電視舞蹈的藝術(shù)再造與審美重構(gòu)

【摘要】電視媒體的出現(xiàn)使得舞蹈藝術(shù)傳播方式和社會(huì)價(jià)值得到了再次升華，是通過(guò)電視制作技術(shù)將舞蹈的肢體語(yǔ)言和電視語(yǔ)言相結(jié)合的方式，為受眾提供更為立體、生動(dòng)、直觀的藝術(shù)形式，完全可以稱之為新興的舞蹈藝術(shù)門類。作為一種新的藝術(shù)品種，它需要電視與舞蹈的相互配合，在創(chuàng)作中甚至要進(jìn)行“電視舞蹈”的專門創(chuàng)編。本文從研究電視媒介如何用電視特有的語(yǔ)言和手段對(duì)舞蹈本體進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造和對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行的審美意義重構(gòu)著手，從而使舞蹈藝術(shù)能夠和電視媒介充分結(jié)合和發(fā)展，為新的舞蹈藝術(shù)形式開(kāi)拓更好的傳播。

【關(guān)鍵詞】舞蹈電視 電視舞蹈 電視語(yǔ)言 舞蹈藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】G633.95【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2095-3089（2012）11-0183-02

舞蹈藝術(shù)是人類歷史上最為久遠(yuǎn)的藝術(shù)形態(tài)之一，伴隨著人類文明的發(fā)生、發(fā)展繁衍至今，其獨(dú)立的藝術(shù)品性早已得到了學(xué)界的公認(rèn)。在電子傳媒時(shí)代技術(shù)美學(xué)泛化的今天，舞蹈藝術(shù)搭乘電視媒體的高速列車擁有了更為豐富的傳播手段與表達(dá)途徑。然而，當(dāng)下學(xué)界在舞蹈電視化傳播領(lǐng)域的研究中仍舊存在一些盲點(diǎn)。如舞蹈電視和電視舞蹈的學(xué)理界定略顯含混不清，缺乏共識(shí)。筆者認(rèn)為，舞蹈的電視傳播是與傳統(tǒng)的舞臺(tái)舞蹈、劇場(chǎng)舞蹈和廣場(chǎng)舞蹈等相對(duì)而言的概念。舞蹈的電視傳播是當(dāng)代社會(huì)最具影響力的舞蹈?jìng)鞑ネ緩街弧：?jiǎn)而言之，就是用電視表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的方式。從更深層次理解就是凡是經(jīng)過(guò)鏡頭錄制、分切、剪接等制作合成都稱為舞蹈電視或電視舞蹈。其中舞蹈電視的意義是指以舞蹈為載體的電視錄制片的總稱，是通過(guò)拍攝完整的舞蹈作品，采用電視直接播放的手段供大眾欣賞的一種舞蹈?jìng)鞑ネ緩健Ｆ渲械碾娨曌饔弥皇侵苯硬⑼暾赜涗浳璧副旧恚哂泻軓?qiáng)的在線傳播和時(shí)代化特征，且不會(huì)重復(fù)播放同一舞蹈動(dòng)作。雖然電視這種新傳播形式可以變換不同的角度、構(gòu)圖、景別等，但由于較好地保留了舞蹈語(yǔ)言的完整，所以并不影響舞蹈本身的藝術(shù)獨(dú)立性。與電視舞蹈形成鮮明的比照，舞蹈電視則凸顯了舞蹈肢體語(yǔ)言與電視語(yǔ)言的充分融合，是將舞蹈藝術(shù)同影視美學(xué)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)手段，把舞蹈藝術(shù)搬上熒屏，為受眾提供一種具有較強(qiáng)的現(xiàn)代感和大眾化的影視節(jié)目。作為一種新的藝術(shù)品種，它需要電視與舞蹈的相互配合，在創(chuàng)作中甚至要進(jìn)行“電視舞蹈”的專門創(chuàng)編。

