“中國巨幕”是一個復雜的智能系統

　　4月9日，中國電影科學技術研究所和中國電影股份有限公司聯手在新開業的中影·國際影城（合肥1912店）巨幕廳舉辦“中國巨幕·影動中國”活動。這是國內正式投入使用的第二個中國巨幕影廳。
　　作為中國巨幕的研發帶頭人，中國電影科學技術研究所所長楊雪培顯得格外興奮：“年內還會有成都、昆明、廣州、石家莊等地的中國巨幕影廳與觀眾見面。我們的目標是爭取今年有10個中國巨幕影廳投入使用。”
　　2011年年底賀歲檔，《金陵十三釵》攜“中國巨幕”版與《龍門飛甲》的IMAX版正面交鋒， “中國巨幕”開始進入國內觀眾的視野，并引發國內外業界的關注。早在2010年《阿凡達》席卷全球之后，中國巨幕系統就已開始研發。2011年7月，由中國電影科學技術研究所、中國電影股份有限公司共同研發的“中國巨幕”正式宣告成功。2011年12月中國巨幕在北京UME國際影城（雙井店）正式接受觀眾的檢驗。”
　　“很多人都以為中國巨幕只是一塊超大銀幕，這是一種誤解。其實它是一個非常復雜的智能系統。”為了讓記者近距離了解中國巨幕，楊雪培把這次專訪約在北京UME國際影城（雙井店）的巨幕廳里進行。
　　
　　浮出水面的“中國巨幕”
　　“這是我和團隊打造的第一個標準巨幕影廳。為了便于隨時調試，我在這里專門留了一間辦公室。我們可以到影廳里邊體驗邊交流。”一見面，楊雪培就帶記者走進這個巨幕影廳。
　　360多個座位的超大影廳里， 與20米寬、12米高的大銀幕相匹配的是11.1聲道的立體環繞音。“除了大部分人比較關注的大銀幕和音響系統，這個復雜的智能系統還包括服務器、放映機、座椅、裝飾、以及核心技術圖像優化器等。所以說‘銀幕’和‘中國巨幕’是兩個完全不同的概念。中國巨幕與IMAX一樣可以給觀眾帶來高品質的電影視聽享受，這是普通影廳所不能做到的。”
　　當年《阿凡達》在中國取得了14億元票房，其中IMAX巨幕收入1.53億元，兩者均創下國內電影市場的紀錄。這讓國內外的電影投資者們看到了“巨幕”的驚人商業潛力。
　　“在《阿凡達》之前，全球共81塊IMAX銀幕，中國只有 11座影院可看IMAX版影片。可如今，國內已有超過50個IMAX影廳了。”IMAX在我國內地的快速發展，一度讓國內觀眾甚至影院投資商一提到“巨幕”，就只想到IMAX。“可以說IMAX占領的是高端電影市場，國產電影如果想在這塊市場有所發展，就必須研發自己的巨幕系統。”
　　《阿凡達》之后不久，楊雪培帶領團隊開始做市場調研和技術研發。“自主創新不是目的，目的是為了自我發展，不受制于人。所以一定要走自我研發的道路。”之后，中國電影科學技術研究所、中國電影股份有限公司和中國電影器材公司等多方聯手，組建專門的研發隊伍，正式投入中國巨幕的研發。而楊雪培是研發團隊的靈魂人物。
　　2011年7月，擁有中國自主知識產權的中國巨幕系統正式宣告研發成功。
　　楊雪培告訴記者，目前一個中國巨幕影廳最高成本在400萬元左右，一張電影票僅90元，比普通3D電影票只貴了10元。“這使得普通觀眾到巨幕影廳體驗觀影樂趣不再是什么奢侈的事。觀影成本大大降低。”
　　
　　復雜的智能系統
