淺談柳琴戲的藝術(shù)特征

摘要：柳琴戲在長(zhǎng)期的演出過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演藝術(shù)。柳琴戲的音樂(lè)唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。男腔雖然不如女腔豐富，但變化自如，樸實(shí)粗獷，其共同的標(biāo)志性的特點(diǎn)是句后的拉腔，

關(guān)鍵詞：柳琴戲 藝術(shù)特征 唱腔

柳琴戲在長(zhǎng)期的演出過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演藝術(shù)，例如早期的一種邊歌邊舞的表演形式“壓花場(chǎng)”，又分為單壓（一生一旦）和雙壓（一生兩旦）兩種，目的是在正戲前用來(lái)招徠觀眾和壓場(chǎng)，其動(dòng)作樸素健康，豪邁爽朗，莊重粗獷，大多是從民間歌舞的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來(lái)的，將生活、勞動(dòng)、物象加工提煉為一定的程式，如燕子拔泥、白鶴晾翅、懷中抱月、提領(lǐng)、頓袖、聳肩、臥魚(yú)等。如“燕子拔泥”這個(gè)身段，當(dāng)時(shí)師傅教徒弟，必須做到“踹著躋（蹺）”，在軟泥地里練，講究把爛泥拔起，從身后甩過(guò)頭頂，才算到家。

柳琴戲的唱腔獨(dú)具魅力，其唱腔旋律中，四、五、六、七、八度的大跳音程隨處可見(jiàn)，女腔豐富，旋律委婉。男腔雖然不如女腔豐富，但變化自如，樸實(shí)粗獷，其共同的標(biāo)志性的特點(diǎn)是句后的拉腔，而且配用虛詞、襯字演唱，女腔一般用襯字“哎嗯”，男腔一般用“吶（哈）咿”，一般男、女腔均在四、六、八句句尾拖腔，男尾音下滑五度，女尾音翻高七八度，有的拖腔一句可唱五六十拍，有時(shí)一句拉腔長(zhǎng)達(dá)幾分鐘，拐十八道彎，演員憋足氣，什么時(shí)候掌聲、喝彩聲響起，什么時(shí)候再換氣。蘇桂林、刑保俊《山東柳琴戲女腔藝術(shù)特色分析》曰：“柳琴戲的拖腔風(fēng)格極為鮮明，與其他兄弟劇種迥然不同。如果沒(méi)有這種定型的拖腔，就將使唱段失去柳琴特色。自然，觀眾也不會(huì)承認(rèn)。”另外，柳琴戲的花腔也很有特色，主要出現(xiàn)在女腔唱段中，主要有以下幾種類型：（1）以一個(gè)或幾個(gè)固定的音型多次重復(fù)形成；（2）以同音重復(fù)進(jìn)行形成；（3）以高低音區(qū)的音域游移對(duì)比形成。柳琴戲唱腔還有一個(gè)重要的特色，叫做“怡心調(diào)”，其基本腔多為不定型的，同一板式或唱詞，不同演員的唱法是不同的，甚至同一演員每次心情不同唱法也不一樣，演員可以根據(jù)劇情需要和自己本人的天賦隨心所欲地發(fā)揮，用演員自己的話說(shuō)就是“想怎么唱就怎么唱”，有即興創(chuàng)造的空間，邵明思《嶧縣柳琴戲》曰：“樂(lè)隊(duì)在彈奏過(guò)門(mén)時(shí)，演員只要掌握不荒腔、不掉板，即可任意起腔、轉(zhuǎn)調(diào)、自由詠唱，絲毫不受伴奏的限制。樂(lè)隊(duì)既不約束演唱者自由發(fā)揮，又能隨著唱腔的變化而變化。”

柳琴戲的語(yǔ)言藝術(shù)十分獨(dú)特，柳琴戲語(yǔ)言的通俗，與其故事的通俗、人物的通俗一起構(gòu)成了柳琴戲土里土氣的風(fēng)格。柳琴戲的語(yǔ)言就是蘇魯豫皖交界處的民間語(yǔ)言，具有通俗、生動(dòng)、形象、夸張、幽默、詼諧、風(fēng)趣的特點(diǎn)，能夠巧妙地運(yùn)用歇后語(yǔ)、打比方、俏皮話、諧音打岔、插話逗趣等手法，例如秫秫（即高梁）、饃饃（即饅頭）、怪好的（很好）、俺（我）的（dei）個(gè)乖乖來(lái)（表驚嘆）、俺（我）的個(gè)娘來(lái)（表感嘆）、下湖（去野外田地）、拉呱（談話）這樣的方言隨處都能遇到。

柳琴戲的音樂(lè)唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。\"怡心調(diào)\"是本劇種的最大特點(diǎn)。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無(wú)眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽(tīng)起來(lái)既新奇多彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主，徵調(diào)式溫和纏綿，宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對(duì)調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長(zhǎng)腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來(lái)的過(guò)河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢(qián)等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

柳琴戲傳統(tǒng)劇目非常豐富，共有本戲、折子戲180個(gè)，連臺(tái)本戲41個(gè)，代表性劇目包括《四平山》、《八盤(pán)山》、《鮮花記》、《魚(yú)籃記》、《斷雙釘》、《小鰲山》、《雁門(mén)關(guān)》、《白羅衫》、《喝面葉》、《小書(shū)房》等。

柳琴戲的角色有自己特殊的名稱，在小頭、二頭、二腳梁子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當(dāng)中，小頭即閨門(mén)旦，二頭即青衣，二腳梁子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即丑，毛腿子即花臉，奸白臉即白面。柳琴戲的表演粗獷樸實(shí)，節(jié)奏明快，鄉(xiāng)土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點(diǎn)。

柳琴戲的角色名稱也具有自己的特色，主要分為生角、旦角、勾角、花臉?biāo)拇笮校c眾不同的是其旦角與丑角的名稱。旦角分為二頭、小頭、老頭、禍婆。二頭，即青衣（即正旦），扮演賢惠端莊的青年婦女，以唱功為主，如《秦香蓮》中的秦香蓮；小頭，即小旦，又細(xì)分為閨門(mén)旦、花旦、小花旦、風(fēng)流旦，扮演大家閨秀或小家碧玉，文雅秀麗、天真活潑、聰明伶俐是其特點(diǎn)，如《小姑賢》中的桂姐；老頭，即老旦，扮演老年婦女，特點(diǎn)是善良厚道，如《三蜷寒橋》中的老朱氏；禍婆，即彩旦，淮海戲叫做歹婆子，扮演中老年婦女，特點(diǎn)是風(fēng)趣詼諧、丑陋粗俗，顧名思義，這個(gè)角色多扮演心眼不好的壞婆婆，一出場(chǎng)就會(huì)有禍?zhǔn)陆蹬R，例如《小姑賢》中的刁氏。柳琴戲中的丑角叫做勾角，多扮演性格詼諧、風(fēng)趣憨直或奸邪油滑的官員、紈绔子弟、武俠義士或一般下層人物，其行當(dāng)又細(xì)分為文丑、武丑和老丑三種。花臉中的“毛腿子”一行的名稱，也是其他劇種所沒(méi)有的，主要扮演山賊、草寇、番王、蠻將，性格粗野兇狠，以武戲?yàn)橹鳌?/p>

參考文獻(xiàn)：

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