有關(guān)電視節(jié)目編輯的探討

摘要：作者針對電視節(jié)目編輯做了一些理論和實(shí)踐的探討，內(nèi)容主要包括電視節(jié)目編輯的作用，并對電視節(jié)目的編輯進(jìn)行了全面的介紹。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目 編輯

通常來說，在電視領(lǐng)域中，編輯同時(shí)包含著兩層意思，不僅可以表示一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，而且也可以表示一項(xiàng)工種名稱。就以工種名稱而言，一般來說，編輯也被稱之為編導(dǎo)，編導(dǎo)在節(jié)目創(chuàng)作中有著十分重要的作用，它不僅是創(chuàng)作的參與者，而且也是創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者，對整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思起到?jīng)Q定性的作用[1]。

1、電視節(jié)目編輯的作用

眾所周知，中國菜可以分為很多種菜系。各種菜系都有著自己特殊的風(fēng)格。作為電視節(jié)目也是一樣的，不同的電視節(jié)目，應(yīng)該有自己特殊的風(fēng)格。一個(gè)電視節(jié)目需要建立自己的風(fēng)格，這樣不僅可以調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，而且也可以幫助觀眾在電視節(jié)目中更加容易接受你。

在進(jìn)行選題策劃時(shí) ，需要進(jìn)行積極地參與。后期編輯這個(gè)詞，通常來說，是根據(jù)其工作的性質(zhì)進(jìn)行命名的，這主要是由于在日常的工作中，編輯工作者經(jīng)常將自己定位于后期。具體來說，考慮到前方記者缺乏對節(jié)目自身風(fēng)格的了解，所以說，在進(jìn)行具體采訪時(shí)，記者往往會(huì)在選題上面缺乏整體的把握，針對具體采訪方式的運(yùn)用上不能完全做到位。這就需要編輯進(jìn)行及時(shí)的介入，與節(jié)目的前方記者進(jìn)行及時(shí)有效地溝通，對其采訪計(jì)劃做到盡可能的詳細(xì)，只有這樣節(jié)目才能更加的完整[2]。

2、電視節(jié)目的編輯

2.1電視節(jié)目畫面的編輯

在進(jìn)行電視制作過程中，電視節(jié)目畫面的編輯是十分重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，如果想要得到一個(gè)完整的電視畫面，為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與技術(shù)性的完美結(jié)合，就應(yīng)該按照最理想的方式利用編輯這個(gè)手段將畫面段落進(jìn)行有效的組合。

在對畫面進(jìn)行選擇時(shí)，首先需要考慮人們的思維規(guī)律和視覺習(xí)慣，畫面的不同會(huì)對人們的收視心理有著直接的影響。舉例進(jìn)行說明，通常來說使用“推鏡頭”時(shí)，很容易會(huì)吸引人們對推進(jìn)方向的主意，在這個(gè)時(shí)候，假如將“推鏡頭”換成是“拉鏡頭”，這就與人們正常的視覺習(xí)慣相矛盾。同時(shí)，在進(jìn)行畫面的選擇時(shí)，必須要吻合電視節(jié)目的類型[3]。

其次，有效確定畫面的長度。節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容在很大程度上決定了畫面的長度，此外，這樣做的目的是為了盡可能的滿足人們收視的心理需要，在確定畫面長度時(shí)，需要針對以下三方面進(jìn)行考慮，主要包括：布局的長度、表達(dá)的內(nèi)容以及景別的長度。就內(nèi)容的表達(dá)而言，在對畫面長度進(jìn)行確定時(shí)，需要充分考慮節(jié)目內(nèi)容的需要，進(jìn)一步分析其原因發(fā)現(xiàn)，在播出一個(gè)電視節(jié)目時(shí)，需要充分考慮人們能否看的明白，如果太短的畫面，就容易顯得匆忙，如果太長的畫面，通常來說就又容易顯的啰嗦，不管長短如何，這都將在一定程度上對人們對節(jié)目的理解和感受有著影響，所以說，表達(dá)的內(nèi)容對畫面的長度的要求是十分關(guān)鍵的。就布局的長度而言，通常來說，應(yīng)該充分考慮畫面布局的特點(diǎn)來決定畫面的長度。就畫面布局而言，通常來說，可以分為主體、陪體的位置，主體與陪體的狀態(tài)時(shí)靜止的或者是運(yùn)動(dòng)的，畫面上的布光特點(diǎn)等等。假如主體在畫面的后面，鏡頭應(yīng)該長一些比較好，反過來的話鏡頭應(yīng)該短一些比較好；如果主體是靜止的，鏡頭應(yīng)該長一些比較好，同樣，反過來的話鏡頭應(yīng)該短一些比較好[4]。然后，需要判斷景別的長度，不同的景別所包涵的內(nèi)容的繁簡是各不相同的，因此，畫面長短也不同。

