淺議博物館擴建

【摘 要】博物館的擴建沒計會受到老博物館、老環境的影響和制約。擴建之后的新建筑又會對所在環境產生影響．有時這種影響還會擴大到城市范圍。因此，如何處理新老建筑之間、新建筑與環境之問的關系是擴建設計的重要問題。

【關鍵詞】博物館；擴建

博物館建筑設計同其他建筑創作—樣要“意在筆先”。“意”即設計的創意，即構思，即是從總體著手對設計的把握；創意與構思的好壞往往是一個建筑設計成敗的首要因素。

博物館建成之后，藏品在逐年增加，功能在不斷擴展，館舍狹小的矛盾會日益突出，博物館的擴建成為設計中的一個重要課題。不少博物館都有過擴建的歷史，有的還不只擴建過一次。倫敦泰德美術館擴建過兩次，第三次擴建方案也早已完成。紐約現代藝術博物館擴建過兩次。紐約古根海姆博物館1982-1985年擴建過。法國盧浮宮14世紀就成為查理五世的宮殿，1793年被改作博物館。雖然盧浮宮珍藏稀世珍寶無數，但貯藏與辦公面積僅占l0％，被稱為“沒有后臺的劇院”。為了解決使用中的種種矛盾，盧浮宮于1989年、1997年相繼完成了兩次大規模擴建工程。展出面積翻番，增加到6萬m2，使用功能合理了，硬件設施現代化了，擴建之后，這座古老的歷史建筑轉變成為一應大型的現代化博物館。

博物館的擴建沒計會受到老博物館、老環境的影響和制約。擴建之后的新建筑又會對所在環境產生影響．有時這種影響還會擴大到城市范圍。因此，如何處理新老建筑之間、新建筑與環境之間的關系是擴建設計的重要問題。從全局著眼為博物館建筑的擴建定位。博物館建筑的擴建設計，首先要從全局著眼，把握新建筑與老環境的關系。博物館所在城市環境、周邊環境、現狀環境的不同，博物館自身級別、重要性的區別，博物館擴建規模的差異都影響到對擴建部分在環境中所擔當的角色和所起作用的定位。

1.保持原有城市文脈

老博物館建筑有的本身就是需要保護的歷史文物，有的身處城市文脈濃郁的歷史街區。擴建這樣的博物館需要十分慎重，要選擇最恰當的擴建方式，以保持歷史文脈在環境中的延續，但這并不局限于形式上的模仿與雷同。貝聿銘所作的盧浮宮并建工程就是這方面最成功的范例。

盧浮宮不是一般的歷史建筑，它是一座舉世聞名的古老宮殿。自建成之后，盧浮宮歷經多次擴建，沿塞納河的兩翼就已延伸至457m，可見規模之宏大。盧浮宮位處巴黎城市主軸線—著名的香樹麗合大道的東端，該軸線中段有名揚四海的巴黎凱旋門，西段新建的德方斯巨門通向巴黎新區。盧浮宮在城市中的地位十分顯赫，它是巴黎城市歷史文脈最重要的組成部分。然而，盧浮宮這座著名的博物館卻沒有像樣的主入口。由于宮殿建筑與博物館功能不相匹配，還導致參觀路線組織混亂。建筑面積的嚴重短缺使貯藏、辦公、研究、服務、修復等場所都無法合理安排。盧浮官擴建的重任委托終了貝聿銘，貝聿銘多次踏勘現場，經深思熟慮之后提出了他的擴建方案：貝聿銘說：“盧浮宮不是一座普通的博物館。它是一座宮殿。如何做到不觸動、不損害它，既充滿生氣，有吸引力，又要尊重歷史。這幾句話是貝聿銘擴建盧浮宮的構思原則，它明確了擴建工程應有的位置。貝聿銘還認為增建新的結構體會對盧浮宮造成破壞，將所需求的空間地下化是惟一解決之道。這也是貝聿銘對如何擴建盧浮官最明智的選擇。1989年首期擴建工程完成。拿破侖廣場下新建的地下大廳成為盧浮宮新的交通樞紐，它從地下聯系著老館的各個部分，交通四通八達。只有地下大廳上方的玻璃金字塔顯露。它是新建博物館的總入口，坐落在巴黎著名的城市主軸線上。玻璃金字塔在環境中十分謙遜，它是盧浮宮主立面高度的2／3。由大收小的金字塔造型對盧浮宮的遮擋很少，玻璃的塔面也不妨礙人們的視線。無論從地上、地下，古老盧浮官的優美造型依然清晰可見。

