“方圓兼施 疏朗跌宕”

摘要：《西狹頌》被稱為“漢三頌”之一 ，方勁瑰麗，氣勢雄偉。線條樸茂豐腴，用筆方圓兼施，古拙而不失韻味，渾然天成。結體看似方整嚴謹，實則跌宕姿媚，自然生動。整體秩序井然，疏朗有致。本文是從用筆、結構兩個方面對《西狹頌》碑進行分析。

關鍵詞：西狹頌 筆法 結構

《西狹頌》，東漢建寧四年（公元171年）摩崖刻石，全稱為《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》，也稱《李翕頌》，因碑上刻有“惠安西表”四個篆字，故又稱《惠安西表》。此碑為隸書，碑文20行，每行20字，位于甘肅省成縣天井山。《西狹頌》與陜西漢中的《石門頌》、略陽的《郙閣頌》同列為漢代書法“三頌”。《西狹頌》以其方整靜穆、疏朗跌宕[1]106的藝術特征，在漢代石刻中別具風采，成為漢代摩崖刻石的代表作之一。

清梁啟超《碑帖跋》頌其為：“雄邁而靜穆，漢隸正則也”[2]206。用筆古拙，以方筆為主，方圓兼施，線條粗重渾厚，勢險節短，凝重不失靈動。從結體來看，方整雄偉，古樸茂密，平正之中求變化，險峻之中求嚴整，疏朗而不松散。清代著名學者楊守敬在《評碑記》中稱此摩崖為：“方整雄偉，首尾無一缺失，尤可寶貴”[3]58。總之，《西狹頌》既不失漢隸的典雅，又能體現出摩崖隸書的氣勢。

一、用筆方圓兼施、彰顯渾厚大氣

隸書可分為兩大體系：一是墨跡體系，以竹簡、帛書為主；二是石刻體系，以東漢典型的漢隸為主，包括摩崖等。東漢時期的漢碑、摩崖刻石，融入方圓、藏露兼用等用筆，既保留篆書古拙的韻味，又使用筆靈活婉通。《西狹頌》就是東漢刻石中具有此特征的典型代表。

1、《西狹頌》的用筆方圓兼施，逆入平出，講究緩緩送出，筆筆達意。起收以方筆為主兼以圓筆輔之，在力量上強調粗重感，所以《西狹頌》的線條凝整沉著、力量內蓄，給人以穩如磬石的感覺。如《西狹頌》與《曹全碑》中“而”字的對比，《西狹頌》中基本采用平勢，上面的長橫含蓄，不等力止便驟然而收，有一種含忍凝重的力量深藏其間，古拙渾厚。而《曹全碑》橫畫波勢幅度較大，更顯飄逸流宕之美。

2、《西狹頌》的豎劃形成左右外凸，主要是垂直的，以配合字體方正的總體特征。主要有以下兩種寫法：

（1）圓筆豎，渾圓有力，如“陳”字右邊的長豎，先是逆鋒起筆，裹鋒鋪豪下行，直至末端自然回鋒上提，圓滑輕挑。而在《曹全碑》中右面長豎則以圓起尖收。相比之下，《曹全碑》顯得圓潤柔美，《西狹頌》顯得更飽滿方整。

（2）方筆豎，方勁挺拔，如“示”字下面的豎，逆鋒起筆，又切筆鋪豪下行，至底部迅速提鋒收筆，干凈利落。

3、此碑點畫是藏鋒起筆，其寫法各樣，有逆筆向下的、橫行的、斜揮的、向上鉤的等。《曹全碑》中的“氵”是逆鋒起筆，以圓筆出鋒，并且長短不一，整體緊湊。而《西狹頌》中，如“清”的“氵”從左向右用力點出，以方筆為主，遠看成放射狀，使得筆畫看起來更加有力度感，顯得方勁有力。又如“無”字四點底，《曹全碑》的四點顯得短小靈動，而《西狹頌》則是呈放射狀的姿態，飽滿結實，這樣才能表現出其活潑自然，大氣穩重的特征。

