用一槍結(jié)束，用一槍封存

　　摘要： 戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上始終大放異彩。他們用嶄新的藝術(shù)形式表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，塑造了人民戰(zhàn)士的英雄形象、信仰、理想和追求。然而，長(zhǎng)期以來，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影因缺乏了對(duì)于人性的表達(dá)而成為我國(guó)電影的一大軟肋。相比之下，海外戰(zhàn)爭(zhēng)電影，是因?yàn)樗鼈兏嗟氖窃?“人” 的基礎(chǔ)上去挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，去表現(xiàn)歷史的風(fēng)云，無情之中卻閃爍著人性的光輝。文章結(jié)合海外電影《第四十一》，淺談了其中的人性，以期為我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影在人性的表達(dá)上提供理論參考，也為今后一些深層次的電影人性研究提供支撐和素材。
　　關(guān)鍵詞： 戰(zhàn)爭(zhēng)電影；表現(xiàn)手法；人性
　　從近兩年來國(guó)產(chǎn)電影《云水瑤》、《南京南京》、《集結(jié)號(hào)》，到國(guó)外大片《美麗人生》、《珍珠港》、《鋼琴師》…… 戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上始終大放異彩。他們用嶄新的藝術(shù)形式表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，塑造了人民戰(zhàn)士的英雄形象，以及戰(zhàn)爭(zhēng)歲月一代新人的信仰、理想和追求。這些題材無論表現(xiàn)手法和形式有什么差異，歸根到底，導(dǎo)演無不通過戰(zhàn)爭(zhēng)來表現(xiàn)這種非常態(tài)下，人性的根本——善、惡、悲、喜；愛、恨、情、仇……
　　戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，也是無情的，而置身于戰(zhàn)爭(zhēng)中的人應(yīng)該是有情的。他們不是石頭，作為一個(gè)人，他們不乏七情六欲。事實(shí)上，長(zhǎng)期以來，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影因缺乏了對(duì)于人性的表達(dá)而成為中國(guó)電影的一大軟肋。太多的臉譜化，太多的格式化，太多的禁欲化，都導(dǎo)致著戰(zhàn)爭(zhēng)類型電影的虛假和蒼白。
　　相比之下，海外戰(zhàn)爭(zhēng)電影，是因?yàn)樗鼈兏嗟氖窃?“人” 的基礎(chǔ)上去挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，去表現(xiàn)歷史的風(fēng)云，無情之中卻閃爍著人性的光輝?！睹利惾松贰ⅰ墩渲楦邸贰?它們都是世界電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)片經(jīng)典！
　　人們談起戰(zhàn)爭(zhēng)，往往會(huì)讓它與英雄主義交相輝映，用贊詞和頌歌祭奠掩埋的忠骨。但最讓我過目難忘的，不是那些戰(zhàn)爭(zhēng)電影里橫掃千軍如卷席的氣概，更不是那些千萬人吾往矣的勝利—— 反而，是戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)人性的場(chǎng)面，更加令人心悸。