貝聿銘擴建的玻璃金宇塔的建筑造型、建筑材料、設計手法都是現代的。它那時代感強烈的形象加入到有800多年歷史的城市文脈環境中時，不僅使原有的城市文脈得到保護，還為它注入了新的活力。事實證明，貝聿銘的設計大獲成功。

能在一個歷史地段對文物古跡的擴建如此成功，首先在于貝聿銘對擴建工程的正確定位。

2.強調新老建筑協調

在博物館建筑的擴建設計中，強調新老建筑間的協調是最常見的處理辦法。一些博物館老建筑建造時就與周圍環境十分融洽，所形成的和諧氛圍也一直延續下來。城市歷史地段中不少老博物館的狀況尤其如此。還有的老博物館與周邊建筑相處十分協調，它們共同成為城市的背景建筑，強調大環境的整體感。諸如此類的種種情況都適合對新建筑采取與老建筑協調的處理，以維持環境的和諧共存。正如摩西·賽弗迪所說：建筑師在一個歷史性環境中設計新的建筑，就好像一個樂手加入到已經開始演奏的樂隊當中，應當將已經開始的樂曲演奏得更加完美，富有新意，而不是為了表現自己去演奏很不協調的音樂。

特列恰科夫畫廊的改擴建工程曾榮獲俄羅斯建筑師協會優秀建筑一等獎，由維那格拉德斯基等設計。老畫廊1905年建成，它坐落在莫斯科市中心的一處歷史街區，毗鄰一座建于18-19世紀的老教堂。老畫廊立面紅白兩色相間，墻面飾有俄羅斯傳統淺浮雕線，具有濃厚的傳統民族風格。新館主要部分成一U字型環繞老教堂，并與老畫廊貼建在一起。站在街角望去，老教堂的屋頂依然可見：新畫廊沿用了與老畫廊相同的色彩、高度、比例，但檐口、窗套、線角都作了簡化處理。粗看新老建筑十分相似，細看又有年代差異。它們的協調共處，保持了原有歷史街區的完整與文脈聯系

3.整合原有建筑環境

有些需要擴建的博物館建筑在與周邊環境的相互關系上，或者在它們自己的建筑現狀中存在著不協調，甚至混亂的狀況。洛杉礬州水藝術博物館的擴建實例，由于它擴建的新樓成功介入原來不和諧的建筑群體，用以新蓋舊的方法遮擋了原來的凌亂局面，使環境完全改觀。羅伯特·西格爾為紐約古根海姆美術館所作的擴建也改善了原有建筑與環境的關系，起到了整合環境的積極作用。

4.結語

許多成功的博物館設計首先是構思的巧妙和新穎。這也得助于博物館所具有的文化藝術內涵，它為建筑師的創意和構思提供了豐富的“營養”。博物館設計創意與構思的思路從何而來呢?這與其他建筑設計有其共性的一面，也有其個性的一面。搞清設計的客觀條件，掌據項目的主觀特色與內涵，熟悉建筑的風格、流派、理論、理念對相關事物的敏銳觀察都能激發創作思路的開闊和敏捷。 [科]

【參考文獻】

［１］黎先耀，張秋英編著．世界博物館大觀．北京:旅游教育出版社．

［２］吳煥加．20世紀西方建筑史．鄭州：河南科學技術出版社．

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