上博緣何吸引那么多私人捐贈？

王悅陽

走進上海博物館，前廳有一面“金榜”，上面按年度排列著建館60年來所有捐贈人的名字，上博以此銘記捐贈者。不僅如此，在每一個展廳，每一件展品上，但凡屬于捐贈物，都會在標牌上鐫刻捐贈者的姓名，大到殷商青銅鼎、魏晉石刻，小到一支筆、一把壺的文房雅玩，一件不漏，令人感動。

作為上海城市文化精神的象征，海內(nèi)外聞名的上海博物館目前具有等級藏品12萬件，參考品70余萬件，其中陶瓷、青銅、書畫三大類的收藏均成體系。明代家具、歷代錢幣、古代璽印以及玉器、雕塑亦堪稱精湛。而這些藏品的百分之九十以上，是1949年以后從民間征集的，其中有很重要的部分是收藏家或其后裔所捐贈。可以說，沒有民間收藏，沒有收藏家的捐贈，就沒有今天的上海博物館。

歷數(shù)60年風雨滄桑，不難看出，上海博物館與捐贈者之間，有著異常親密的情誼，相互傾訴真誠執(zhí)著的人文情懷。社會上收藏家以及他們后代的無私捐贈是上海博物館得以具有豐富館藏的一個重要來源。近60年來，捐贈文物的有1000人次以上，捐贈的等級文物和一般藏品的總數(shù)達11萬件以上，其中有很多是上海博物館的重要館藏。

整整一個甲子過去了，回過頭去望著那墻上一長串的名字，赫赫然，巍巍然，既不乏政界要人、學術(shù)精英，也不乏收藏世家、名門望族，更有不少專業(yè)級的收藏愛好者與熱心公益的慈善家……

捐獻家藏，回報社會

潘達于是蘇州名門潘世恩、潘祖蔭之后。l923年，l8歲的潘達于嫁入潘家成為潘祖年的孫媳，丈夫、祖父相繼去世后，年僅20歲的潘達于就挑起了掌管門戶、守護家藏的重任。

潘家有寶眾人皆知，尤其是大克鼎、大盂鼎那兩尊曠世寶鼎，更是海內(nèi)外很多收藏人士所夢寐以求的。潘家式微之后，覬覦寶物的人自然就多了起來。從清末權(quán)臣端方到以巨資外加一幢洋樓來換取盂、克二鼎的美國人，甚至是兇狠的日本侵略者，潘達于始終都頂著壓力，不為所動，一口回絕。

歷經(jīng)滄桑之后，1951年7月，憑著對新政府的信任與感情，移居上海的潘達于致函華東軍政委員會文化部：“竊念盂克二大鼎為具有全國性之重要文物，亟宜貯藏得所，克保永久。誠愿將兩大鼎呈獻大部，并請撥交上海市文物管理委員會籌備之博物館珍藏展覽，俾全國性之文物得于全國重要區(qū)域內(nèi)，供廣大觀眾之觀瞻及研究……”

為此，剛剛成立的上海市文物管理委員會以隆重的授獎典禮表彰潘氏捐獻之舉。華東軍政委員會文化部文物處處長唐弢主持，華東軍政委員會文化部部長陳望道致辭，頒發(fā)的文化部褒獎狀上落著部長沈雁冰的大名：“潘達于先生家藏周代盂鼎、克鼎，為祖國歷史名器，六十年來迭經(jīng)兵火，保存無恙，今舉以捐獻政府，公諸人民，其愛護民族文化遺產(chǎn)及發(fā)揚新愛國主義之精神，至堪嘉尚，特予褒揚，此狀。 ”這張獎狀在潘達于的臥室里掛了50多年。

1952年，上海博物館開館，二鼎入館珍藏;1959年，中國歷史博物館開館，大盂鼎等125件珍貴文物應征北上。兩件巨鼎自此各鎮(zhèn)一方，大克鼎成為上博的鎮(zhèn)館之寶。

直到2004年2月28日，分離近半個世紀的大盂鼎、大克鼎相聚在上海博物館四樓第三展廳。這是上海博物館為祝賀捐獻者潘達于百歲壽辰而舉辦的回顧特展，當天下午5時，身著棕色緞襖，腳穿新繡花鞋的潘達于在女兒的攙扶下，走上展臺，圍著欄繩走了大半圈，這是她50年來第一次看到大盂鼎和大克鼎擺放在一起。