　　為了讓記者了解中國巨幕的復雜性，楊雪培給打了個簡單的比方：把一部標準版電影放在標準版的銀幕上，那就是觀眾平常在普通影廳看到的效果。如果把這個標準版本的電影放到20米寬、12米高的巨幕上放映，“畫面清晰度、色彩、反差、均勻度、重合度等眾多指標均不能滿足觀影的基本要求，更別提臨場感、視覺享受和心靈震撼。”
　　“巨幕影廳也并非兩臺放映機加一塊巨幕。”楊雪培告訴記者，其中影響觀影效果的因素很多，為了使電影在巨幕上放映的效果能達到普通影廳的效果，能體驗到臨場感以及獲得超凡的視聽享受，除了放映機和銀幕這兩個基礎設備外，“這個系統還包括服務器、圖像拾取器、圖像優化器、音響、座椅、裝修裝飾，此外還需對影片進行專門的巨幕制版。” 而這一個個技術參數，正是楊雪培和他的團隊工作的全部內容。
　　服務器、圖片優化器、放映機、圖片拾取器才是整個巨幕系統的核心，而它們之間的運作是一個不斷高速運轉、相互配合、不停循環的過程。“簡單地說就是影片從服務器出來以后進入圖像優化器，與標準畫面參數進行比對，如反差、亮度、顏色、均勻度等方面都在實時調整，在整個放映鏈路上建立了一個實時捕捉反饋及比對優化處理的閉環過程。經過這樣的過程之后再把圖像送到放映機，然后放映到銀幕上，讓放映畫面時時確保高質量的再現。”
　　采訪過程中，楊雪培不斷強調，膠片時代的普通放映和雙系統放映，以及一般的數字電影放映都屬于開環系統。而中國巨幕系統是一個閉環的高速實時運算的過程。正是這樣高速運轉和循環的閉環系統，才能確保觀眾能欣賞到高質量的影片，體驗到非凡的視聽效果。“要達到最好的效果，至少在中國巨幕系統上調試近百遍，才能過關，不能讓國內觀眾對中國巨幕失望。”
　　
　　細節決定成敗
　　在這樣一個復雜的工作系統中，非核心技術領域也異常重要，楊雪培指著影廳側墻上的一塊塊深色裝飾板告訴記者，“這個影廳剛投入使用時，我們在調試的過程中發現，銀幕上畫面的對比度怎么都提不上去，反差太小，影像發灰，怎么調試設備都解決不了，經過反復測試終于發現問題源于墻面裝飾板的光反射——裝飾板是米色的，銀幕的安裝弧度太小，銀幕上的光折射到側墻又從側墻反射到銀幕上，就會對銀幕形成雜散光干擾使畫面的對比度下降。對墻面的顏色進行處理，調整了銀幕的弧度后，畫面的幀內對比度明顯提高，問題得到解決。”
　　作為巨幕系統研發的新軍，楊雪培也承認，目前投入使用的中國巨幕系統還有很多需要改進的地方，還需要一定時間的培育，才能贏得影院投資商和觀眾的普遍接受和認可。 隨著品牌認知度的提升和市場培育不斷成熟后，他相信 “中國巨幕”會有理想的市場份額。
　　楊雪培向記者透露，在今年計劃投入使用的 10個中國巨幕影廳中，中國電影股份公司今年新開業的大部分影院里都要打造中國巨幕影廳，而UME影院管理公司也將新增3至5個中國巨幕廳。楊雪培強調，“速度不是我們追求的目標。關鍵看影院自身條件是否適合建成巨幕廳，成熟一家開一家，不鼓勵大躍進，不要影響品牌的信譽，堅持標準，質量優先。”
　　
　　對話楊雪培 “中國巨幕”的技術特點
　　《綜藝》：中國巨幕選用的銀幕有哪些技術指標和特點？
　　楊雪培：首先，銀幕寬不能低于20米，寬高比目前是按2K數字電影放映芯片2048x1080確定的，即1.89:1的比例。銀幕選用的是2.4至2.5高增益的金屬幕。這種銀幕不同于普通銀幕，其懸掛角度和幕面弧度也是經過嚴格設計的，其弧度會直接影響銀幕的均勻度和觀影效果。