一、電視舞蹈的藝術(shù)再創(chuàng)造

電視既是舞蹈的記錄手段，同時(shí)也是再生產(chǎn)、再加工的手段，通過(guò)影視技術(shù)和藝術(shù)加工手段，用屏幕播放的方式將舞蹈表演展現(xiàn)給受眾。電視舞蹈是對(duì)舞蹈的二度創(chuàng)作，它使舞蹈創(chuàng)作有了一個(gè)全新的平臺(tái)，豐富了舞蹈藝術(shù)本身原有的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此能夠使舞蹈藝術(shù)獲得革命性的展現(xiàn)力和感染力。

電視舞蹈節(jié)目不是單純由舞蹈表演者完成，實(shí)際上一個(gè)好的電視舞蹈節(jié)目需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作來(lái)共同完成。除了舞蹈表演者之外，電視編導(dǎo)和攝像師也參與了創(chuàng)作過(guò)程，并扮演了重要角色。他們需要了解整個(gè)舞蹈節(jié)目的內(nèi)容、情緒、道具、演員，并根據(jù)節(jié)目預(yù)期效果，設(shè)定舞臺(tái)背景、燈光等現(xiàn)場(chǎng)美，與此同時(shí)，還要將其它空間和時(shí)間置換到本舞蹈節(jié)目中，后期通過(guò)電視語(yǔ)言對(duì)舞蹈節(jié)目重構(gòu)，借助電視編導(dǎo)和攝影師的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)能力，通過(guò)技術(shù)美學(xué)的運(yùn)用，將舞蹈的電視化呈現(xiàn)變?yōu)橐环N嶄新的視聽(tīng)藝術(shù)形式，使舞蹈作品具有更高的藝術(shù)價(jià)值和更具理解力的故事結(jié)構(gòu)，其欣賞性和沖擊力得到大大提高。如碧昂斯表演的《管理世界》，運(yùn)用了裸眼3D技術(shù)，不僅是電視機(jī)前的觀眾，連現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也可以直接感受到不戴3D眼鏡的3D舞蹈技術(shù)，片中，碧昂斯舉手便會(huì)有高樓挺立，投足便會(huì)把地球收入囊中，時(shí)而變化出多個(gè)自我，時(shí)而幻化出翅膀表現(xiàn)飛翔，充分表達(dá)了她宣揚(yáng)女權(quán)的思想意蘊(yùn)。

電視舞蹈與傳統(tǒng)的舞臺(tái)舞蹈和舞蹈電視相比，其突出的特點(diǎn)是打破了既往的局限，使用蒙太奇語(yǔ)言成功地實(shí)現(xiàn)了時(shí)空“穿越”，使舞臺(tái)空間得到極力延伸，更使時(shí)態(tài)得以置換，因其穿越了“現(xiàn)場(chǎng)”和“當(dāng)時(shí)”而“意亂情迷”。電視舞蹈形態(tài)中的舞蹈紀(jì)錄片就是典型的藝術(shù)再創(chuàng)造，增加了舞蹈本身不完整的情節(jié)，使舞蹈更具敘事性。

“西方經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，很多國(guó)家在將舞蹈與電視結(jié)合時(shí)，便跨越了初級(jí)舞蹈電視階段，直接以電視舞蹈呈現(xiàn)。從一開(kāi)始就不是什么記錄性的藝術(shù)行為，而是完全創(chuàng)造和互動(dòng)的雙向?qū)υ挕！盵1]當(dāng)今歐美流行樂(lè)壇的眾多歌唱舞蹈家采用了舞蹈藝術(shù)片的形式將舞蹈記錄在自己發(fā)行的演唱會(huì)影片中，如2010年發(fā)行的，被評(píng)為年度冠軍演唱會(huì)——碧昂斯“非我莫屬”就大量運(yùn)用了這種形式。片中，舞蹈“自我”最為典型，該舞蹈大量運(yùn)用蒙太奇語(yǔ)言將平日訓(xùn)練中的碧昂斯和舞臺(tái)上的碧昂斯相互交叉組接，“穿越”于各個(gè)時(shí)間和空間維度。“單身女郎”也是其中運(yùn)用這種形式的舞蹈之一，在練功房中她因?yàn)槟骋粋€(gè)攀高動(dòng)作摔倒，但是堅(jiān)持爬起繼續(xù)排練，表現(xiàn)了碧昂斯高超的舞蹈技藝和對(duì)藝術(shù)完美的追求。

