蕪湖鐵畫的視覺張力研究

摘要：蕪湖鐵畫，原名“鐵花”，是著名的民間美術種類之一。在創作時融入了國畫的技法，藝人們以錘代筆，以鐵為墨，融合了中國傳統剪紙木刻藝術，由線到體打造出鐵畫的氣韻。主要采用虛實相間、黑白對比的的手法營造出一種震撼人心的視覺張力。本文主要從鐵畫的線與面，黑與白創作技巧來談鐵畫的視覺沖擊力。

關鍵詞：鐵畫 視覺 張力

安徽蕪湖是鐵畫之鄉，作為非物質文化遺產的它，歷史久遠，始于清康熙年間，被世人譽為“中華一絕”。 蕪湖的文化藝術界、民間對鐵畫更有“變鐵釬為圖畫，化腐朽為神奇”的形容。蕪湖鐵畫主要創始人是生活在清代康熙年間的鐵工湯鵬，字天池，江蘇溧水人，據《蕪湖縣志》記載其“僑居蕪湖，創為鐵畫，施之燈幢屏障，曲折盡致，山水花卉，各極其妙，一時稱為絕技。”[1]清代金石家朱文藻在《題鐵畫》一詩中曾對鐵畫作了生動的描述，曰：“乍看似墨潑素絹，山水人物皆空嵌。風飄秀色動蘭竹，雪催老桿撐松杉。華軒逼人有寒氣，盛暑亦欲添衣裳。最宜樺燭曉風夜，千枝萬蕊發翠巖。元明舊跡共諦視，轉覺暗淡精神減！”朱文藻在詩中甚至認為元明時代丹青高手之畫與鐵畫相比也黯然失色。

1、鐵畫的構圖

構圖是鐵畫中最重要的因素，如果沒有好的構圖，鐵畫就失去了它的靈魂。鐵畫的構圖與中國畫的意境和技法緊緊結合。將藝術與工藝融會貫通。鐵畫在構圖時有較大的自由度，把不同的景物經過構思重組排列。鐵畫中的人物能有傳神之態，樓閣具有透視之感。構圖將意和象，情和景交融在一起。抓住主體物，其他景物將其襯托出來。空間的遠近把握體現鐵畫的意境，使人產生聯想。畫面需要情景交融，寫景即是寫意。鐵畫中的空白是襯托密集部分，構圖采用黑白對比，虛實結合使得白處更白，密處更密，達到視覺張力。[2]

2、鐵畫中線與面

鐵畫中的線面藝術與中國畫繪畫有著源遠流長的聯系。鐵畫融合了國畫的意境和章法布局。結合了中國傳統剪紙、石雕、木刻藝術。鐵畫中的線的運用與國畫、書法極其相似。只要能夠充分地掌握線面運用的技術，能夠在畫面上產生長短、粗細、聚散的對比效果，則能較好的產生視覺張力效果。線面結合則是體現空間、體積的透視變形。因此掌握好畫面中的疏密聚散是關鍵之處。鐵畫中巧妙地運用線面結合體檢層次感，畫面的通透感，線面相互呼應。在處理畫面時要考慮跟多的是畫面的聚散走向。創作鐵畫需從特征入手，概括提煉出最能體現物象本質的、最富有表現力的外在形態，保留最重要最本質的東西，其余的部分去掉，是對可視形象的夸張藝術手法。在鐵畫中具有國畫的神韻又具雕塑的立體美，還表現了鋼鐵的柔韌性和延展性，畫中粗細不一的線條，亦剛亦柔，一張一弛，剛者能透靈氣，柔者能顯逸趣，涵蓋萬物的豁達性與雄壯感鐵畫迎客松就是采用對比夸張的視覺效果，用疏密的線條表現出巨崖和松鼠，畫面空間深遠，氣勢宏大，具有強烈的視覺感受力。如果只有白板沒有灰面銜接過度的畫，整個畫面就會沒有韻味，

3、鐵畫中的黑與白

鐵畫中的黑與白需要灰面銜接，如果灰面襯托的好，才能像中國畫那樣氣韻貫通。鐵畫在黑白關系的處理上，同黑白木刻相近，以單色的點、線、面作為表現形式，畫面線條或塊面的粗細、疏密，面積的大小都可以形成內容圖像的“語匯”。所不同的是，黑白木刻只能在平面上表現形象，而鐵畫則是平面與立體相結合，除了有黑白對比的效果外，還可以用前后距離的差別，來增加其層次感，豐富畫面的效果。在金屬鏤空工藝上，鐵畫與各種金屬雕刻相近，但所不同的是，鐵畫具有強烈的黑白對比效果，和其獨特的藝術感染力。鐵畫在數以萬計的錘擊下， 由點到面，由線到體。從構件到組合，從雛型到成型， 它的鍛制是鐵畫藝術表現力的成敗關鍵。鐵畫藝人， 因材施藝， 從選材到鍛制工藝， 無不滲透著鐵畫藝人的智慧。與墨相比，鐵之實使畫更具質感！鐵畫的虛實于平坦畫幅上凸起，的黑色鐵線表現地更為突出。實則厚重，虛則空靈，注重對于工藝的熟悉程度和平時經驗的積累。而與書畫同意，鐵畫有時“計白以當黑”，有時“知黑而守白”，境外生象、虛實并濟，更是與千古不易的美學法則不謀而合。 [3]

鐵畫，乍看墨色淋漓，其實黑白分明、剛柔并濟，就在這飛點走線、斑斑錘痕之間，蕪湖鐵畫正在不斷的創新中完成它的傳承和升華。[3]作為我國著名工藝美術品的鐵畫與中國傳統美術相結合，黑與白、線與面融會貫通營造出一種獨特的視覺張力，具有很高的藝術價值與鑒賞價值。

參考文獻：

[1]鮑實.蕪湖縣志[Z].民國八年（1919年）重修本.

[2]安徽省博物館.安徽鐵畫[M].文物出版社

[3]吳來明.蕪湖鐵畫[J].上海工藝美術，1999，（4）.