事實上，上博始終沒有忘記潘達于，保持著如同親友般的關(guān)系長達半世紀，不僅逢年過節(jié)總要去探望她，平時也不忘問候，每每潘家遇到困難，更是由上博第一時間出面解決。1949年后老人沒有生活來源，上博四處奔走，為老人在街道里謀得一份工作；改革開放后，看到老人的住房悶熱，上博特意上門為她裝了空調(diào)；一次，聞知老人因病住院，上博立即讓老人換到最好的病房，并支付了所有的醫(yī)療費；老人耄耋之年，特別想回到蘇州老家養(yǎng)老，上博知悉后，又為老人在蘇州市中心購置了一套三居室住房安度晚年。

繼獻鼎之后，在子女的支持下，潘達于又分批向國家獻了大量文物，現(xiàn)在還保存于上海博物館和南京博物院收藏的就有1956年獻字畫99件，1957年獻字畫150件，1959年獻161件。另外還獻出了不少元明清字畫，其中包括弘仁的《山水卷》、倪元璐的《山水花卉冊》、沈周的《西湖名勝圖冊》等珍貴之作。

放下架子，與收藏家交朋友，正是這種親切關(guān)懷和務實的工作作風，使上海博物館的朋友越來越多，捐贈活動持續(xù)進展，上海博物館的藏品不斷得到充實與豐富。除了潘達于，蘇州“過云樓”珍藏的歷代書畫等，也都悉數(shù)捐贈于上博。究其原因，一是上博的專業(yè)精神令人感動，從徐森玉、謝稚柳到馬承源、汪慶正等，幾代上博人都堪稱書畫、文博方面的大家、權(quán)威，其專業(yè)性不容置疑；同時因其地位崇高，與藏家的關(guān)系融洽和諧，也為上博獲得捐贈、購買文物帶來了很大的方便。原因之二是在于這批收藏世家歷經(jīng)幾代，不僅看明白了“物無定所”，國寶沒有永恒主人的道理，更身經(jīng)戰(zhàn)亂、苦難、腐敗、黑暗等舊時代的洗禮，愈加對新社會充滿感情。因此，當一些藏家拿到了象征性的政府津貼時，哪怕生活拮據(jù)，卻都不約而同地選擇了將之捐獻社會。

隨著時間的推移，盡管書畫文玩已從當年的“玩意兒”躍身為資產(chǎn)、財富的象征，價值連城的古玩在拍賣會上變得異常搶手，然而上博以灼熱的真情依舊贏得社會對于上博的更為濃烈的真誠與傾情。美國華人許驤夫人捐贈“明代文徵明行書扇面”等古字畫文物；莊貴侖先生捐贈明清家具；菲律賓莊長江先生、莊良有女士代表莊氏家族捐贈莊萬里先生“兩塗軒”書畫珍品233件等，都是近年來上海文化界的大事、喜事，大家不約而同選擇了上博，更將自己的名字永恒地留在了這座精神殿堂里。

保護文物，捐贈曲折

除了收藏家的慷慨捐贈，在上博的藏品中，也有一些頗為有趣的入藏經(jīng)過，堪稱曲折。

在上海博物館的書畫收藏里，有一幅王詵《煙江疊嶂圖》分外精彩。此圖繪層巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古”，于此可見。而將其捐贈予上博的，正是書畫大師謝稚柳先生。

謝老少年得意，過往于張大千、于右任等一代大家之間，所見甚多，無論是書畫還是鑒定，都有著很深的學問，很高的造詣。作為上海博物館的顧問，謝老自建國后就一直擔任上海市文管委的委員，負責鑒定收藏古代字畫。直到上世紀90年代上海博物館遷至人民廣場新館，謝老還特意將其書畫展覽所得費用悉數(shù)捐贈。而從他手里捐出的這幅《煙江疊嶂圖》，則更是曲折離奇，見證了謝老保護文物的拳拳之心。

