淺談舞蹈動作的來源

　　摘要：文章從舞蹈動作的情感、動態(tài)、動律、動力、節(jié)奏等方面說明了舞蹈動作的來源，論證了舞蹈動作中最簡單有效的動作來源方法。
　　關(guān)鍵詞：節(jié)奏；動態(tài)；動律；動力；情感
　　一個完整的舞蹈，必須要用動作來表達，動作就是舞蹈表達的語言，而動作是由動態(tài)、動律、動力、節(jié)奏、情感五個因素構(gòu)成，其中情感是支配動態(tài)、動律、動力、節(jié)奏的重要因素。
　　除去了情感表達外，創(chuàng)作者常會有種迷惑，什么是動作？動作從何而來？這樣的想法會讓創(chuàng)作者走入一個狹境，越來越不知道該怎樣用動作去為作品服務。近年來我國在不斷發(fā)楊民族民間舞的同時，也不斷的跟進時代步伐，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代舞者。其中北京舞蹈學院的王玫老師就是其中的佼佼者。在創(chuàng)作舞蹈作品時。她從不拘泥于動作。而是動作是為作品服務。為了更準確的表達舞蹈，在她創(chuàng)作的現(xiàn)代舞《也許是要飛翔》中，舞者從始至終的表演都是在地板上。這在一般創(chuàng)作者心中是不能成立的創(chuàng)作。但是舞者反用四肢向上，腹背肌的肌肉控制能力，以及舞者內(nèi)心對自由渴望的情感，就完整的表達了現(xiàn)代都市中身心被現(xiàn)實捆綁，渴望自由的現(xiàn)代都市人的真實情感。這樣的動作就很好的幫助了作品要表達主題。
　　動作中的動態(tài)是指動作發(fā)展變化的情況。活動中的狀態(tài)，狀況。例如：雙手反手叉腰，在半蹲基礎上雙膝左右交替壓膝，雙腳交替壓半腳尖。在重復返組動作的同時，利用慣性年身體在運動狀態(tài)中還會出現(xiàn)什么樣的動態(tài)。連接兩個動態(tài)的過程，使此完整契合這就是動態(tài)產(chǎn)生的舞蹈動作。如解放軍藝術(shù)學院在1986年編排的舞蹈《小溪、江河、大海》舞者們以手臂動作為主，不斷重復推向高潮時就是由手臂延伸出的動作變化成為雙手左右柔臂的動作造成江河歡騰的熱鬧氣氛。手臂動作的再次延伸，加上舞臺的闊度，二十四位水姑娘拉起寬擺大沙裙，向后伸展手臂，昂看挺身一起從后臺區(qū)一排一排向臺前奔涌，展現(xiàn)出一派“百川歸海”的壯景。然后向左原地旋轉(zhuǎn)、掀裙。左右翻蓋。如驚濤駭浪，似波濤洶涌。一組組層層波動，象征著巨浪滾滾。自然而然的把舞蹈推向高潮。這一古典舞女子群舞的動作從舞蹈動態(tài)中自然而然的得出，每一位演員都始終變化，生動的描繪出潺潺小溪，歡騰江河滔滔大海的動感。作品揭示了簡單又實用的規(guī)律：動作中的動態(tài)變化。
　　動作中的動律是指在一個相應完整時空里，由一個帶有主題性的動作以及其它的配合性動作構(gòu)成的動作組合。舞蹈的動律不是舞蹈段落，更不是指整個作品，而是構(gòu)成完整舞蹈形象的最小的，然而也是核心的動作組合，是舞蹈藝術(shù)形象的“基因”很像一支樂曲的主旋律，但又完全不同類。中國民間舞，中國古典舞，漢唐舞這些舞蹈中的動作各有各的風格。其中最關(guān)鍵的就是掌握其中的動律特征。很多舞種的動作都是靠它特有的動律衍生出來的。舞蹈《東方紅》中的主題動作是：躬身屈膝擺臂努力前行，表現(xiàn)了中國民族的英雄兒女們那中威武不屈，誓死向前的英雄氣魄。該舞蹈中的動作就來源于鼓子秧歌和膠州秧歌的動律。將這些動作原有的民族地域性與文化寓意進行了剝離。將動律保存，而不再考慮原有的舞種的動作來源，動作本質(zhì)的意義，從而在表達創(chuàng)作者內(nèi)心世界的同時，也展示一個動律通用化的可能，增大了這些動作的使用空間。民族民間，古典舞中的動律不但可以表達那個民族，地域的文化本質(zhì)，也可以為表達一個主流文化的動態(tài)語匯。
　　動力在物理學里是指凡能使動物體運動起來或改變運動方向的力，都可以稱之為動力。舞蹈中的動力指的是舞蹈動作過程中既動作的力度。不同的發(fā)力可以創(chuàng)造不同的動作。如身體直立雙手至頭頂時。不同的力產(chǎn)生不同的視覺效果。動力遺孀據(jù)舞蹈所要表現(xiàn)的主題，有不同的使用。在保留動態(tài)、動律、節(jié)奏情感不同的效果。如以涼山彝族拐角動作元素為例，拐動作由韌勁兒變?yōu)閯偨∮辛Γ蚶p綿、柔軟。都有不同的動作出現(xiàn)。如舞蹈《走、跑、跳》中，不斷重復使用的走、跑、跳的動作，一次比一次的力度增加，將舞蹈表達的軍營中火熱練兵場呈現(xiàn)給觀眾，給觀眾帶來一次又一次的視覺沖擊。讓軍禮中飽含的激情在陽光下閃亮，顯現(xiàn)為熱血沸騰的畫面。這些都是創(chuàng)作者運用不同的力度反復使用一個動作帶來的效果。
　　動作中的節(jié)奏指的是在動作元素原型的基礎上，保留動態(tài)、動律、動力不變。進行節(jié)奏分值的變化，可把平均分值改變?yōu)榍蟹帧⒏近c或四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符，節(jié)奏有明顯的差別，對比要強烈，視覺上才會有突出的變化。例如所選擇的動作元素不變，每一種變化分別進行三次變化。保留動態(tài)，變動律和節(jié)奏；保留動律，變動律和節(jié)奏；保留節(jié)奏，變動態(tài)和動律。每一次的變化要與動作元素的原型形成反差，視覺上就會有不同的突出的變化。這也是動作來源的一種。
　　以上就是舞蹈動作中最簡單有效的動作來源方法。舞蹈動作就是通過動態(tài)、動律、節(jié)奏的相互之間的作用得以創(chuàng)造出來的，這些組成部分對于動作是缺一不可的。這個須要創(chuàng)作者的直覺和自我批平能力。也是舞蹈編排中的技術(shù)。
　　參考文獻：
　　[1]賈安林.中外舞蹈精品賞析[M].上海：上海音樂出版社，2010.
　　（作者簡介：邢 杰（1977-），陜西寶雞人，陜西省寶雞市歌舞團