中國傳統家具中拐子紋的運用

摘要：紋飾的運用是人類對美的意識化的展現，中式家具發展到明清時候到達了巔峰，簡練挺秀，以線為主，其龍紋發展到那時候也是基本成型，其形態與家具結合的例子也不在少數。拐子龍紋樣是最常見的紋樣，但是拐子紋給現代家具設計帶來很多的創作元素。

關鍵詞：拐子紋 家具紋飾

傳統家具的傳承一直少不了裝飾紋樣的陪伴，紋飾的運用是人類對美的意識化的展現。龍紋作為中國裝飾紋樣中不可或缺的一部分，其形態在經歷過古樸的史前龍紋；神秘、猙獰的商周龍紋；神采激昂的春秋戰國龍紋；華麗雄健的秦漢龍紋；三亭九似的宋代龍紋；端莊精致的明代龍紋；繁致雍容的清代龍紋。

一、家具紋飾

中國傳統家具經過了幾千年的發展演變。伴隨著人們起居方式的變化，家具也隨著需要更新換代。一直發展到明清時期，我國的家具做到了科學、藝術、實用于一體。對于紋樣，乾隆時“紋”字已出現并收入字典。文字本意有二：一是交錯的文理、組織；二是用于文章（均有三撇旁），文章一詞上古時專指紡織品與衣物裝飾紋樣。

紋飾與家具的結合形成于夏朝的大禹時代，在席的邊緣裝飾花紋，這種裝飾花紋的席還只限于宮廷使用。《韓非子。十過》說：“食器雕琢，觴酌刻鏤，四壁堊墀，茵席雕文。此彌侈矣，而國之不服者五十三。”從《呂氏春秋·先識》篇內云：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害其及身。”商周時期的饕餮紋，夔紋是龍紋的早期形態，由此可知，龍紋與家具的結合始于商周青銅器時期。中式家具發展到明清時候到達了巔峰，簡練挺秀，以線為主，其龍紋發展隨著每個朝代的更替而變的更加完善，其形態與家具結合的例子也不在少數。但是中式家具的特色之一就是裝飾與結構相融合，成為家具中不可或缺的一個部分。

二、傳統家具中的拐子紋

中式傳統家具中常見變體龍紋，其最常見的拐子紋，拐子紋起源于草龍，又脫胎于草龍，形成獨特的一種。拐子龍的線條裝飾顯得挺拔、硬朗，轉折處呈圓方角。龍的頭部也呈方圓形，整體協調一致，簡潔、明快。其結構是由家具中的木欞條拼接成的各種拐子紋樣。龍紋的象征和含義是極具傳統意味的，人類最初的圖形既是寫實的又是寓意的，象征是為了用簡單的圖形來表達復雜事物的觀念，借助有關物象來表達特定的意味，這不僅僅體現了當時特殊的精神和情感特征，還是一種裝飾符號。在中式傳統家具設計中的龍紋形象，更多的是富有其象征性與寓意性，象征性表現了人們對這種想象出來的神物的一種敬仰，寓意性表現了當時只有地位高的人才能配得上這種神物。這使得龍形在現代傳統家具設計中得到創新元素。現代設計中，龍紋形象中形的提取，是在龍紋原形的基礎上，以忠實于客觀物象的自然形態為基本原則，將龍紋中與要表達的物象相通的形提取出來。

在床榻類的傳統家具中，拐子紋只出現在床圍的位置，拐子紋在椅凳類家具中一般出現在椅背、扶手和牙子的位置，在桌案類的家具中，拐子紋出現在牙子上最多，其它在桌面、桌邊、束腰、卡子花還有腿足的位置出現的比較少；櫥柜類家具中拐子紋只出現在門板和牙子的位置；屏風類的家具中拐子紋出現在楣板、屏心、裙板、絳環板、牙子、底墩。在這些家具中裝飾手法主要是用透雕和浮雕，其它手法還有攢接、描金。浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。透雕，就是在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分。攢接，就是用榫卯連接縱橫斜直的短材，制成各種幾何形的圖案，增加家具的空靈美，這幾個是拐子紋主要的裝飾方式。這些裝飾紋樣與裝飾手法都是經過古代匠師們的經驗和當時的審美的結合。

三、拐子紋在現代傳統家具中的運用

現在中式傳統家具的龍紋大多傳續著之前的那些紋樣，一方面明清時代的紋飾是發展和運用的巔峰時期，圖形完善，形態優美；另一方面由于加工生產的效率增加，很多之前由手工完成的紋飾，都由機器代替，導致很多傳統的手法和裝飾的意念逐漸消失。傳統家具中裝飾紋樣不僅只是裝飾，比如矮柱、欄桿花板、插角、牙子等部位，是以裝飾紋樣的形式出現，這是從結構構件中轉化過來的裝飾構件。這種方式的出現是當時工匠們為了不增加累贅，還能將其構件更完美的塑造。

拐子紋在傳統家具紋樣里有很多變化，家具中拐子的轉角有成直角的，有成圓角的，所以有些就引伸為卷草紋，有些引伸為回紋。在形態上有些講究曲線美，富有動律感，有的就像無頭無尾的長藤。拐子紋元素在現代傳統家具中會單獨拿出來當做一種元素，這些元素與現代的理念、加工技術相結合的產物。這些元素會比明清時候的家具更純粹，現代人追求的是簡潔時髦，更多會根據現代人生活習性和審美來創造新形態的家具。

四、總結

中國傳統家具的裝飾紋樣有著與眾不同的風格，其紋飾都不僅是表現形式，還是家具結構構件的一個不可或缺的部分，拐子紋只是其中一種普遍存在的紋飾，在現代設計領域中，許多設計者都會用到的元素。這些家具紋飾的元素不僅蘊含著古人獨特的審美情趣，更是一種精深的文化。

參考文獻：

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