謝稚柳受張大千影響，特別鐘情于宋畫，在其筆墨追求中，王詵的長線條與淡墨渲染給了他很大的借鑒與啟發(fā)。故而對于王詵的作品，謝稚柳特別熟悉與喜愛。1957年，文物掮客靳伯聲從蘇州風塵仆仆地趕到謝稚柳家，帶了被許多鑒定家所不看好的《煙江疊嶂圖》求售。謝老慧眼獨具，一見之下，大為驚喜，趕緊對靳伯聲說：“你把東西留下，我們上博要收藏！”后來，在一次例行的收購文物的專家鑒定會議上，謝稚柳滿懷信心捧出了此卷，不料與會專家卻幾乎都在搖頭，紛紛表示：這畫面熟，30年代就見過，已經(jīng)是行內(nèi)公認的“蘇州片”假畫了！遭遇打擊的謝稚柳卻只堅持說了一句：“我還要研究！”

謝老回到家，把這畫從頭到尾審讀了半晌：萬一它是真的呢？豈不是明珠暗投？他迅速把靳伯聲叫了來，說：“告訴主家，這畫我買了！”靳伯聲眼睛瞪圓了：“一幅假畫，你們博物館判了它的死刑，沒人會要它，它一文不值哩！沒準主家自己都要毀了它！你還買它？”謝稚柳不想多辯，只淡淡地說：“就算是我留做研究資料罷。”過了兩個月，靳伯聲愁眉苦臉地來了：“那主家聽說上博斷它為假，他賭上氣了。上回開價800元，這回說非2000元不賣！您說這不是慪氣嗎？”2000元，在當時不是個小數(shù)目，可以買套房子了。看著那幅命運莫測的畫，本著搶救國寶的原則，謝老實在難以割舍。經(jīng)過一番討價還價，最終此畫以1600元成交。為此，謝老賣掉了一批自己收藏的明清字畫，分三次付款，才算了卻這樁心愿。從此，他和這幅畫朝夕晤對，從“筆墨性情”與王詵其他作品對照，堅信此畫非假：“豈南宋以后所得而亂者？”

誰知這就埋下了一件扯不清的公案。不久，在“四清”運動中，謝稚柳因此倒了霉，罪名是“與國家爭購文物”，謝老百口莫辯，而那幅傾其所有收藏的“假畫”甚至作為“投機倒把”的贓物被沒收上交。直到改革開放后，謝稚柳作為全國書畫鑒定小組組長，親自帶領(lǐng)啟功、徐邦達等一批頂級專家，輾轉(zhuǎn)全國鑒定字畫，這幅收藏于上博的《煙江疊嶂圖》最終得以洗刷假畫與贓物的冤屈，被評定為一級文物，國寶精品。而豁達大度的謝稚柳更是了不起，在晚年毅然決定與夫人陳佩秋聯(lián)名將之捐贈予上海博物館，成為其書畫館內(nèi)的重寶之一。

從謝稚柳搶救國寶到捐贈藏品，類似于此的捐贈故事在上博還多有發(fā)生。尤其是經(jīng)歷了“文化大革命”的艱辛歲月，國寶被踐踏、損壞的事例多有發(fā)生。據(jù)上博資深專家鐘銀蘭回憶，盡管遭遇“破四舊”的厄運，但本著對文物負責、保護國寶的責任心，老館長沈之瑜與時任保管部主任的馬承源還是冒險向市政府寫信，提出：一，抄藏家的家要先通知博物館，由博物館派人參加清理；二，抄家文物由博物館代管，并專門造冊登記；三，運動結(jié)束后抄家文物等待新政策出臺后再行處置。就這樣，在市政府的支持下，上博開通了電話專線，一旦有紅衛(wèi)兵抄藏家的家，就立即出動，甚至通宵達旦地搶救文物以免受破壞。由此，青銅器收藏家李蔭軒的青銅器、錢鏡塘收藏的字畫、孫伯淵的4000多部碑帖，劉靖基的書畫收藏……悉數(shù)得到了保全。“可以說，上海知名收藏家的東西基本都進了博物館，由我們代管。”鐘銀蘭對此感到欣慰。

