流行鋼琴音樂之我見

【摘 要】流行音樂與古典音樂有著不可解的文化情緣。在多元文化并存的時代，要對流行鋼琴音樂進(jìn)行一定意義上的理解并正確認(rèn)識和處理流行音樂與古典音樂的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】流行鋼琴；文化特征；理查德·克萊德曼

偶然的一次午餐后，聽到鄧麗君歌曲的鋼琴改編曲，那優(yōu)美的旋律，迷人的音響效果令人陶醉，為什么流行鋼琴音樂會這么引人入勝呢？我反復(fù)思考，發(fā)現(xiàn)了流行鋼琴音樂特點：其優(yōu)美的歌唱性旋律，協(xié)和的古典和聲和清晰明快的鋼琴織體，是流行鋼琴音樂的魅力所在。

一、流行鋼琴音樂的概念

流行器樂曲與流行歌曲是構(gòu)成今日我們所稱的“流行音樂”的兩大組成部分，對于流行器樂曲中的鋼琴音樂，無論是從概念、內(nèi)容乃至比較統(tǒng)一的稱謂都還沒有完全一致的結(jié)論。筆者認(rèn)為，流行鋼琴音樂是指：含有現(xiàn)代流行元素或民族元素的鋼琴音樂表現(xiàn)形式。

所謂“流行”，在曾遂今著的《音樂社會學(xué)》中提到，流行是指社會上的一部分人在一定的時期內(nèi)，由于受某種特定心理需求而追求某種特定的音樂行為方式，致使這種唱、奏、聽某一種曲目或運用某一風(fēng)格的行為方式及其對象在一定的社會范圍內(nèi)擴(kuò)展蔓延，并形成不同程度的社會風(fēng)靡與社會群體性狂熱。所謂現(xiàn)代元素或民族元素，指在鋼琴音樂的表現(xiàn)形式上加入了電吉他、鍵盤（合成器或電子琴）、電倍司、架子鼓、二胡、琵琶等元素，在演奏技巧和樂曲結(jié)構(gòu)處理等方面具有鮮明的通俗性（民族性）和現(xiàn)代特征，樂曲旋律優(yōu)美。

王小元《關(guān)于在高等師范院校鋼琴集體課中引入流行鋼琴音樂的幾點思考》中，提到了流行鋼琴音樂，他也沒有直接給出流行鋼琴音樂的定義，而是通過流行就是通俗，以及《漢語大詞典》關(guān)于通俗文學(xué)的解釋，“專供文化水平較低的成年人閱讀的圖書報刊，”進(jìn)而認(rèn)為通俗音樂“就該是文化水平較低的人聽的音樂了”學(xué)生據(jù)此理解王老師文中的流行鋼琴音樂是指，文化水平較低的人聽的音樂了。但，不敢茍同。主要理由是：流行或通俗的不是文化水平低的人的專供。

二、流行鋼琴音樂的內(nèi)容與形式

（一）內(nèi)容

顧名思義，通過鋼琴演奏而得以流行的音樂都是流行鋼琴音樂。如理查德·克萊德曼和馬克西姆演奏的流行鋼琴曲、由影視音樂改編的流行鋼琴曲、由爵士樂改編的流行鋼琴曲、流行歌曲的鋼琴伴奏等。

（二）形式

流行鋼琴音樂在表現(xiàn)形式上大體可分為四類：

（1）鋼琴獨奏的形式。在鋼琴獨奏中利用一些鋼琴演奏技巧來達(dá)到表現(xiàn)民族樂器的效果，從而在這一民族地區(qū)得以流行的樂曲。如在鋼琴上加入裝飾音的手法來模仿中國弦樂器的刮奏或撥奏；采用反復(fù)性和弦來模仿非洲打擊樂的演奏等。

（2）鋼琴協(xié)奏的形式。主要是與民族樂器的協(xié)奏，體現(xiàn)出的民族特征而得以流行。如1995年，中國音樂學(xué)院民樂系的12個女學(xué)生用12把二胡與克萊德曼合奏《我的祖國》，開創(chuàng)了二胡和鋼琴合奏的先河。

（3）為流行歌曲伴奏的形式。如鄧麗君的流行音樂改編曲。

（4）與現(xiàn)代流行樂器的結(jié)合。如加入打擊樂器、電子鼓、電子琴的古典鋼琴曲或現(xiàn)代創(chuàng)作的用現(xiàn)代樂器配樂的鋼琴曲等。

