論動畫角色造型設(shè)計的原則和方法

動畫是一門綜合的視聽藝術(shù)，畫面視覺效果占有重要地位。角色是動畫作品中以生命形式進(jìn)行活動的表演主體，設(shè)計師根據(jù)動畫角色的特征，通過造型語言將動畫作品的內(nèi)涵和自己的審美外化成可視形象，使得他人在接受的過程中產(chǎn)生審美聯(lián)想，以作品的角色形象來理解作品真正含義。角色是一部動畫片的靈魂所在，它引導(dǎo)整部動畫片的情節(jié)發(fā)展，是動畫片成功的基礎(chǔ)。所以說，角色造型設(shè)計在動畫制作過程中占核心地位，那么，它有哪些原則和方法呢？

一、動畫角色設(shè)計的原則

動畫是運(yùn)用的畫面，運(yùn)動是它的本質(zhì)。動畫之中主要運(yùn)動的就是角色。根據(jù)動畫角色的特性，我們來總結(jié)角色造型設(shè)計必須遵循的原則。

1、動畫角色造型設(shè)計應(yīng)簡捷

動畫是連續(xù)的畫面，要讓動畫中的角色運(yùn)動起來，在傳統(tǒng)的二維動畫制作過程當(dāng)中，就得畫很多張角色連續(xù)的動作。因此動畫角色造型設(shè)計首先要求的是簡捷，這個原則是動畫的性質(zhì)決定的。不管是二維動畫還是三維動畫，角色都要求簡捷為主。盡管有些三維動畫中的角色看上去很復(fù)雜，那是由于三維動畫制作過程中的貼圖運(yùn)用所致。由于三維電腦圖形圖像制作技術(shù)的發(fā)展，有些三維動畫角色設(shè)計也相當(dāng)細(xì)致，就像《最終幻想》的制作，還有暴雪的一些游戲片頭制作，那需要耗費(fèi)大量的成本，但不是普遍的現(xiàn)象。有的實驗動畫中的角色設(shè)計得也相當(dāng)復(fù)雜，如二維動畫《老人與海》中的人物，其實也只是極少數(shù)。普遍的動畫角色造型設(shè)計都以簡約、快捷為主。

2、動畫角色造型設(shè)計應(yīng)典型、生動且有代表性

動畫片中的角色只有具備一定的典型性、生動性和代表性才能吸引觀眾，才能引起人們的共鳴。具有鮮明的性格特征和生活情趣的角色造型不僅讓人們永遠(yuǎn)記憶猶新，而且有著持久的生命力和感召力。我們熟知的角色米老鼠、哪咤、史盧比、龍貓、喜洋洋等等，它們都具有鮮明、典型的性格特征，幾乎成為一個象征性的符號，蘊(yùn)含了人們的思想、習(xí)性、文明等等。具有鮮明特征的角色造型設(shè)計應(yīng)在角色的外貌特征、服裝、行為方式、道具都應(yīng)該有相應(yīng)的識別性。角色設(shè)計者的思考不僅是造型設(shè)計上的，還應(yīng)該包括對接受群體的心理研究、審美觀等的思考，再用視覺方式進(jìn)行表象和審美上的完善，以圖畫的形式呈現(xiàn)出來。這就需要設(shè)計師們具備社會學(xué)、心理學(xué)等廣博知識。

3、動畫角色造型設(shè)計應(yīng)美觀

動畫屬于視聽藝術(shù)，畫面是動畫的主要組成部分。人們觀賞動畫要得到視覺的享受就得有美觀的畫面。優(yōu)秀的動畫角色設(shè)計可以給觀眾以美的享受，設(shè)計精美恰當(dāng)?shù)慕巧拍軐⑶楣?jié)表演的更為生動、精彩。角色的美觀體現(xiàn)在比例上，動態(tài)上，色彩上，體現(xiàn)出一種整體的美。動畫片的角色不僅是動畫創(chuàng)作的外在美，更要體現(xiàn)主題思想的內(nèi)在美。中國經(jīng)典動畫片《哪咤鬧海》中的造型就是著名畫家張仃先生設(shè)計的。不管是角色的造型設(shè)計，甚至每張畫面的審美都力求極致。有些動畫片如山海城的《秒速五厘米》則以唯美風(fēng)格贏得眾人稱贊。

