淺談中西方服裝造型特征比較

摘要：由于中西方歷史文化和生活習慣的不同，中西方服飾文化也存在著很大的差異，各成體系，不論是服裝內在蘊含的設計心理、審美趨向等方面，或是外在可視的造型特征、剪裁形態等方面都存在明顯的差異。本文從中西方服裝的外在造型特征進行比較，努力探索中西方服裝造型在不同時期的主要差異特征。

關鍵詞：服裝 造型 比較

現如今，中西方交流越來越頻繁，文化融合的腳步也逐漸加快，服飾文化也是如此。西方的西服、襯衫成了我們商務必備服裝，而中國的唐裝也深受西方人的歡迎，甚至也出現了中西造型融合改良的服裝，展現了中西方文化交融的風貌，同時也促進中西服飾的不斷發展。我們只有在充分了解中西方服飾的異同，尤其是不同時期服裝外在造型的差異特征，才能充分中西不同的服飾文化內涵，才能在服裝設計上綜合、熟練運用中西元素，兼收并蓄打造服飾精品造型。

一、上古時期服裝造型實用性和色彩性的差異。這個時期主要指西方古希臘和羅馬時期，中國的秦漢時期，中西方服裝造型主要是實用性和色彩性的差異。上古時期西方服裝只是附屬品，服裝造型主要是適應以人體活動為主，服裝的實用性非常突出。如在希臘和古羅馬時期，將方形布對折，一前一后搭在肩上，頭和手伸出，再用一個環扣、飾針或者腰帶等進行固定和裝飾，以便身體的活動。此類服裝其實就是一塊布，不需要經過大幅的剪裁和設計。因此，我們可以看出，這個時期西方的衣服是因人成型，是附屬品，講求實用性。

在中國，服裝早在春秋時期中國“男尊女卑”的思想造就了上衣下裳的服裝造型，以及“天人合一”的思想產生了深衣的剪裁造型，在服裝外形上的變化非常少，但是在色彩、裝飾圖樣卻豐富多彩。長沙馬王堆漢墓出土的織繡衣物為我們提供了很好的實例，僅僅一百余件卻有紅、綠、黃、褐等近二十余種。另外的一個表現是服裝裝飾圖案的產生，出現了紋飾，產生了龍、鳳等裝飾圖案。

二、中古時期服裝造型立體性和平面性差異。中古時期是服裝發展的重要階段，中西方服裝造型走向成熟，服裝造型的差異也更加明顯。這一時期西方教會盛行，奉行的封閉的思想觀念，這個時期的服裝業產生了封閉性的特征，產生了以立體性為主體的特色造型形式。尤其是平胸、束腰的胸衣及裙撐廣泛地得到使用，形成了上身為倒圓錐形，下身為夸張的圓錐形的基本格局，[1]這種服裝造型極具靜態的立體感，不會隨著人體的行走而運動，被稱為軟雕塑。

從上古到中古時期，中國主流思想是儒家思想，和西方一樣也是處在一個較封閉的社會中，因此，服飾文化主流也沒有較大的變更，反映在服裝造型上， 上衣下裳、及深衣的平面剪裁并沒有變化，傳統的直線裁剪方式得到延續，仍然從平面的角度去剪裁合體的服裝，同時加上腰帶，衣服會隨著人體的行走而運動，相對西方服裝具有較強的動態美。另外，服裝外在平面裝飾圖案卻更加豐富，如官服中禽獸圖案代表了封建社會官場的等級制度，禽獸紋飾的不同，其官位的等級也隨之變化。其他“吉祥圖案”，如:松、鶴、竹、梅、石榴、仙桃等等，這些圖案的運用進一步增強了平面的繪畫之感。

三、近現代服裝造型革新性和融合性。到了近現代，科學技術的飛速發展促進了社會經濟大跨步邁進，其速度可以說“前無古人”，人類社會也從傳統封閉式向現代開放轉變，服飾文化也得到迅速發展，服裝造型也不斷革新。同時，科學的進步和創新促進了人類交流的不斷密切，尤其是交通技術和通信技術的發展，讓世界逐漸縮小，服飾文化也通過人口流動、甚至是戰爭得到潛移默化的交流，服裝造型也出現不斷融合，兼收并蓄的發展態勢。

在近現代，西方的技術革命帶來了自由的思潮，服裝造型的革新比中國要顯著的多，尤其體現在女性服飾上。女性從緊身胸衣和箍裙的束縛中解放，服裝的造型以及流行元素也不斷變化，自由思想讓休閑服飾的流行，搖滾的流行讓牛仔、皮夾克穿在女性身上，甚至每隔幾年流行風潮都出現翻天覆地變化，每一年都有一種主打色調等等，速度之快讓人應接不暇。

然而在中國，近現代多半時期被屈辱困擾，打上了半殖民地半封建社會的烙印，傳統服飾發展止步。在被迫打開國門后，很多仁人志士主張效仿西方，其中就包括服裝的造型的變革，融合了諸多西方元素。如清朝新軍規定必須穿著西方立體裁剪的新式制服，以及后來的西服流行，民國時期中山裝的設計，新中國成立后列寧裝的流行等等。乃至于女裝也進行了革新融合，女裝旗袍也將袖口改小、衣長改短、腰身改緊，使直線輪廓變得貼身曲線的立體造型。

改革開放以后，尤其是進入本世紀以來，西方現代文明更是以迅雷不及掩耳之勢涌入中國，電視、電影、因特網等讓西方文化迅速在中國擴張，也讓中國人同步感受西方的流行服飾，服裝造型的融合進一步加深，革新的速度進一步加快?，F如今，中西方服裝造型已經無男女之分，擁有了個性化的特征，可以說是達到了“百花齊放、百家爭鳴”的時代。

參考文獻：

[1]蔡雄彪．中外服裝造型之比較研究[J]．南昌教育學院學報，2008年第03期