最后，是畫面的組接。在進(jìn)行畫面的組接時(shí)，應(yīng)該嚴(yán)格遵循匹配性原則和邏輯性原則。首先，來介紹下邏輯性原則，邏輯性原則是指應(yīng)該符合藝術(shù)表現(xiàn)邏輯和觀眾的生活邏輯、心理邏輯來進(jìn)行畫面的組接。在進(jìn)行畫面組接的過程中，首先需要合理準(zhǔn)確的處理時(shí)空結(jié)構(gòu)，這將在很大程度上有利于保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的連貫性，這里不僅要對內(nèi)容的表達(dá)進(jìn)行注意，而且還需要對情緒和情感的表達(dá)進(jìn)行注意[5]。然后，來介紹下匹配性原則，匹配性原則需要上下相連的2個(gè)畫面中，為了確保這兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系，這就需要同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性。同時(shí)，在對畫面進(jìn)行匹配時(shí)，還應(yīng)該充分考慮到方向的匹配、景別的匹配、色調(diào)的匹配。這里需要值得注意的是，對兩個(gè)相鄰景別的組接盡量不要忽大忽小，這樣會(huì)容易給人造成一種跳來跳去的感覺。當(dāng)然，假如具有相同的畫面主體，這就應(yīng)該注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化。在進(jìn)行畫面景別的變化時(shí)，應(yīng)該盡可能地把握好“度”，太大或者太小都不好。在進(jìn)行方向的匹配時(shí)，值得注意的是，需要在進(jìn)行畫面組接時(shí)，要保持與畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向的一致性，要調(diào)節(jié)好主體運(yùn)動(dòng)方向未變，但拍攝方向發(fā)生了變化。在進(jìn)行色調(diào)的匹配時(shí)，其一是需要畫面在組接中要注意色彩的真實(shí)性，不要偏色，對出現(xiàn)色彩的失真畫面，要盡量進(jìn)行修復(fù)和彌補(bǔ)；其二是要保持色調(diào)的接近性和統(tǒng)一性，一組色調(diào)反差太強(qiáng)的畫面，通常會(huì)在視覺上讓人產(chǎn)生生硬感和不連貫感，從而影響整體內(nèi)容的表達(dá)。

2.2電視節(jié)目音樂的編輯

在電視制做過程中，電視節(jié)目音樂的編輯也起到了非常重要的作用，這主要包括以下兩個(gè)方面的內(nèi)容：

（1）聲音的編輯。就現(xiàn)代電視節(jié)目而言，聲音是十分重要的，作為電視節(jié)目主體構(gòu)思的重要組成部分——聲音，為了可以確保將一系列不連貫的鏡頭產(chǎn)生形象流暢發(fā)展的效果，這就需要運(yùn)用一條連貫的聲帶，在進(jìn)行音樂的伴奏時(shí)，可以抓緊一個(gè)蒙太奇段落，使它看起來是一個(gè)聯(lián)合的整體。就電視音樂的編輯而言，通常來說，按照實(shí)際內(nèi)容的表達(dá)，這樣可以將各種不同的景別，不同的色調(diào)，不同的明暗對比通過音樂有機(jī)的結(jié)合起來，起到概況主題，表達(dá)作者對電視作品內(nèi)容、人物、事件的主觀態(tài)度和傾向的作用。提煉主題和表現(xiàn)主題的重要手段之一是音樂，有時(shí)“此時(shí)無聲勝有聲”，更多的時(shí)候是聲畫不分家，與畫面組接的基本要求一樣，不同的聲音配合畫面的替換，聲音的交叉，既要求聲音能夠達(dá)到連貫、流暢，更要求聲音與畫面構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的有機(jī)整體，相互吸引、相互結(jié)合、取長補(bǔ)短，產(chǎn)生交相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致的藝術(shù)效果。

（2）音響的編輯。音響是客觀存在的，它是自然界萬物運(yùn)動(dòng)、摩擦碰撞及人類的各種動(dòng)作而產(chǎn)生的，是未經(jīng)過加工的聲音。音響的主要功能是寫實(shí)，在特定的情況下，它也可以寫意，音響在電視作品中能夠烘托氣氛、擴(kuò)大視野、增強(qiáng)生活實(shí)感，賦予畫面以一定的濃度和廣度。在電視創(chuàng)作中，它不是簡單地對畫面形象的重復(fù)和解釋，而是視聽語言的整體結(jié)構(gòu)元素。音響的最大作用是創(chuàng)作聲音環(huán)境，提高畫面的真實(shí)感。

3、結(jié)論

總之，電視節(jié)目的編輯是一門藝術(shù)，是信息的組織結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，節(jié)目良好效果的取得是由節(jié)目的各構(gòu)成部分合乎邏輯的安排和由于包含了適度的感染力因素，電視作品結(jié)構(gòu)的最基本要求是要做到完整統(tǒng)一、真實(shí)自然、新穎獨(dú)特、嚴(yán)謹(jǐn)縝密。電視作品應(yīng)該成為一個(gè)完整統(tǒng)一的有機(jī)整體，只有完整統(tǒng)一，電視作品的整體內(nèi)容才可能得到充分、恰當(dāng)而又充滿內(nèi)在聯(lián)系的展示，作品的思想意義才能得到準(zhǔn)確而又深刻的表達(dá)，觀眾的審美心理才能得到最大的滿足。

參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)·麥克奎恩.理解電視——電視節(jié)目類型的概念與變遷[M].苗棣，等譯.華夏出版社.

[2]賈秀清.“娛樂”：從功能到本體——電視節(jié)目類型構(gòu)成要素分析[J].現(xiàn)代傳播，2005（1）.

[3]高鑫.電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作[M].北京：學(xué)苑出版社，2002.

[4]丁海宴.電視片編導(dǎo)的智能構(gòu)成[M].北京廣播學(xué)院出版社，1988.

[5]溫化平.電視節(jié)目解說詞寫作[M].北京廣播學(xué)院出版社，1988.