4、動畫角色造型設(shè)計應(yīng)具備獨(dú)特風(fēng)格

風(fēng)格一詞在漢語中最早見于南北朝，指人的風(fēng)度品格，用以說明一個人的個性氣質(zhì)或行為方式。所謂藝術(shù)風(fēng)格，則主要是指“藝術(shù)作品在內(nèi)容與形式的統(tǒng)一中體現(xiàn)出來的整體特征”，它是通過藝術(shù)品表現(xiàn)出來的相對穩(wěn)定、更為內(nèi)在和深刻、從而更為本質(zhì)地反映出時代、民族或藝術(shù)家個人的思想觀念、審美理想、精神氣質(zhì)等內(nèi)在特性的外部顯現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)作是一種帶有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的創(chuàng)造活動，藝術(shù)的無限魅力就存在于其作品的獨(dú)特風(fēng)格之中。角色設(shè)計反射創(chuàng)作者的角色設(shè)計思維、審美意識以及個人的藝術(shù)語言的追求。動畫造型藝術(shù)設(shè)計凝聚著藝術(shù)家的造型藝術(shù)觀念、設(shè)計思維、審美取向以及個人所追求的“藝術(shù)個性”，構(gòu)成了動畫造型藝術(shù)的恒久生命力。

二、動畫角色造型設(shè)計的方法

我們根據(jù)動畫角色造型設(shè)計的原則和其本質(zhì)來總結(jié)角色造型設(shè)計的方法，主要從以下幾個方面來具體分析。

1、注意角色特征的表現(xiàn)

動畫片當(dāng)中，不同的角色有各自的特征。首先是自然形象的夸張，這其中包括頭像的夸張、神態(tài)的夸張、形體的夸張、服飾的夸張、色彩的夸張、性格或動作的夸張。角色的外貌特征、服裝、行為方式、道具都應(yīng)該有相應(yīng)的識別性。《大鬧天宮》中的孫悟空的戲曲臉譜的運(yùn)用就具有典型的中國特征。其次角色的心理特征也是有很大差別的。就像日本動畫、歐美動畫的角色可以讓人一目了然。沒有特色的角色肯定就意昧著它流于平庸和千篇一律。就不可能給觀眾以深刻的印象和巨大的感染力。

2、使用造型語言使形象有審美高度

動畫屬于視聽藝術(shù)，畫面是動畫的主要組成部分。人們觀賞動畫要得到視覺的享受就得有美觀的畫面。我們設(shè)計的造型除了具有其它的要求外，在視覺效果上要盡量美觀。這就對造型語言要有一定的高度。特別在二維動畫中，線條的流暢對角色的形態(tài)的塑造美感能起到很大作用。線條的勻稱、整潔、流暢是構(gòu)成角色美感的重要因素。其次就是色彩的整體感、協(xié)調(diào)關(guān)系的處理和氣氛的處理。審美感受的動因和目的是情感的表現(xiàn)化，它使整個審美感受過程的心理活動都融匯在情感的體驗之中。

3、創(chuàng)作者獨(dú)特的造型風(fēng)格的融入

不同藝術(shù)家的藝術(shù)作品都會融入不同的創(chuàng)作情感和表現(xiàn)手法，這樣必然會創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品。創(chuàng)作者根據(jù)自己個性化的情感和獨(dú)特的造型語言來設(shè)計的動畫角色具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。情感是人們在社會實踐中，在認(rèn)識和改造世界過程中產(chǎn)生和發(fā)展的一種極其復(fù)雜的高級精神活動，藝術(shù)家常常具有獨(dú)特的情感世界。藝術(shù)語言是情感的反映形式，情感是藝術(shù)語言運(yùn)思的內(nèi)趨力，它是創(chuàng)造藝術(shù)語言最重要的因素，它激活審美感受。個性化藝術(shù)語言價值的實現(xiàn)就在于打破語言的局限性，使話語充分體現(xiàn)出藝術(shù)魅力。嫻熟地運(yùn)用自己鐘愛的造型語言來創(chuàng)作動畫角色，藝術(shù)的無盡魅力存在于其作品的獨(dú)特風(fēng)格之中，而風(fēng)格的獨(dú)特性，主要來源于個性化的創(chuàng)作手法。動畫角色設(shè)計的過程無疑就是在創(chuàng)作實踐中將自己獨(dú)立的藝術(shù)觀念、創(chuàng)造性思維、審美意識以及個人的藝術(shù)追求進(jìn)行最集中的體現(xiàn)和展示。事實上，一部風(fēng)格多樣的動畫藝術(shù)發(fā)展史，離不開那些天才藝術(shù)家們極富藝術(shù)個性的藝術(shù)創(chuàng)造。

結(jié)語

任何事物都有一定的規(guī)律和秩序，在摸索動畫角色造型設(shè)計時總結(jié)原則和方法至關(guān)重要。要設(shè)計出好的動畫角色造型是必須遵循一定原則的，必須根據(jù)動畫的本質(zhì)來。在遵循一定原則的基礎(chǔ)上，摸索出一套好的方法才能設(shè)計出好的動畫角色。

［1］吳冠英著，動畫造型設(shè)計，清華大學(xué)出版社， 2006.8，第80頁

［2］房曉溪著，動畫角色設(shè)計，印刷工業(yè)出版社，2008.9，第142頁

［3］黃山、饒鑒著，動畫角色設(shè)計，北京大學(xué)出版社,2011.4，第69頁

［4］陳芳，從青年心理透視中國動畫角色設(shè)計，新西部（下旬刊）,2011.2