河北人，本科，助教，研究方向：漢語言學，工作單位：廊坊廣播電視大學。