農村留守兒童的等待：電影《小等》的思考

根據貴州青年女作家肖勤創作的小說《暖》改編，由中央電視臺著名導演朱一民執導的數字電影《小等》，正在進行后期制作，預計6月初即將上映。這是由貴州省文聯、湄潭縣委宣傳部、秦皇島匯中承天文化傳媒有限公司、貴州省電影家協會、北京雨墨春秋影視文化有限公司聯合攝制的貴州省第一部反映農村留守兒童題材的電影。

電影《小等》故事講述了一個孤獨卻堅強的留守兒童、十歲的山村女孩小等與年邁患著怪誕病癥的奶奶相依為命的故事。小等的父母為偷生男孩而外出打工，小等和奶奶獨自留在山村。小等在家不僅要照顧奶奶，還要支撐起一個家的活計。在農村，有許多很小就肩負起家庭勞作的孩子，他們的父母在他們很小的時候就離開農村去外地打工，一年兩年，甚至五年六年……

不能忽略的社會現狀

在中國有這樣一個群體：他們的父母為了生計外出打工，用勤勞獲取家庭收入，為經濟發展和社會穩定做出了貢獻，但卻把孩子留在了農村家里，與父母相伴的時間微乎其微，這些本應是父母掌上明珠的兒童集中起來便成了一個特殊的弱勢群體——留守兒童。

2011年4月28 日，國家統計局局長馬建堂發布2010年第六次人口普查登記,在全國人口中，0-14歲的人口2.27億[1]。根據權威調查，中國農村目前“留守兒童”數量超過了5800萬人。57.2%的留守兒童是父母一方外出，42.8%的留守兒童是父母同時外出，留守兒童中的79.7%由爺爺、奶奶或外公、外婆撫養，13%的孩子被托付給親戚、朋友，7.3%為不確定或無人監護。據調查顯示，父母外出打工后，與留守兒童聚少離多，溝通少，遠遠達不到其作為監護人的角色要求，由于監護不力，九年義務教育難以保證，而占絕對大比例的隔代教育又有諸多不盡人意處，這種狀況容易導致留守兒童“親情饑渴”，他們缺乏撫慰，身心健康令人擔憂，疏于照顧，他們的人身安全不容忽視，由此導致他們的心理、性格等方面出現偏差，學習受到影響，社會給予他們的關愛不足問題

電影《小等》主人公“小等”名字是父母為了續香火加在她身上的符號。也因為續香火，父母走了，丟下小等與奶奶相依為命，不到10歲的小等沒有等來弟弟，等來的卻是爸爸的死和母愛的淪喪，等來的是過早的為生計奔命，等來的是奶奶因患“怪誕病”而“靜靜睡去”，等來的是自己險些毀滅。

小等是現實生活中留守兒童的一個典型，不乏留守兒童共同的境遇。

肖勤與小說《暖》

肖勤一反當下鄉村留守兒童題材小說的傳統敘述方式，打破從一個“病孩子”入手的“潛規則”，塑造了一個聰穎、懂事、早熟的好孩子。文筆細膩，語言質樸、發人深思，該小說獲第二屆“茅臺杯”全國優秀中短篇小說獎。創作小說《暖》的時候，肖勤還是貴州省湄潭縣的一位鄉長女作家，她用不一樣的方式領導和關懷著鄉村以及鄉村的命運。她工作在基層，“三關”工作是她到鄉鎮工作的一項重要內容——關愛留守兒童、關心外出務工人員、關懷空巢老人。她的作品尤其關注老人、兒童和婦女等弱勢人群。在小說《暖》中，出色地表現了偏僻山鄉生存的艱辛和人性的尊嚴。這不能不令人驚異和稱賞，這與她的長期深入底層有關，與她的藝術天賦有關?？梢哉f，正是現實工作中所遇到的問題，以及憂思，為肖勤的創作提供了靈感與素材，而她的小說也以藝術化與典型化的方式，引起了更多人對留守兒童這一社會問題的關注。

