淺談網絡作家的現狀和未來

　　【摘 要】隨著網絡的飛速發展，網絡文學開始成為一種文學趨勢并盛行，當年明月、唐家三少、南派三叔等網絡作家憑借其創作靈感在網絡上獲得了頗豐的收入。這種成功也掀起了“人人創作”的高潮。當然，優勝劣汰的規律在網絡作家隊伍中也更明顯，多數網絡作家的生存狀態是精力與靈感的透支，這種狀態對于網絡文學來說是一種弊端，只有實現了網站、作家和讀者的三方平衡才有可能讓網絡作家的未來更加光明。
　　【關鍵詞】網絡作家 網絡文學 生存狀態
　　
　　一、網絡作家概述
　　2010年《中國商報》刊登了中國作家富豪榜名單，憑借《明朝那些事》出名的當年明月獲得了950萬的高額收入，其版稅超越了麥家、周國平、王蒙、賈平凹四位傳統作家的總版稅①。網絡作家這個詞開始被廣泛關注。顧名思義，網絡作家就是在網絡這個平臺上進行文學創作而獲得一定影響和經濟收入的人。因為網絡創作而出名的作家很多，比如唐家三少、我吃西紅柿、南派三叔等，這些網絡作家的作品多數是在網站上、博客上甚至微博等能夠互動的媒體上進行發表，靠賺取點擊率來提高名氣。在網絡作家中分為大神和撲街兩種，大神就是在網絡文學中造詣很高，聲望很大的網絡作家，而各大網站專門為其召開“搜神”大會。網絡創作的領跑者起點中文網將其有影響的作家劃分成白金作家，比如眾生、鵝考、唐家三少、跳舞和撒冷等等。撲街就是指沒有名氣的作家，往往其作品會因為過不了點擊率的大關而中途夭折。網絡作家的背景很多，中國作家網副主編馬季長期研究網絡文學，據他調查，全職的作家還不到整個作家群的1%。其調查的最突出結論是在網絡作家隊伍中，70%以上的網絡作家是理工科出身，其職業也非常廣泛，有公務員、商人、農民、護士、空姐等等②。
　　二、網絡作家的生存現狀
　　當年明月憑借著《明朝那些事》而獲得了豐厚的回報，《鬼吹燈》也誘發了盜墓懸疑系列作品的風行，當越來越多的網絡作家從事網絡寫作這個行業時，他們得到心靈上和物質上的滿足，也越來越感受到網絡創作的弊端和無奈。
　　1、晝夜寫作，身體與思維的透支
　　起點中文網的工作人員說過，網絡文學有個特點就是你必須每天更新，一萬字是很正常的事情。這在普通人看來絕非易事，但是作為網絡寫手就需要在既定的時間內更新作品，否則很可能就會讓作品中途夭折。網絡作家為了更新文章付出過很多，當年明月為了《明朝那些事》曾每天閉門不出，沒有時間睡覺，熬了三年才使得作品大受關注。網絡寫手西來說，自己曾一年沒曬過幾次太陽，半個月出門一次，甚至一個月才去采購一次生活用品。在2萬多字的任務下，每晚都是熬到凌晨才能休息。但是，網絡創作對作家的考驗并不只是數字，同時還有對思維的透支。不同于十年前，網絡互動者水平的提升，他們對網絡作品的邏輯性和整體性有了新的認識，一旦網絡作家的創作出現紕漏，就會受到讀者的攻擊和批評。在《盜墓筆記》的評論中就時常會有讀者質疑作者的邏輯，這也對網絡作品的創作者造成了很重的負擔，思維和身體都在被無情地透支。可見，雖然很多人因為網絡創作而成名，但是其背后付出的精力是常人無法承受的。因此，在網絡創作的文學舞臺上有人成就頗豐有人黯然隱退。
　　2、迎合市場，同類文學作品互相競技
　　隨著眾多網絡作家的成名和富裕，更多的網絡作家都想憑借自己所擅長的東西寫就一篇巨作。網絡作家慕容雪村說過，現在網絡作家的寫作目的性和商業性非常強，寫作目的就是出名賺錢。因此，這樣的情況造成了一種現狀就是“網絡流行什么寫什么”。隨著《鬼吹燈》的大賣，各種盜墓體裁的作品開始風靡。這就使得同類文學的競爭異常激烈，網絡的淘汰就更加殘酷。很多人在跟風寫作的大潮中變成了撲街寫手，最后不得不更換作品。還有很多人雖然開始受到好評但是因為作品的邏輯性和好評度降低也不得不中途夭折。網絡寫手“古丁”用“消遣”二字形容網絡文學，“文筆不重要，要會構思情節，會講故事。”網絡文學必須迎合讀者的口味，因為讀者就代表了點擊率、代表了市場，而讀者口味的變化也很快， “每天都要看看排行榜上什么類型最受歡迎，來決定自己的寫作方向。”“古丁”認為：“說到底，網絡文學就是快餐，就是要消費者買賬。以目前看來，依然無人能改變跟風寫作和迎合市場的現狀③。
　　3、撲街與大神，地位不同差異大
