淺談咬字、吐字在歌唱中的重要性

黃都時

四川音樂學院綿陽藝術學院 四川綿陽 621000

一、在歌唱中存在咬字及吐字的問題

聲樂藝術是一門語言和音樂有機結合的藝術，是一門情感的藝術。正所謂，“詩言志，歌詠言”，語言是人類交流思想，表達感情的重要手段，而歌唱又是一種特殊的語言表達方式。近年來，隨著美聲唱法在我國的不斷發展，越來越多的歌唱者運用美聲唱法來演繹漢語歌曲。但是，許多歌唱者在運用美聲唱法演繹漢語歌曲時，始終存在咬字、吐字方面的問題，其中字頭不準，字尾不清，聲調不正等問題顯得尤為突出。

其一，字頭不準，嚴重影響了字正與字意，且不能很好地連接字腹；字頭“噴口”沒有力量、字頭著力點不準的問題，使得有音無字，出聲字音含糊不清。其二，字尾不清，影響詞意的表達及字音的連貫性和完整性。字尾不清問題表現在以下幾個方面：不歸韻、過早進入字尾、字尾唱的太重。其三，聲調不正，會使字義發生相應地改變。在實際的學習與演唱中，很多美聲歌唱者在演唱歌曲時經常聲調不正，出現了“倒字”或者“音不正”現象，主要是因為字的聲調與旋律的演唱沒能夠和諧統一，直接影響了詞義。

此外，受方言發音影響，歌唱者在演繹歌曲時，也會出現歌詞和音樂不能融合的問題，制約了聲樂藝術形象的表現。

二、咬字、吐字在歌唱中的重要性

區別于其他音樂藝術形式，聲樂藝術不僅是一門情感的藝術，更是語言和音樂有機結合的藝術，通過音調的抑揚頓挫把語言的含義表達出來。在這個過程中，它以“字”傳“情”，“說”是“唱”的基礎，通過語言的“咬字、吐字”這一重要途徑來表達著歌曲的思想內容，締造出完美動人的聲樂形象。因此，在演繹作品時，為了使歌聲更具生命力、感染力，就必須重視咬字、吐字，做到清晰準確地歌唱語言。

古往今來，“咬字、吐字”問題都被受重視。如：明代沈寵綏在《度曲須知》中就曾對咬字與吐字做過深刻闡述。又如：清代李漁說：“常有唱完一曲，聽者止聞其聲，辯不出一字者，令人悶煞”。（李漁：《閑情偶寄?字導模糊》）他對咬字吐字不清作了直率的批評。但是，也有些人認為，中國民歌講究咬字吐字，而美聲唱法、流行唱法則不必如此，這是不正確的。演唱者在歌曲演繹時，如果不注重咬字、吐字的問題就會嚴重影響歌唱者的表現力、感染力，使聽眾知其聲而不知其意，也失去了歌曲演唱的最基本目的—語言表達思想感情。 因此，演唱者要想成功地演唱一首聲樂作品，必須做到清晰的咬字吐字，讓觀眾聽得清楚、明白，這樣才能與聽眾產生共鳴，使歌聲更具生命力、感染力。

三、如何正確地練習咬字、吐字

聲樂藝術是語言和音樂有機結合的藝術，“說”是“唱”的基礎，通過音調的抑揚頓挫把語言的含義表達出來。因此，歌唱者在演繹一首新歌時，首先要朗讀歌詞，注重“咬字、吐字”，體會歌詞的意境和表達的情感。

咬字，是指字頭（聲母）而言，即把字頭的聲母，按一定的發音部位和發音方法予以咬準。吐字，是指字腹和字尾（韻母）而言，即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并收清字尾。漢字的每個音節基本上都是由聲母（字頭）和韻母（字腹和字尾）組成。

歌唱中咬字吐字的一般規律有：

1、字頭要唱得短、輕、準：字頭就是指發音的開頭部分，即我們常說的“五音”：唇（b，p，m，f）、舌（d，t，n，l ）、牙（j，q，x）、齒（z，c，s，zh，ch，sh，r）、喉（g，k，h）。漢字的發音，大多是以輔音開頭的。在歌唱時，字頭（聲母）發音作用很大，占的時值極短，幾乎一帶而過，演唱者必須做到字頭著力部位準確，發音無誤，來加強歌曲的感染力。

2、引長字腹：字腹（韻母）是字在歌唱發音中的引長部分，是字的主體部分，對歌唱的好壞起著關鍵性的作用。引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為“齊，開，撮，合”四類，我們稱“四呼”，著力點分別在喉、齒、唇、滿口。發音時口型應保持不變，這樣才能保證你發出的聲音清晰、響亮、圓潤。

3、字尾收音要分明：字尾是指字的結尾部分，也就是我們平常所說的“歸韻”。字尾收音時，要收得自然，要收得短、準、輕，且收尾的部位要準確，響度要適中，時值要做到收音即停。另外，還應注意單、復韻母的區別：單韻母的字是沒有字尾的，不需要收音，只要元音發音完整不走形；復韻母的字，應很好地注意收音。

此外，在咬字、吐字練習時，演唱者要注重歌曲語言的連貫性，不僅要做到清晰準確地歌唱語言，還要處理好字與字之間的“過渡”問題，否則，歌曲演繹就會缺乏情感，很難與聽眾實現共鳴，影響歌曲的完成效果。

總之，聲樂藝術是一門情感的藝術，是一門語言和音樂有機結合的藝術，以“字”傳“情”，“說”是“唱”的基礎。在演繹作品時，為了使歌聲更具生命力、感染力，就必須重視咬字、吐字，做到清晰準確地歌唱語言。

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