由于電視舞蹈是對(duì)舞蹈表演的直接記錄和再現(xiàn)，且可以根據(jù)社會(huì)需求重復(fù)播出，打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈表演的局限，這也正是其優(yōu)勢(shì)所在。當(dāng)然，電視舞蹈也有其自身的局限性，只能針對(duì)表演的局部或全景采集，而不能從觀眾欣賞的整體角度拍攝。如電視在展現(xiàn)表演者的面部表情或身體動(dòng)作時(shí)，攝像機(jī)鏡頭必然要忽略舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的整體效果。此外，攝像設(shè)備的質(zhì)量、性能，攝影師的專業(yè)能力與藝術(shù)修養(yǎng)都會(huì)成為影響電視舞蹈節(jié)目播放效果的重要因素。

二、電視舞蹈的審美重構(gòu)

舞蹈展現(xiàn)在傳統(tǒng)舞臺(tái)和舞蹈電視中所形成的舞蹈藝術(shù)本身和電視舞蹈藝術(shù)完全是兩個(gè)審美范疇。舞臺(tái)舞蹈中觀眾經(jīng)歷和審美的藝術(shù)就是舞蹈藝術(shù)本身，而電視舞蹈觀眾所欣賞和審美的不是自己的經(jīng)驗(yàn)，而是電視編導(dǎo)和攝像機(jī)的經(jīng)驗(yàn)。由于電視舞蹈使我們眼睛欣賞到的邏輯和審美都產(chǎn)生了質(zhì)的變化，因此也被賦予了嶄新的審美內(nèi)涵。

特有的電視技術(shù)手段為電視舞蹈保留舞蹈藝術(shù)本身固的審美情趣的同時(shí)，更展現(xiàn)了聲畫藝術(shù)的綜合性特點(diǎn)，電視畫面運(yùn)動(dòng)性與造型性相結(jié)合的特點(diǎn)被彰顯得淋漓盡致。這種美不是單純的電視美與舞蹈美的簡(jiǎn)單相加，而是相乘。電視藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)緊密結(jié)合而產(chǎn)生的審美重構(gòu)，為觀者帶來(lái)更具先鋒意味的審美沖擊。[2]電視舞蹈可以張弛、完善和美化舞者的精美動(dòng)作和表達(dá)舞者情緒，挖掘深層感情，烘托舞蹈的氣氛，創(chuàng)造電視更高超的審美意境，讓觀眾充分體驗(yàn)到舞蹈的美，展現(xiàn)了電視舞蹈的獨(dú)特魅力。電視舞蹈不應(yīng)該僅僅停留在“可看”的審美層面，更應(yīng)該將舞蹈藝術(shù)的情感性充分熔鑄到技術(shù)美學(xué)的土壤中，將舞蹈美與“電視美”相得益彰地融會(huì)、升華。

“影視藝術(shù)最獨(dú)到的效果就是方位變換技巧，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)觀眾與人物統(tǒng)一。以劇中任意一個(gè)人物為視角拍攝，完成其他任務(wù)和體現(xiàn)周圍環(huán)境，采取方位變化方式，從劇中人物內(nèi)心視角理解人物感受。“[3]表演者的動(dòng)作通過(guò)方位變化實(shí)現(xiàn)高度自由化，觀眾也可以從中獲得全新的審美沖擊。這種拍攝技術(shù)已成為電視舞蹈審美形態(tài)上的獨(dú)特效果。多角度和多維度的視覺(jué)審美體驗(yàn)會(huì)給觀者情緒上以巨大變化，從接受維度而言，電視舞蹈具有以往任何形式舞蹈所不具備的便捷性。電視舞蹈既能滿足以往現(xiàn)場(chǎng)觀眾坐在前排才能看清舞者細(xì)微動(dòng)作和面部表情的需要，同時(shí)也能滿足現(xiàn)場(chǎng)觀眾坐在后排才能體會(huì)到的整體效果。電視鏡頭代替了人眼，更代替了人們?cè)谟^賞中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的從任意角度完整地觀賞舞蹈動(dòng)動(dòng)作的需求。就劇場(chǎng)舞蹈而言，現(xiàn)場(chǎng)觀眾永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到俯瞰整個(gè)舞場(chǎng)和舞者形成的“一覽眾山小”的雄偉壯觀，而這種角度的拍攝尤其適用于配合了高科技舞臺(tái)背景的電視舞蹈。如奧運(yùn)會(huì)與世博會(huì)開(kāi)幕式上的大型舞蹈演出，基本主要采用這種俯瞰的拍攝角度。隨著電視手段和語(yǔ)言的豐富，觀眾從舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)走到電視屏幕前，在一定程度上改變了對(duì)舞蹈的審美習(xí)慣。