　　巨幕銀幕安裝時還會出現一個傾角——金屬幕反射定向性很強，當放映機的光打出來以后會形成一個主光軸，從銀幕上反射回來后就會出現一個觀影效果很好的區域，位于影廳的中間位置。如果想讓主光軸的覆蓋面更廣就需要加一個傾角。這雖然不能完全保證亮度均勻度都一樣，但增加弧度和傾角之后，可以大大提高觀眾舒適度的范圍，使得觀眾坐在非中心區域的位置也能較好地欣賞影片。
　　弧度與傾角都要根據每一個影廳的實際尺寸、起坡大小、每一個放映室的放映光軸位置不斷調整，這是一個很復雜的設計過程。
　　
　　《綜藝》：中國巨幕匹配的放映機和音響有哪些技術標準？與普通影廳的設備相比，效果有何不同？
　　楊雪培：目前中國巨幕影廳選用的放映機是巴可2K放映機，被喻為全世界上最亮的放映機。中國巨幕要求的放映機必須達到2K放映水平，目前我們還在不斷升級，不斷提高放映水平，也在對4K、激光、高幀率等放映技術做實驗，希望能把最先進的放映技術應用在我們的巨幕系統上。
　　音響方面，中國巨幕使用的是美國JBL的揚聲器。而UME國際影城（雙井店）巨幕廳采用的是11.1聲道。巨幕影廳的空間相對大了很多，觀眾對音效的要求很高，立體聲效果要更加強烈。這些音響是這樣分布的：銀幕后面有3組（左中右），廳堂側墻又分前左、前右、中左、中右、后左、后右共6組，天花板2組，再加上一組次低音系統，總共加起來是11.1聲道。目前DCI數字電影技術規范給出的是15.1聲道。我們在聲效方面一開始就是高起點，因為目前電影觀眾更多是一些追求時尚的年輕人。以前看電影主要看故事和情節，如今更多是體驗消費，對視聽效果的要求更高。
　　
　　《綜藝》：除了放映機和音響之外，巨幕系統其他配套的設備有什么特點？
　　楊雪培：除了放映機之外，放映設備其實還有服務器、優化器、圖像反饋系統等。服務器是電影放映的源頭，中國巨幕的服務器有別于其他普通影院的服務器。其優勢在于，既可以放映進口影片，又可以放映國產影片。國產影片與進口影片的制作是有區別的，所以在服務器與優化器之間的對接方面完善了軟硬件系統，在智能化安全性方面更有保障。目前我們在實驗階段采用的是GDC公司提供的專用服務器。
　　圖像優化是IMAX放映的核心技術，也是中國巨幕所攻克的關鍵技術。優化器的主要功能是進行圖像優化，比如反差、亮度、銳化、雙機重合度等。畫面放映出去之后，圖像反饋系統會把放出去的圖像再抓回來，反饋給圖像優化器，這就是圖像抓取器也叫圖像傳感器的功能。
　　
　　《綜藝》：相對于市場上出現的多個巨幕系統，中國巨幕有哪些優勢？
　　楊雪培：首先，中國巨幕是從系統角度出發考慮問題，不是一塊銀幕加兩臺放映機的概念。甚至如墻面的裝飾、室內燈光的要求、地腳燈的要求等微小的細節都在考慮之內。
　　其次，我們的技術參數是領先的，如電影放映出來的亮度很高，目前聲音效果也是最好的，我們用的是11.1聲道，而現在影廳普遍用的還是5.1聲道。圖像優化等的各項指標，都選擇了最高的參數。
　　再者，整個系統的造價成本低。比如國外品牌，不但收取昂貴的專利使用費，還要從影院里分取票房。而中國巨幕沒有高昂的專利使用費，也不用從影院的票房里去分賬，成本就低了很多。
　　還有一個優勢——無片源限制，打破了由技術壟斷造成的片源限制和市場壟斷。這些優勢可以讓觀眾以合理的成本來觀看巨幕放映的高質量畫面。