（三）典型代表

流行鋼琴音樂的典型代表當(dāng)推理查德·克萊德曼和馬克西姆。

理查德·克萊德曼——本名菲利浦·羅貝路易·帕杰斯。出生在法國巴黎的一個小鎮(zhèn)。他5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，并創(chuàng)作了其人生第一首鋼琴曲——《菲菲圓舞曲》，6歲，克萊德曼的技巧已經(jīng)非常純熟，12歲考入巴黎國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。16歲開始演奏并作曲。1976年至2004年間，他在60個國家舉辦了2000余場音樂會和電視晚會，錄制了約900首鋼琴曲。

馬克西姆——1975年生于克羅地亞的希貝尼克。9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。12歲，就能夠和交響樂團(tuán)合作演奏海頓的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。1999年，馬克西姆在布達(dá)佩斯贏得了魯賓斯坦鋼琴大賽最高榮譽。2000年，馬克西姆定居巴黎，師從伊戈爾·拉茲克。2001年，馬克西姆獲得巴黎龐拓斯鋼琴大賽第一名。2003年，發(fā)行專輯《鋼琴玩家》。2004～2006年，先后發(fā)行了6張專輯并大獲成功。

相對于理查德·克萊德曼來說，馬克西姆是流行鋼琴界的后起之秀，雖然他的音樂沒有像克萊德曼的那樣影響巨大，曾經(jīng)喜歡克萊德曼音樂的人們也許已經(jīng)接受不了馬克西姆更為現(xiàn)代的流行鋼琴曲風(fēng)格，但是，馬克西姆卻吸引了眾多的上世紀(jì)70、80年代后出生的一大批年輕人開始關(guān)注他們眼中的“嚴(yán)肅音樂”，引領(lǐng)了另外一場更為強大的流行鋼琴音樂風(fēng)暴。

三、流行鋼琴音樂的文化特征

流行鋼琴曲和其他藝術(shù)形式一樣，隨著社會的快速發(fā)展而成為了一種全球性的文化現(xiàn)象，是大眾文化的一個很重要的組成部分，也是音樂文化不可或缺的一部分，流行鋼琴音樂具有大眾音樂所具有的一般文化特征，也具有明顯的個性文化特征：

（一）雅俗共賞

在中國，1978年的改革開放政策為國家的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展注入了勃勃生機(jī)。在此后的十多年里，中國普通百姓的生活質(zhì)量有了前所未有的提高和改善。與此同時，以西方文化為主體的世界多元文化的輸入，對中國自身的文化建設(shè)和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它使人們再次獲得了展望世界、博采眾長的機(jī)會，同時也促成了群眾文藝和藝術(shù)教育的蓬勃興起。這其中自然也包括了對流行鋼琴曲的接受和普及。

隨著克萊德曼的鋼琴音樂在中國的迅速傳播，那種簡潔、優(yōu)雅的曲調(diào)讓當(dāng)時的中國人找到了一種既浪漫又不露骨的美。從音樂成就上看，克萊德曼并不是一個世界頂級的鋼琴家，一些內(nèi)行人士甚至經(jīng)常嘲笑貶低他的音樂，然而在中國，正是克萊德曼并不“純正”的鋼琴曲贏得了最廣泛的受眾：從白領(lǐng)到民工、從5歲到50歲都為他的樂曲所陶醉。馬路邊、酒店大堂里，到處可以聽到他彈出的悠揚悅耳的琴聲。在中國，不知有多少人的心靈被《秋日的私語》融化過，被《致愛麗絲》蒸發(fā)過，被《命運》震撼過。

（二）普及推廣

隨著理查德·克萊德曼的鋼琴音樂在中國的迅速傳播，“孩子從小要有一技之長”的培養(yǎng)觀念也在廣大教師和家長中積極醞釀。克萊德曼把古典鋼琴曲演繹的簡單、浪漫，好像音樂直接在與聽者溝通。中國的很多小朋友便是在這種簡單而又華美的曲調(diào)中充滿了對音樂、對鋼琴的幻想，一場前所未有的鋼琴學(xué)習(xí)熱潮在中國的各個城市迅速展開。到了上世紀(jì)90年代，克萊德曼的鋼琴曲為一大批中國的琴童做了“啟蒙老師”。他把一些古典名曲演繹的輕松、華麗，使很多深奧難懂的鋼琴曲一下子變得隨和、親切。許多孩子就是在這樣的感召下，迷上了鋼琴，開始了他們的鋼琴學(xué)習(xí)之旅。

很多人聽不懂古典鋼琴音樂，但是，一些流行歌曲改編的鋼琴曲曲目形式多樣（有獨奏、重奏、四手聯(lián)彈等）、曲調(diào)優(yōu)美清新，極易被大家接受。這則使他們通過一種他們熟悉的曲調(diào)對鋼琴音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，有利于流行鋼琴音樂的推廣和發(fā)展。