拍攝電影的初衷

隨著打工族的增多，“三關”工作成為農村工作一項重要內容——關愛留守兒童、關心外出務工人員、關懷空巢老人。這三類人員名單，一年年總在增加。走進村寨，田野顯得那么空落，偶爾聽到一聲勞作后的咳嗽，那聲音也是空洞而年邁的。青年們都離開了，農村的肋骨被抽走，只留下虛弱的老人和孩子，在孤獨中無力地彼此支撐、無助地彼此溫暖。

對于這些老人和孩子來說，他們真正缺乏的是愛與關照，但是“三關”工作能給予的只能是極少的溫度，因為真正的溫暖，是油鹽醬醋瑣瑣碎碎到極至與分秒的參與，是一家人相親相愛的關照與攙扶。旁人只能走進、走近，卻不能融入、停駐。

電影中的慶生老師對周幺爺這樣說道：“小等這孩子太可憐啊！她父親躲計劃生育客死他鄉，媽媽又在南方打工不回。奶奶常年害怪病。屋里的事都壓在她一個小姑娘身上。白天一個人在田里、土里苦巴苦做，晚來還睡不上一個安神覺。10歲的姑娘，正是要拱在娘懷里耍嬌的，可是小等，連個講話的人都沒得，她孤獨??！就是狗也要鉆個熱乎窩，小等她也要有人疼她啊！”

而主人公小等發自肺腑的呼叫：“不！我不要當大姑娘！我不要長大！因為長大了就沒人疼，沒人要！長大了就要當家！小等不要長大，不要當大姑娘。小等就要當小等。小等要媽媽，要奶奶，要睡覺！要像同村的小朋友們一樣，上學讀書！可是，誰都說我長大了，什么都推給我做，我做不了。我害怕！慶生叔，我，我不要長大！……”

劇本中這兩段臺詞，就是拍攝電影的初衷！

電影《小等》不是一部商業片，是一部呼喚愛心的的藝術片，它展示出了政府提倡的“三關行動”“關心農民工，關愛留守兒，關懷留守老人”，為此喚醒廣大群眾的愛心。其主旨在于：從更深層次去思考三農問題，怎樣讓農民守著家門致富，不用拋家棄子；讓更多的人關心和關愛留守女童這一特殊群體。因為，事實上，在當下的農村，留守女童的心理健康和安全已經到了必須關注的時候！

敬業的攝制組

該影片全部鏡頭都在湄潭縣天成鄉李家堰、興隆鎮天平村等農村拍攝，正值2011年的盛夏，劇組同志們白天頂著烈日戰高溫斗酷暑，曬掉一層皮“堅守陣地”，夜晚忍著蚊蟲叮咬拍夜戲，渾身上下起膿包堅持“輕傷不下火線”。每一天的拍攝都有感人的故事，每一個鏡頭都飽含大家的辛苦和奉獻。最值得敬佩的是一老一?。耗赀^6旬的導演朱一民和未滿10歲的演員郭春艷（小等扮演者）。

朱一民是一位藝術造詣精湛、創作態度非常認真的導演，獲過無數國家級電影、電視劇獎項的他卻沒有輕視這么一部兒童影片，他仍然一如既往地投入藝術創作，仍然是用“出精品”的態度投入影片拍攝。從一開始的小演員培訓，到劇組班子的組建，以及攝影機器設備的挑選，每一步都親自操作，絕不馬虎。到了拍攝現場，所有的人都不得不佩服他旺盛的精力、良好的身體素質和敏銳的頭腦。在拍攝過程中，他對每一個鏡頭都嚴格要求，嚴格把關。朱導演的人格魅力感染了全劇組，也凝聚了大家的藝術創造力，大家合力將影片每一個鏡頭按照高質量完成。