簡(jiǎn)潔是舞蹈最基本的美學(xué)特征之一。動(dòng)作審美和審美心理都建立在對(duì)舞蹈動(dòng)作的細(xì)細(xì)品味和舞景的配合。在電視舞蹈中，舞景的配合顯得尤為重要，與舞蹈本身相互呼應(yīng)、相互襯托，形成新的審美效應(yīng)，這是電視舞蹈獨(dú)特的審美特征。2008年北京奧運(yùn)會(huì)恢弘驚艷的開(kāi)幕式給觀眾留下了難以磨滅的記憶，新媒體成為了“前鋒”，當(dāng)水墨畫卷緩緩展開(kāi)，影像與舞蹈、燈光、音樂(lè)、文化的結(jié)合徹底征服了所有觀眾。可以說(shuō)，這也是新媒體舞景的加入效果。正是這種“高調(diào)”的舞景配合、簡(jiǎn)潔整齊的舞蹈表演，成就了電視舞蹈的審美重構(gòu)。使得一些本沒(méi)有舞蹈特質(zhì)的素材組成的舞景隨著舞蹈翩翩起舞，用舞蹈進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)，情景交融營(yíng)造出特殊的電視舞蹈需要的氣氛，還可以利用舞蹈的節(jié)奏去組接畫面，聲畫對(duì)應(yīng)。比如愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)踢踏舞劇“大河之舞”，以謳歌愛(ài)爾蘭祖先與大自然抗?fàn)帲约敖?jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒等種種苦難后流離失所，重建家園的頑強(qiáng)精神為主題，呈現(xiàn)出更恢弘，更磅礴，更深入人心的氣勢(shì)。電視舞蹈同時(shí)融合了舞臺(tái)經(jīng)典舞蹈和電視受眾舞蹈平民化的審美情趣，使古典舞和現(xiàn)代舞都有了極大的傳播。從某種意義上說(shuō)，電視舞蹈不僅是藝術(shù)的展示，更是一種美學(xué)觀念的呈現(xiàn)。

三、未來(lái)電視舞蹈的發(fā)展趨勢(shì)

電視這一新的電子科技產(chǎn)物使舞蹈藝術(shù)的傳播有了劃時(shí)代的進(jìn)步，使得本來(lái)在舞臺(tái)上表演的，只有少數(shù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾才能欣賞到的藝術(shù)進(jìn)入了千家萬(wàn)戶。讓更多的人們能夠通過(guò)電視認(rèn)識(shí)舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈。電視舞蹈提升了普通民眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的喜愛(ài)興趣和審美能力，對(duì)舞蹈的傳播與發(fā)展起到了巨大的作用。然而，當(dāng)前由于受眾多原因制約，電視舞蹈學(xué)科分界不明，造成很多電視工作者缺乏對(duì)舞蹈藝術(shù)的了解，而專業(yè)的舞蹈表演者對(duì)電視技術(shù)又知之甚少的現(xiàn)象。因此，我們必須找到舞蹈藝術(shù)與電視媒介最好的結(jié)合方式，發(fā)揮電視媒介對(duì)舞蹈藝術(shù)傳播和發(fā)展的巨大作用，尋找更好的傳播發(fā)展出路。

電視舞蹈要以電視藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)指導(dǎo)創(chuàng)編制作的整個(gè)過(guò)程，要跨領(lǐng)域、跨學(xué)科交叉學(xué)習(xí)，培養(yǎng)優(yōu)秀的電視舞蹈編導(dǎo)。電視舞蹈編導(dǎo)要熟悉電視技術(shù)與攝影設(shè)備，要對(duì)舞蹈藝術(shù)有較深入的了解，形成從電視舞蹈的設(shè)計(jì)構(gòu)思到對(duì)舞景的布置選擇，到對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的攝像錄制和后期的剪切制作能夠進(jìn)行總體把控的思想能力。

