淺論舞蹈的語言藝術(shù)

摘要 語言是人類交流的工具，但是不同的表達(dá)方式和不同形式的語言在人的交流中起到不同的作用。舞蹈本身即是人類最初的語言，在人類還沒有系統(tǒng)的語言之前，舞蹈就是人們用來相互傳達(dá)情感、交流思想的重要方式。直到現(xiàn)在，舞蹈仍然是人們表達(dá)情感的最高形式與最終手段。因此，解讀舞蹈語言，對(duì)于舞蹈藝術(shù)至關(guān)重要。

關(guān)鍵詞 舞蹈 語言藝術(shù)

一、舞蹈語語言藝術(shù)概述分析

舞蹈是人類最古老的藝術(shù)之一，它是以人體為物質(zhì)材料，以動(dòng)作姿態(tài)為語言，在時(shí)間的流程中以占有空間的形式來表達(dá)思想和情感的獨(dú)特的藝術(shù)門類。英國的哲學(xué)家科林伍德曾對(duì)舞蹈的本質(zhì)特征進(jìn)行深入淺出地探究，他否定了種種傳統(tǒng)意義上的闡釋，試圖尋找出一個(gè)真正的、完整的藝術(shù)特征來廊括舞蹈的本質(zhì)含義，最后形而上地指示出了舞蹈美的深層形態(tài)，認(rèn)為舞蹈不僅是一切藝術(shù)之母，而且還是一切語言之母。他認(rèn)為舞蹈藝術(shù)中，語言藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)之間具有著緊密地、不可分割的聯(lián)系。這一深邃思想的提出，無疑是極有見地的拓展，顯示出語言在舞蹈藝術(shù)中的重要和不可缺少性，為舞蹈語言藝術(shù)的探索和研究提供了任重道遠(yuǎn)的積極意義。

舞蹈語言是由動(dòng)作組成，按照一定的邏輯關(guān)系組織而成的舞蹈語句和段落，是一種確定的、規(guī)范的“有形可見的動(dòng)作流”。舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，塑造人物形象、表現(xiàn)人物的情感和思想、描繪人物行動(dòng)的環(huán)境和氛圍，都離不開舞蹈語言的藝術(shù)表現(xiàn)功能，可以說，舞蹈作品就是以舞蹈語言為主體建造起來的客觀審美實(shí)體‘舞蹈語言來自人類早期的身體語言，由原始的形體語言、表情語言轉(zhuǎn)化而來，只是更加藝術(shù)化和審美化了。舞蹈語言和一般的普通語言一樣，作為一種符號(hào)標(biāo)志，它不是某個(gè)或某幾個(gè)人的符號(hào)標(biāo)志，而是全社會(huì)的符號(hào)標(biāo)志，具有廣泛的社會(huì)性和群眾性。例如，中國古典戲曲舞蹈藝術(shù)語言，在各種各樣的戲曲風(fēng)格中，都可以大同小異地流通，而且為中國老百姓普遍接受，都能領(lǐng)會(huì)到舞蹈語言所要表達(dá)的人物思想情感和主題環(huán)境及氛圍。

舞蹈藝術(shù)語言和一般的普通語言一樣，也是一種語言文化，具有一般語言的文化特性和民族特性。我們今天所能見到的各種舞蹈藝術(shù)語言，都是長(zhǎng)期繼承和發(fā)展各地、各民族文明的結(jié)果，是人類物質(zhì)文明和精神文明長(zhǎng)期積累的結(jié)晶，它們和民族或地方人文地理、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教文化等，都有著十分密切的關(guān)系。一切語言活動(dòng)既是一種社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)也是一種歷史現(xiàn)象，總是在發(fā)展變化過程當(dāng)中的，舞蹈藝術(shù)語言也毫不例外，也同樣具有很強(qiáng)的繼承性和創(chuàng)造性。舞蹈語言的發(fā)展過程就是在繼承中不斷創(chuàng)新的過程，在繼承和創(chuàng)新中不斷增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的生命力。如蒙古的“薩滿舞”和“安代舞”；土家族的“跳喪舞”和“巴山舞”；陜西的“腰鼓舞”和“安塞腰鼓”等，它們之間都是同源舞種。但因時(shí)代的變化，它們之間的文化內(nèi)含，語言的風(fēng)格、形式和技巧，都發(fā)生了很大的變化。由上，明確了舞蹈語言的概念、內(nèi)容和一般特性，這對(duì)于舞蹈語言的創(chuàng)作以及理論研究有著至關(guān)重要的作用。在舞蹈創(chuàng)作中，要反映繁復(fù)、多樣的生活內(nèi)容，要塑造各種思想、性格的人物，要表現(xiàn)豐富、細(xì)膩的情感，舞蹈作者就要掌握豐富的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手段。

