顏色釉瓷板燒制階段若干問題初探

摘要 在當今陶瓷市場空前繁榮的條件下，越來越多的藝術愛好者投入到了顏色釉繪畫這一領域之中。筆者最近在這個方面做了些探索。對于這個階段做了以下總結。今后這個方面的論述會在接下來不斷的嘗試當中更加完善。

關鍵詞 顏色釉 瓷板燒制

在瓷板繪制過程中所遇到的困難與紙本繪畫截然不同，瓷板的造型雖然簡單，但是瓷土本身的特性使得瓷板繪畫在制作過程中有著相對較高的技術需求。總的來看，問題大都出現在釉色的發色，瓷板坯體的選擇與窯室環境三大部分。

（一）色釉本身的發色是瓷板畫藝術效果體現的前提條件，高溫顏色釉里多是由不同種類的金屬氧化物構成，在繪制過程中我們很難直觀的去把握最終的藝術效果，并且它也不能像色彩繪畫一樣通過三原色來調和出其他顏色。這種不可預見性以及不可調和性使得我們必須要經過反復多次的實驗才能對色釉有所認識并且熟練掌握。而且現在很多人都一直把經精力投放在藝術創作上而忽視了獨立配制釉料的作用與意義，想要追求畫本天成的藝術效果那么顏色釉就不能過多依賴外界所固有的配方，這樣才能把自己想要的藝術效果最好的表現出來，在自己配釉過程中需要注意的是，首先每次配出的色釉磨制的粗細要均勻，磨制過細肌理感不強并且釉面容易產生裂紋，過粗則釉面會以大顆粒釉料為中心產生色斑，這個都要依據自己想要的效果來調節，不過總的來說過粗的釉料在繪制過程中很難均勻著色。所以保證釉料有一定的細度是很重要的。另外，在創作色釉繪畫的過程中經常會出現縮釉現象，這與我們身邊的環境有密切的關系，一般在南方如景德鎮，陰冷多雨的冬季，干坯上釉就很容易出現縮釉的現象，反之在干燥的夏天這種問題就會少的很多。針對這種問題建議在繪畫之前先把泥板素燒一下，這樣不論是在防止泥板開裂還是縮釉上面都是起著一個很有效的預防作用。同時施釉的厚度也一定要控制好。一般普通的顏色釉至少要噴到5遍。花釉則要噴10遍左右，有的底釉和面釉相搭配的則一共要噴10幾遍才可以。一塊四開的瓷板噴1斤左右的釉也是正常的。如果厚度不夠，在高溫的情況下，大量的化合物會在升溫最初階段開始反應，有些意料之外的效果就是因為這些實現反應會發的化合物所形成的。再就是噴釉之后一定不可立即進窯。釉藥中含有大量水分，噴了釉的泥板吸收了很多水分如要之后再遇高溫很容易發生炸裂等問題。

（二）泥板的物理性質地與燒成時的變化要與色釉高溫所產生的變化相呼應，也就是說，瓷板繪畫與紙本繪畫不同，顏色釉繪畫非常值得注意的一點就是繪畫的坯體的收縮率一定要把握好，顏色釉的膨脹性普遍要大于瓷板坯體的收縮性，如果兩者差距過大則會出現色釉拉裂泥板的問題。一般我們采用加厚泥板的方式防止釉面出現此類問題。在景德鎮，做瓷板藝術一般都在老鴉灘。那里做的泥板主要都是用來畫青花，由于青花外面所罩的透明釉的膨脹率很低對泥板產生不了過多拉力，所以當地生產的大多泥板都比較薄，生坯厚度大概在0.8公分，如果畫幅較大則不建議直接使用，此時就應該按照色釉的特征相應加高泥板厚度，一般如果上到12遍左右的花釉泥板最好控制在1.2公分厚度為宜。

（三）窯溫的控制很十分重要，之前所說的都是事前準備過程，不論前面做了多少的努力如果在燒窯這一步有所疏忽那么一切很有可能就是前功盡棄的。其實燒窯的過程也就是對自己的色釉泥板的材料性質以及藝術效果一個回顧過程。，根據自己所配置選購釉料的化學成分和泥板的物理構成來調節自己窯室的環境。如果是自己的窯。那么就要首先考慮一下這一窯所有作品的釉色對窯溫的要求，其次就是依據不同色釉的性質來進行窯位安排布局。有些淺色色釉裝窯的時候應該盡量放在窯室中部，周圍外側則可以擺放深色的作品，這樣可以盡量避免在氧化過程中做產生的吸煙現象對瓷板造成煙熏發黃的問題。最后就是如果有的色釉比較穩定，溫度需求不是特別高，那么可以放在最低的地方。把有些對溫度要求較高的放在上層。這樣利用窯室上下的溫差來滿足一些釉在發色上面的特殊差別。如果是搭窯的話。也是按照這樣的方式選擇窯位。

總之，顏色釉的燒造離不開反復的實驗，筆者在近階段的實驗也只是初步的探索。個人認為要是想在高溫瓷板繪畫這個領域有所突破則必須要在釉料的自主研制和自己燒窯這兩個階段下好功夫。盡管探索顏色釉繪畫這條路困難重重，但顏色釉瓷板畫藝術是不論是在他的“不著一字，盡得風流”的藝術品格上來說，還是從“千窯難得一寶。寸金窯燒寸金瓷”的經濟效益方面來講顏色釉瓷板裝飾這一領域都是一個值得我們當代年輕藝術工作者不斷學習探索的寶貴財富。

（作者單位：景德鎮陶瓷學院）