電視舞蹈還要加強(qiáng)營(yíng)造電視傳播媒介和受眾的互動(dòng)。舞蹈藝術(shù)從高雅劇場(chǎng)走入尋常百姓家的電視，走向了高雅藝術(shù)平民化的趨勢(shì)，藝術(shù)的“平民化”指的不單純是供“平民”欣賞，更重要的是讓“平民”參與進(jìn)來(lái)。 湖南衛(wèi)視的2012春節(jié)晚會(huì)中《最炫民族風(fēng)》表演過(guò)程中，隨著鳳凰傳奇的歌聲，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾隨著節(jié)拍和歌手互動(dòng)舞蹈，與此同時(shí)，畫面不斷切換到北京，沈陽(yáng)，大連的廣場(chǎng)和海南的海邊沙灘，呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的廣場(chǎng)舞，舞者的舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)單，沒(méi)有太高的技術(shù)要求，但卻也因此能夠全都融入氣氛，融入整齊的舞蹈中，使得電視屏幕前的觀眾也跟著動(dòng)感的節(jié)奏和營(yíng)造的互動(dòng)氛圍不由自主地韻動(dòng)。類似的節(jié)目有很多，而正是這種互動(dòng)氛圍通過(guò)電視媒介的播出之后，給電視機(jī)前的受眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感染力和身臨其境的感覺(jué)。

在新媒體和全球化風(fēng)起云涌的時(shí)代，電視舞蹈的新媒體發(fā)展途徑也是電視舞蹈發(fā)展的重要方向。新媒體的特點(diǎn)是集成性強(qiáng)，容量大和較強(qiáng)的交互性。在新媒體中，用戶可以輸入信息，進(jìn)行檢索、編輯、錄入同時(shí)還可以互動(dòng)，參與到舞蹈的設(shè)計(jì)編排中。對(duì)于電視舞蹈來(lái)說(shuō)，可以嘗試用新媒體進(jìn)行舞蹈教學(xué)。網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該引起電視舞蹈界人士重視。特別是時(shí)下，網(wǎng)絡(luò)傳媒已深入到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，占具生活的重要地位，并以最快的速度顛覆了人們傳統(tǒng)的視角經(jīng)驗(yàn)和生活方式。因此電視舞蹈可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)更進(jìn)一步的再創(chuàng)造以及更快更廣的高效傳播。“借助動(dòng)漫制作、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、影響和傳播速度等方式，網(wǎng)絡(luò)舞蹈得到了快速發(fā)展，以形象宣傳和與受眾直接數(shù)字化交流，為大眾提供更豐富的舞蹈信息資源，個(gè)人可以更為自由地將對(duì)舞蹈的認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作等觀念在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上充分交流。體現(xiàn)了一種全新的舞蹈認(rèn)知形式。[4]將舞蹈藝術(shù)融入新傳媒，使舞蹈藝術(shù)的傳播發(fā)展進(jìn)入了更快更好的軌道中。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今，舞蹈已全面走入人們的生活中，人們對(duì)其的認(rèn)識(shí)已不再是一門藝術(shù)，而更是從娛樂(lè)、養(yǎng)生、保健和交際等方面去認(rèn)識(shí)和接受。因此，對(duì)舞蹈文化的良好傳承和發(fā)展電視舞蹈都是十分重要的。電視觀眾的需求和電視市場(chǎng)營(yíng)銷趨勢(shì)，是電視舞蹈創(chuàng)作必須參考的因素，而隨著新傳媒不斷參與到舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作和表演中來(lái)，舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手法和領(lǐng)域得到了空前擴(kuò)展。在未來(lái)的發(fā)展中，我們必須要將舞蹈藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和電視傳媒優(yōu)勢(shì)更好地結(jié)合，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，并運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)傳播將舞蹈藝術(shù)推向更大的舞臺(tái)。

參考文獻(xiàn)：

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