二、舞蹈中的語言藝術(shù)表現(xiàn)

在舞蹈作品創(chuàng)作中，語言與舞蹈的結(jié)臺(tái)一般有以下幾種形式：

1、語言在舞蹈創(chuàng)作中的運(yùn)用

以歌編舞，舞盡曲意。歌編舞是以歌曲的旋律、風(fēng)格和歌詞的意境為基礎(chǔ)創(chuàng)編的舞蹈，語言在這里是以歌詞的形式出現(xiàn)。歌詞加上音樂的翅膀，使歌聲在所有樂聲中最富于表情和魅力。用歌聲作為舞蹈的伴奏最為自然、和諧。所以，用歌曲編舞這種形式極為多見，是群眾喜閶樂見的藝術(shù)形式。當(dāng)然，其中自然少不了歌詞這個(gè)語言因素的作用。些群眾喜聞樂見的歌曲，往往成為舞蹈創(chuàng)編者選擇的對(duì)象。有的直接選用完整的歌曲，有的把歌曲作一些改變；有的選擇歌曲的一個(gè)片斷，有的則重新創(chuàng)作一首或一個(gè)歌曲片斷。

2、語言在舞蹈表演中的運(yùn)用

（1）歌伴舞。歌伴舞是以演唱為主、舞蹈為輔的表演形式。它的特點(diǎn)是歌舞結(jié)臺(tái)密切，歌詞比較樸實(shí)、通俗易懂，歌詞的語言音調(diào)和音樂曲調(diào)結(jié)臺(tái)緊密。它的舞蹈動(dòng)作比較簡(jiǎn)單，只是為了烘托氣氛。這幣中形式以通俗歌曲和流行歌手的表演為多。

（2）說唱舞。這種表演形式在上個(gè)世紀(jì)90年代越來越普及。表演者一邊舞蹈一邊用快速多變的節(jié)奏和抑揚(yáng)高低的音調(diào)配臺(tái)著音樂喊說出較長(zhǎng)的語言段落，然后再以邊暄邊眺的形式把同一語言段落表演出來。用詞大多表述簡(jiǎn)單、具飾的事物或直接表達(dá)情緒和感覺。重要的歌詞常處理為重音，并常以切分音的節(jié)奏出現(xiàn)。歌詞一般不用抽象、費(fèi)解的文字，盡量選用易于快速理解的語言。這種表演形式一般是舞蹈演員自己演唱，是一種很有潛力的表演形式。

3、語言參與舞蹈的新形式

（1）配解說。利用解說介紹背景，貫穿劇情。語言在這里的功能是提供時(shí)問、地點(diǎn)、年代、人物及其目的等背景信息。利用解說詞還可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，把情緒推向高潮，或制造一種激動(dòng)的氣氛。所以，解說不僅僅可以安排在開始，也可以用在結(jié)尾，或高潮部分。

（2）加吟誦。由單人或兩人有節(jié)奏地吟誦詩文，烘托氣氛，表達(dá)感情。可以根據(jù)舞蹈內(nèi)容選擇或創(chuàng)作一節(jié)詩文，語言要易于理解，富有韻律感，要保證群眾能夠聽清、昕懂。朗誦的配樂音量要弱或不配樂。

（3）插科打諢。使用幽默滑稽、妙趣橫生的語言，或富有地方特色的語言音調(diào)，配上相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作。可使二者相得益彰，情趣盎然。二者的結(jié)臺(tái)給觀眾帶來輕松愉快的美感。這種形式可用在群眾性的舞蹈表演中。

（作者單位：江西省歌舞劇院）