（三）民族互融

最初的流行鋼琴音樂走進(jìn)中國時，是具有典型西方音樂特點的，并且人們在接受的時候，并不排斥這種流行元素與古典音樂的融合，反而相當(dāng)歡迎。但對于大多數(shù)中國人而言，在欣賞流行鋼琴作品時，依舊是以民族傳統(tǒng)審美精神為出發(fā)點，在此基礎(chǔ)上接受這種流行與古典結(jié)合的一種新的文化創(chuàng)造。

雖然，理查德·克萊德曼的鋼琴曲流行十分廣泛，但是最能讓他和他的音樂在中國人的心里根深蒂固的是他改編的許多中國民歌鋼琴曲。理查德十分喜愛中國的音樂，為了向世界宣傳中國，理查德把很多中國歌曲改變成鋼琴曲，是目前世界上改編并演奏中國音樂作品最多的外國藝術(shù)家。他將中國各時期的流行歌曲改編成了鋼琴曲，曲目覆蓋面之廣令人嘆服。克萊德曼的《紅太陽》等鋼琴曲席卷了中國大地。一時間，克萊德曼幾乎成為了一種文化現(xiàn)象。《花心》《愛如潮水》《瀏陽河》《與往事干杯》《何日君再來》《梁祝》都被改編成了鋼琴曲。一些歌曲《太陽最紅》《一條大河》《我愛北京天安門》經(jīng)過克萊德曼的演繹，煥發(fā)了青春，成了當(dāng)時最流行的曲目。《梁祝》、《山歌好比春江水》、《太陽最紅，毛主席最親》等作品感動了無數(shù)中國人，理查德正是用鋼琴這個西方的樂器，用西方文化的表達(dá)方式，融合了中國的音樂來表達(dá)對中國觀眾的敬意，弘揚了中國的民族文化。

（四）時代娛樂

流行鋼琴音樂作為一種大眾文化，不論是其存在還是表現(xiàn)，都具有很強的外化特點。它相對于古典音樂來說，更多的強調(diào)感官的刺激功能和娛樂功能，相應(yīng)的抑制了審美功能等其他方面，更多的滿足大眾個體的需要。其中，科技的進(jìn)步為流行鋼琴音樂的產(chǎn)生和發(fā)展提供了必不可少的支持。唱片、無線電廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)，使流行鋼琴音樂的傳播手段更加多元化，為流行鋼琴曲的廣泛普及提供了可能。另外，現(xiàn)代樂器的加入、電子音響合成技術(shù)的使用，是流行鋼琴音樂的音響變得更加豐富，電子擴(kuò)音設(shè)備的出現(xiàn)更是豐富了流行鋼琴曲的表現(xiàn)風(fēng)格，如果離開了這些現(xiàn)代可以手段，將大大影響流行鋼琴音樂的傳播。

流行鋼琴曲的題材大多取材于日常生活，也偶爾會有涉及反戰(zhàn)等內(nèi)容，作為大眾文化，還是以普通大眾作為文化的中心和主要消費群體，因此會更加注重自身的娛樂性和消遣性。其中，情感的宣泄與尋求心理的共鳴，又會引起巨大的社會影響力。為了使更多的人接觸鋼琴音樂，娛樂性成為流行鋼琴音樂最鮮明的特征。

（五）市場運作

作為流行音樂的一種，流行鋼琴音樂，也是在市場經(jīng)濟(jì)體制作用下出現(xiàn)的音樂商品。從策劃到宣傳都秉承著商業(yè)化的運作機(jī)制。30多年間理查德·克萊德曼錄制了超過1，200首的曲目，唱片銷量超過了8，500萬張。獲得了超過340張的金唱片和白金唱片，唱片的盜版銷售可能超過了3，000萬張。如今，他已經(jīng)錄制了近1000首旋律，并且在全球范圍內(nèi)的銷量已超過了九千萬張。據(jù)統(tǒng)計，他擁有267張金唱片和70張白金唱片。有關(guān)資料顯示，克萊德曼是當(dāng)今世界上擁有金唱片最多的鋼琴演奏家。

同克萊德曼一樣，作為流行鋼琴界的后起之秀，馬克西姆的專輯銷量也擁有傲人的成績。2003發(fā)行的專輯《鋼琴玩家》從發(fā)售起就大受好評，特別在亞洲，馬克西姆在中國、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞的音樂CD銷售量都獲得了金獎，在臺灣和克羅地亞都分別獲得了白金獎，在中國香港更是獲得雙白金獎。這張唱片在香港HMV國際流行音樂排行榜中連續(xù)12個星期獲得第一名。

對于一直低迷的鋼琴音樂唱片市場來說，這些驚人的數(shù)字和成績，不僅帶動了唱片市場的繁榮，更表明了一種普通大眾對鋼琴音樂需求的方向，流行鋼琴音樂需要得到更多的重視。

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