　　在網絡文學里，創作者可以被分為兩種，一種是大神，一種是撲街。大神級寫手就是文學作品很火，受關注很多，已經被讀者接受，逐漸從虛擬世界走向現實舞臺的創作者，比如當年明月、南派三叔和滄月等等。對網絡文學來說，大神級寫手備受關注，成績斐然，他們帶領著網絡創作的風潮。相反，撲街就被關注得很少，這些下游寫手，因為作品的點擊率過低，成為網絡創作的犧牲品。因此，這兩者在地位上的不同使得二者的差異越來越大。在關注度上，大神級寫手得到的遠遠大于撲街型作者，收益也是撲街無法想象的，據調查，在網絡文學中有70%到90%的作者是零收入，而千字幾分的收益也使得很多作家苦不堪言，但是大神級寫手因為加入了VIP閱讀，就會創造出難以想象的收益。網絡寫手玉雪曾說過，在她的網站中有八萬多的寫手，但是簽約的只有一千人左右，而只有簽約的人才能夠獲得收益，在溫飽線上徘徊。可見。網絡文學的等級使得兩種作家遭遇不同。
　　4、千字二分，網絡薪酬考驗作者
　　在網絡文學中，零收入不乏其人。即使和網站簽約，但是千字二分的收益也常常使作家陷入尷尬的境地。550萬點擊，加上電子書，網絡作家慕容雪村將其作品《原諒我紅塵顛倒》授權給盛大文學3年的全部所得，竟然只有300多元④。這是一個令人震驚的數字，在2003年10起點開始推出VIP閱讀模式，使網絡寫手看到了網絡創作的高收益前景。因此，想要獲得巨大的收益就必須是大神級的寫手，而且要迎合商家的廣告和贊助。所以，很多作家還走在撲街的路上，最多就只是溫飽狀態，更多的作家是零收入。但是在網絡這個行業里，掙錢絕非易事，月更新十萬的作者也有可能被餓死。作者必須迎合市場和讀者才有可能獲得收益。在網絡環境中，作者經受著薪酬模式的考驗，只有經受住考驗的人才有可能成為大神。
　　三、網絡作家的未來
　　隨著網絡的發展，中國網民的數量激增。伴隨著網絡的開放性特點，網絡文學不再受傳統出版產業的束縛，對于作者也表現出了極大的包容，這就促成了“人人創作”的局面。但如何改變創作市場的跟風現狀，如何提高現有的創作水品正日漸成為網絡文學的重中之重。
　　1、創作，不要為市場所累
　　在網絡文學中，我們常常看到這樣的現象，一種類型作品的大火必然導致一系列同類型作品的出現，這就是所謂的網絡創作跟風現象。當然，作品的成功揭示了作品的市場價值，必然在很大程度上迎合了讀者的認同感。但是，網絡文學不等同于傳統文學，其更新換代的速度很快，所要面臨的競爭也是前所未有，就比如《鬼吹燈》《盜墓筆記》成就了盜墓驚悚類型的作品，隨之網絡上就出現了各種盜墓體裁，但是當讀者閱讀時又發現其邏輯性和創新性都不同前作，甚至拋棄了盜墓的技術性轉而投向盜墓的驚悚恐怖一面，這就使得讀者失去了閱讀興趣，使作品被淘汰。所以，網絡創作者要認清一個問題：并不是真正的大神主導整個網絡創作，而是市場早就了大神。網絡作家必須拋棄一個觀念就是市場需要什么我創作什么，雖然，市場在很大程度上起到風向標的作用，但是網絡作家還是要憑著自己的專長入手，這樣才有可能使作品有可讀性，邏輯性和真實感也會倍增。比如寫《空姐日記》的狐小妹本身就是一位空姐，寫《辦公室風聲》的攜愛再漂流就是一名化妝品公司的總經理。
　　2、創作，要讓水平說話
　　閱讀網絡文學時，經常是被其十分新穎的書名所吸引，但是當真正深入閱讀時，又發現其錯別字連連，邏輯感不足，賣弄的嫌疑很大，這是很多讀者經常有的感受。可見，網絡文學創作其實也是存在著各種弊端。由于網絡文學的包容性很強，并不審視作者的學歷，職業，文章的體裁也只要不色情反動即可，這就造成了在網絡文學環境中作品良莠不齊情況的出現。網絡文學雖然寬泛，然而面對的讀者并不簡單于傳統出版物的閱讀者，雖然很多讀者只是為了業余休閑讀讀小白文，但是隨著網絡的發展，當更多人選擇網絡閱讀時，網絡文學的水品必然也需要水漲船高，同步發展。網站的繁榮也需要好作品來撐場面，所以才會造成起點和紅袖添香等中文作品網站的成功。讀者并不再是為了休閑娛樂，更多的趨向于學習。因此，網絡創作者必須提高自己的創作水平，只有實現了網站、作者、讀者的三方面平衡，創作出來的作品才會受到讀者的青睞，網站的爭搶。
　　網絡的發展，造就了網絡文學的盛行。游走在下游的寫手面臨著低收益、高負荷的壓力，成就的大神面臨著作品邏輯和情節的層層考量。網絡作品沖不過點擊率的瞬間即逝，承受不住推敲的中途夭折現象在網絡文學中比比皆是，而改變這種狀態是十分重要的，只有網站、作家和讀者實現共贏時，網絡文學才能健康發展。
　　參考文獻
　　①吳懷堯，《2010年度中國作家富豪榜》[J].四川：《成都商報》，2010年11月15日
　　②周舒藝，《網絡小說作者：在網絡世界追逐文學夢》[J].北京：《人民日報》，2011年12月8日
　　③張鵬，《網絡寫手收入百萬是理想還是浮云》[J].北京：《北京晚報》，2011年1月16日
　　④徐穎，《作品550萬點擊，作家僅得300元》[J].陜西：《西安晚報》，2011年5月23日
　　（作者：河北大學新聞傳播學院研究生）
　　責編：周蕾