4、《西狹頌》撇畫多為藏鋒入筆，澀勢而行，有逆鋒撇，如“得”字，先逆鋒向左上入筆，折筆右行，漸提筆。圓頭撇，逆鋒入筆，向左下行筆，當筆行至末端時駐筆裹鋒回收，形成圓頭狀，體現篆書的用筆，圓轉自然。露鋒撇，如“厚”。采用空收，行筆至末端時提筆出鋒，這樣顯得峻峭、輕靈。

5、作為隸書中最顯著的特征，燕尾在《西狹頌》中運用的淋漓盡致，別具一格。其燕尾以圓狀為主，用筆之力在起筆處就開始蓄集，然后以波磔之勢徐徐釋放出來；而收尾處或上挑、或平出、或內聚、或外拓，運筆自如，給人一種“言有盡而意無窮”的效果。

二、結體拙樸茂密、不失方整雄偉

《西狹頌》的結體方整嚴謹，而又跌宕生動。在以方整為特征的結體空間中，筆畫多以橫向取勢，偏旁揖讓、點畫排疊、分行布白等都給人一種寬松得宜的感覺。黃山谷言：“大字欲結密無間，小字欲寬綽有余，作蠅頭細書，須令筆勢紆馀跌宕，有尋丈之勢乃佳”。作為字徑較大的《西狹頌》它能在較寬綽的結體空間中，照應疏密，使寬而不空，其妙處自不言而喻。

1、字形方整、聚散有度

《西狹頌》的結字飽滿方正，給人一種以穩如泰山，重如磬石的感覺。內部疏朗，外部充實，猶如一團塊式造型。《張遷碑》、《曹全碑》、《禮器》等碑字形均以扁平勻稱為主，而《西狹頌》則方整雄偉。如“馀”字，左右兩部分應為大小不同的字，可卻把小的部分放大，使整個字形四角充實，體現了此碑方整雄偉的風格。

2、承上啟下、篆味甚濃

吳熙載認為“此碑純篆法”[4]98。篆隸之間有著不可分割的聯系，中鋒用筆是其最主要藝術特征的延續。《西狹頌》雖然成熟于東漢后期，但從其結體看，大部分字雖然方正，但是仍然較多地保留了篆書圓勁婉通韻味和特點。從而使該碑具有古樸自然之美。有些字的整個偏旁或局部甚至還保留了篆書的結構。如“都”字右半部分借用了篆書的結構，卻以隸書的寫法來寫，使得字形端莊方正。有些字如“以”、“于”、“乃”等字，還不折不扣地保留了小篆的原貌，可謂大膽不拘，使得該碑結字更具高古的氣息。

3、欹側相生、險中寓穩

《西狹頌》中雖然少有大開大合之勢，但卻有一種聚散有度，似險實穩的感覺，如“繼，威”。又如“謂”字的右半部上面的“田”， 方方正正，框架拉大，在字中成了主要部分，非常顯眼。為了求得字勢的平穩，把下部的“月”字兩邊的豎畫采用向背的手法，用力撐住上方，有效地避免了傾卵之危。字中的三個方框結構，有大、有小、有奇、有曲，三者巧妙結合，意趣盡出。“柙”字右邊的“甲”字，上部的方框超乎尋常的大，且有右傾之勢。為了救險，左邊的木字重心盡量壓低，使該字險中有穩，穩中有奇。

三、總結

《西狹頌》以其遒勁的筆力、開張的架構、渾穆的氣象、朗暢明麗的姿態，旁出一枝，別具風采。體現了漢人博大的胸懷，也體現出“中和之美”與虛和相應的審美特點。摩崖刻石雖自然風化的現象尤甚，但在模糊剝拙中多了幾分奇詭古拙、渾穆蒼茫的意味。其大氣磅礴，奇偉瑰麗、渾然大度，至剛至美的特點在漢隸中堪稱精美曠世之作，在書壇具有重要地位，對后世產生深刻影響。

參考文獻：

[1]歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社.1979.

[2]蔣文光、楊再春著.漢碑經典[M].北京：北京體育大學出版社，2000.

[3]喬柏梁著.中國歷代碑帖賞析手冊[M].西安：陜西師范大學出版社，2006.

[4]劉鐵平著.隸書概論[M].南京：江蘇古籍出版社.1988.