溫度、氣度和力度

　　相金科，男，1954年生于河北滿城。高中畢業后，先是任中學教師，后考入河北大學中文系。畢業后被分配到省直機關工作。曾任中共河北省委宣傳部副部長、省委外宣局局長、省政府新聞辦主任等職?，F為河北省作協黨組書記、中國作協全國委員會委員、碩士生導師。著有《燈下隨筆》、《偉哉長城》，與人合著《企業文化與企業精神百題》、《中國共產黨宣傳學概論》、《宣傳信息概論》等專著。
　　我喜歡漢字書法和國畫。不僅是情志，還有一種內在力量，一種高蹈的人文理想。書法和國畫中，我比較喜歡文人字畫。從某種意義上說，文人字畫是一種文化字畫，有文化的聲音，文化的氣息，文人的藝術生態：不刻意，不拘泥，無匠氣。揮灑自如，率性而為，隨心所欲，無章法而章法自現。從地域上講，我自然更關注河北文人字畫。
　　河北文人字畫中，我比較喜歡兩種。一種是汪洋恣肆式的信手潑墨而又渾然天成，講究詩酒風度，讀之賞之令人有一種酣暢淋漓的快感，比如陶然、王漓湘、談歌諸君的書法：另一種是嚴謹有序、清濁有體而又拿捏得法，講究字體字態，給人以莊重之美、力度之美、準確之美，含著筆墨的溫度和體香，器宇軒昂，大大方方進入視野，讀之賞之頓覺滿目生輝，油然升起一絲敬意，對作者，亦是對漢字、對書畫的藝術魅力，比如孟東嶺的山水畫、關仁山的花鳥畫，旭宇、相金科的書法。
　　《書法雅言》有云：“心為人之帥，心正則人正矣。筆為書之充，筆正則書正矣。書之為言，散也、舒也、意也、如也。”這是書法的法統，有點極端，卻也道出了文人的向往。的確，書法與人，特別是與文人緊密相連。正因為如此，盡管喜歡金科的書法，我卻遲遲不敢動筆寫文章。因為特別是在當代，單純的文人書法是不存在的，是無法孤立看待的，總是帶著世故人心、冷暖人情，完全撇開論及書法是不現實的。比如說金科，長期擔任機關行政領導職務，做過省委宣傳部副部長、省委外宣局局長、省政府新聞辦主任等，現為省作協黨組書記。這自是主業，副業才是書法與寫作，閑暇之余的雅好或追求。從這個意義上說，金科首先是文化官員，次之是文人，然后才是書法家。如此，寫這樣的文章就少了幾筆從容，多了幾分猶豫。好在金科為人謙和，寫好寫賴不會計較。
　　于是我可以這樣敘述：金科沒有煙酒嗜好，更不喜娛樂場所，盡量減少往來酬酢之苦，工作之余大部分時間潛心研字，著書立說。近年來，已有《燈下隨筆》、《偉哉長城》等作品存世。文字講究而有氣勢，措辭準確而又筋道，可以說是多年用心錘煉的結果，也是才情進發的使然。一如他的書法作品，先從臨摹入手，經過幾年，甚至幾十年的耐煩之心，刻苦研磨、千錘百煉，逐漸融入了作者的心性、體溫、思想和藝術修為；逐漸掌握了書寫的筆法和技巧；逐漸達到了心手相應、心融神洽、不泥跡象。每次書寫都能夠最大限度地凸顯線條的質量、線條的勁力、線條的語言、線條的美學特征：剛柔并濟，“剛而非石，柔而非泥”。對形的掌握嚴謹有序，對氣的運用清濁有體，線條不拖泥帶水，筆畫無起止之痕，無水墨之跡。用時下網絡的話說，是為“無碼影像”，字體干凈利落、優美準確、蒼勁有力，完成的書法便有了體態體香，風韻風骨。
　　中國書畫是非常講究線條美學的。書畫的線條就像音樂的音符，有節奏、有韻律、有動感、有聲音、有骨質，頂天立地而不飄、不浮，形式感和內在力量都非常強。也許金科深諳此道，在書寫中精益求精，力求完美，力求精確，這就成就了書法的優美形態：婀娜而不妖媚，輕盈而不漂浮，精致而不拘謹，有力、有勁、有骨、有態。裝飾性與藝術性完美統一，準確性與傳神性有機結合。在繁雜的工作之余，弄弄筆墨，寫寫畫畫，找到了自己充滿樂趣的一方天地，放牧心情，陶冶性靈，在快樂中書寫，在書寫中尋找更多的樂趣，使自己的書寫世界多增添一些光亮。因為路很長，寂寞的時光很多，茫茫黑夜，光亮會使人安寧，快樂會使旅途變短、時間變快，快樂會使屬于自己的書寫世界更為快樂。我以為，這也許是比較理想的書法人生!
　　(責編：劉