　　電影《第四十一》中，同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)的外衣包裹著的平凡人性故事，人性與階級(jí)性的交織在本片中尖銳體現(xiàn)。這部電影描寫俄國(guó)國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一支紅軍部隊(duì)在渺無人煙的卡拉庫姆大沙漠里艱難跋涉，在沖出白匪的重重包圍之后幸存者已寥寥無幾，其中有一位戰(zhàn)士與眾不同，她就是已經(jīng)擊斃了40個(gè)白軍的神槍手瑪柳特卡。在沙漠中，遠(yuǎn)處忽然出現(xiàn)了一個(gè)騎馬的白軍軍官，瑪柳特卡瞄準(zhǔn)了他開槍射擊，但只是擊中了坐騎，軍官被生擒。這個(gè)白軍軍官名叫戈沃魯哈——奧特洛克，他有著一雙碧藍(lán)碧藍(lán)的眼睛。政委命令瑪柳特卡和其他兩位戰(zhàn)士一起押送俘虜，乘船橫渡阿拉尓海前往紅軍司令部。在突如其來的海上風(fēng)暴中，只有瑪柳特卡和白軍軍官兩人幸存，他們漂流到一個(gè)荒無人煙的小島上。在這里，戰(zhàn)爭(zhēng)暫時(shí)退到了視線之外，美麗的青春在遠(yuǎn)離戰(zhàn)火硝煙的小島上散發(fā)出迷人的氣息…… 本來應(yīng)該是瑪柳特卡 “生死簿上第41個(gè)亡魂” 的白軍軍官，卻成了她 “少女愛情簿上的第一個(gè)”！他們相愛，忘卻了仇恨，一起寫詩，一起憧憬未來的生活…… 但紅軍戰(zhàn)士瑪柳特卡渴望的是人民的解放和自由，是共同勞動(dòng)的幸福生活；而白軍貴族軍官向往的卻是世外桃源般的“田園詩”生活，即使愛情也無法使這不可逾越的鴻溝消失！
　　影片取材于鮑里斯·拉夫列尼約夫1924年發(fā)表的同名小說，《第四十一》中，前段冗長(zhǎng)的敘事充滿了社會(huì)主義國(guó)家電影程式化的痕跡：嚴(yán)肅而智慧的政委，魯莽善戰(zhàn)忠心不移的女戰(zhàn)士，對(duì)待同志春天般的溫暖、對(duì)待敵人冬天般冷酷無情?？烧沁@種程式化、臉譜化的塑造為后來孤島上瑪留特卡和“藍(lán)眼睛”的關(guān)系轉(zhuǎn)變和愛情作了合理的鋪墊，使得整個(gè)故事符合內(nèi)在的邏輯，充滿了敘事張力。片中白軍中尉的形象在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)電影中，非常具有獨(dú)創(chuàng)性。他不是招貼畫式的“階級(jí)敵人”，在片中，他是幽默、有魅力，優(yōu)雅、勇敢，充滿浪漫色彩的上流貴族階層。而瑪柳特卡和中尉的愛情，亦是在曲折中發(fā)展前行…… 從奔走路上的沉默，發(fā)展到荒島上單獨(dú)相處的感情迸發(fā)，使得兩人之間的愛情進(jìn)展到一個(gè)新的階段！本來就迷戀中尉的“藍(lán)眼睛”的瑪柳特卡與中尉相愛了，但他們的觀點(diǎn)立場(chǎng)迥然不同，經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵。因此，故事的結(jié)局是悲劇性的：終于有一天，他們盼來了救援船只，但那是白軍前來接應(yīng)中尉的船，中尉歡呼著奔向大海，瑪柳特卡咬著牙舉起了槍，響起了地球毀滅似的一聲轟響…… 瑪柳特卡跪倒在水里，抱起愛人的身軀，她傷心地哭泣，痛徹心扉…… “我心愛的藍(lán)眼睛啊……”
　　荒島給了他們一個(gè)相處的空間，是他們愛情發(fā)展的地方，卻也是結(jié)束他們愛情的墳地！導(dǎo)演用一個(gè)地方制造出兩種故事情節(jié)，怕是所有看過這部電影的人都會(huì)記住這個(gè)愛情開始又結(jié)束的荒島吧！白黨和紅軍之間本是水火不相融的，導(dǎo)演卻要把紅軍中槍法最準(zhǔn)的唯一女兵和擁有藍(lán)眼睛的中尉單獨(dú)放在一起，這就是他們后來矛盾產(chǎn)生的原因，這樣的矛盾也把電影推向了高潮！
　　片尾瑪柳特卡射出的“第四十一”槍，極耐人尋味…… 那片藍(lán)天碧海、那片金色的沙灘、那吹拂的海風(fēng)，愛情曾經(jīng)是那么美好和純真…… 一切都見證著瑪柳特卡和白軍軍官戈沃魯哈——奧特洛克的愛，只有在這與世隔絕的海上孤島中，他們才能旁若無人地回歸自己、回歸本性?？墒乾F(xiàn)在來得太過殘酷，階級(jí)不可調(diào)和的矛盾沖突，迥然不同的立場(chǎng)，致使這“第四十一”槍不得不射出致命的一擊！這一槍，不僅射中愛人的要害，更射中自己的內(nèi)心！還是藍(lán)天碧海，此時(shí)卻不在映襯美麗，剩下的只有徹骨的心碎……
　　人性是復(fù)雜的，人性又是單純而模糊的。 用“第四十一”去結(jié)束敵人的生命，用“第四十一”封存純潔的愛情…… 也許，只有這樣，才是戰(zhàn)爭(zhēng)中愛的解藥。
　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：趙惠群，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院09高教