小等扮演者郭春艷是在貴陽地區近400名9—12歲的女孩中篩選出來的，經過4輪的篩選與培訓，未滿10歲的小女孩郭春艷脫穎而出，戰勝了所有的女孩，在片中擔任女一號小等。最巧的郭春艷就是農民工的女兒，是一名山村的留守兒童，他的父母為了生計長期在重慶、貴陽打工，她是農村的外公外婆一手帶大。角色確定之后，導演及工作人員們才知道郭春艷就是農民工的女兒，這正是本片所需要的。從未進行過藝術培養的郭春艷幸運地得到這個角色，她自己告訴導演，說她在試演前做了一個夢，在夢中扮演了這個角色，沒想到真的能夢想成真。

畢竟小春艷還是個孩子，她從來沒有接觸過電影！真正到現場拍攝，還是需要指導和幫助，但是小小年紀的春艷非常敬業，電影中有很多頂著太陽在三十多度高溫下拍攝的鏡頭，田間地頭，廚房豬圈，摘了辣椒掰玉米，做了飯菜剁豬食，一遍又一遍，一條又一條。許多成人都無法堅持，可是小春艷卻極其認真完成了拍攝，大家開玩笑稱她為“小能干婆、小麻利”。

最感人的是拍攝夜雨的戲，立秋后的晚上，氣溫驟降，劇組拍攝“小等奶奶死后的戲”。小等的奶奶死了，無助的她在慶生老師拒絕后，無望地在山里河邊奔跑，最后到了壓橋石邊，看到因雷擊倒在巖石旁縱橫交錯的電線時，誤認為是電話線，為了能聽到媽媽的聲音，伸出雙手要把斷掉的電線接起來，被趕來的慶生老師推開，而慶生老師卻因觸電倒地——這場戲需要在“狂風驟雨”中完成。小春艷被雨澆得直發抖，大家真怕她瘦小的身體扛不住，最終，導演提出停下拍攝，劇組所有的工作人員，在寒冷中靜靜地等候著，等她上車暖和后再繼續開工，在這樣的情況下，小春艷依舊堅持完成了拍攝。

年近80歲的宋可兼老師扮演小等的奶奶，精彩的表演和頑強的精神給劇組留下了深刻的印象，小等的奶奶由于身患特殊的病，白天昏睡不起，晚上舞刀捉鬼，這樣的角色給演員創作上帶來了很大的困難，既是腦力勞動又是體力勞動，可是宋老師從未耽誤一點拍攝。活躍在貴陽舞臺上的卜小貴老師又一次觸電，扮演留守村委會主任周幺爺，在鏡頭前不適應中進行調整，最后一場在村委會壩子上耍槍弄棒中完成了角色創造。扮演影片中男一號慶生老師的演員楊斌，畢業于貴州大學藝術學院表演專業，這是他三十而立之年第一部主演的作品，并且經過四次競選最終獲得的角色，所扮演的慶生老師得到全劇組的認可。

電影人的思考

電影《小等》沒有扣人心弦的緊張懸念，沒有大起大落的情感波瀾，沒有城市的燈紅酒綠，沒有世俗的喧囂繁華，沒有鱗次櫛比的高樓。有的只是綿延的大山，彎曲的山路，簡陋的木屋；有的是沉甸的生活，寫實的風格，簡單的劇情，不復雜的人物關系，樸實的表演；有的是對于農村留守兒童現狀的思考，有的是對農村留守女童的心理健康和安全的關注，這些留守兒童在翹首等待，等待父母早日回來團聚一堂，等待社會給予他們更多的關愛，等待和城里孩子一樣的幸?？鞓?。

希望電影《小等》能引起人們的思考，希望留守女童小等的命運能引起人們的關注！

希望關心留守兒童的朋友們都來為他們做一點貢獻，讓他們真的能有人守，有人愛、有人疼，能和其他孩子一樣有一個歡樂的童年！

參考資料

[1]中央政府門戶網站 www.gov.cn 來源：統計局網站