功夫不負有心人，待到政策落實的那一天，也正是收藏家們向上博報恩的日子，不少藏家借此機會，提出捐獻，將代管作品直接轉(zhuǎn)成上海博物館的藏品。值得肯定的是，上博的代管與捐贈，決不強求，一旦落實政策，就連同當年寫下的捐贈書一并歸還藏家，如若藏家有意捐贈，則再行辦理相關(guān)手續(xù)，絕不混淆。從保護文物到捐贈文物，上博的誠心、耐心與真心，使得收藏家與之建立起了患難與共的友誼，難能可貴。

購藏國寶，無償捐贈

隨著新世紀的到來，上博不僅在硬件上取得了進步，無論是展覽環(huán)境還是收藏條件，都堪稱國內(nèi)一流，同時，在軟實力上，也不斷提高。盡管隨著時間的推移，老一代文博人諸如謝稚柳、馬承源、汪慶正等相繼謝世，然而上博人依舊堅持純正的學術(shù)性，矢志繼承老一輩文博大家的精神，不僅成功舉辦了三次“晉唐宋元書畫國寶展”，更有反響強烈的“淳化閣帖大展”等等，影響深遠。

在新時期，收購、捐贈文物并非一件容易的事情。第一是收藏、拍賣市場的迅速興起，使得國寶文物大量投放市場，買賣的形式取代了原先的收藏模式。其次，隨著文物價格的上漲，無論是購藏還是捐贈，作品的數(shù)量、質(zhì)量與價值已遠非當年可比。盡管如此，上博還是在藏品收集上下足功夫，不僅自己花大價錢購藏了《淳化閣帖》的祖本，更陸續(xù)得到了不少海內(nèi)外藏家的青睞與捐贈。

在這些捐贈者中，張永珍博士不可不提。身為全國政協(xié)常委的張永珍出身于古董世家。父親張仲英是民國時期上海有名氣的古董商，在外灘開設(shè)“聚珍齋”，專門經(jīng)營古玩，哥哥正是堪稱為當今海內(nèi)外古董收藏巨擘的張宗憲。而張永珍自幼受家庭熏陶，對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)一直頗有興趣。

盡管在香港商界叱咤風云，但事業(yè)上的成功并不能湮沒張永珍在收藏界的美譽 。張永珍收藏瓷器，在很大程度上是受到了其兄張宗憲的影響。在1999年11月佳士得舉辦的“張宗憲珍藏瓷器”專場拍賣會上，張永珍就成了拍賣會的主要買家:她以1212萬港元買下清康熙胭脂紅地琺瑯彩蓮花紋碗；以227.5萬港元買下清乾隆銅胎畫琺瑯黃地牡丹紋瓶。拍賣結(jié)束后，張宗憲在餐廳碰到妹妹，笑著說道:“我知道你有錢，但你也買得太多了，留點給別人買多好，不了解的人還以為你是幫我護盤的。”而張永珍卻微微一笑：“中意就要買，再貴都值得。”

2002年，在香港蘇富比拍賣會上，張永珍以4150萬港元拍得清代雍正年間景德鎮(zhèn)官窯燒造的一件粉彩蝠桃紋橄欖瓶。說起此事，頗為偶然，當時，她正在回香港的飛機上，無聊之際看到拍賣的消息，一眼就看上了清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶，這件漂亮的粉彩瓶瓶身呈橄欖式，造型線條十分優(yōu)美。瓶體上畫有粉彩八桃二蝠，桃實象征著“長壽”，“蝠”為“福”的諧音，這種以蝠桃為題材的吉祥圖案常見于雍正和乾隆兩朝的官窯瓷器。傳世雍正官窯粉彩器上畫蝠桃紋樣的多為大、小盤子，見于橄欖瓶的極為罕見。而粉彩蝠桃圖案的橄欖瓶目前世上僅此一件，所以堪稱絕世寶瓶。更值得注意的是，此瓶流落美國多年，此次拍賣若是再度流至海外，則痛失國寶矣！她暗下決心，一定要拍下這件精品。因此，在香港蘇富比拍賣會上，她從1800萬港元起舉牌，直抬到3700萬港元，再無人抬價，終于在加上傭金后，以4150萬港元競得清雍正粉彩“寶瓶”。

其時，上海博物館以大手筆購進宋代《淳化閣帖》祖本。對此，外界一度頗有爭議，時任副館長的汪慶正卻力排眾議，“我是研究瓷器的專家，可是如果要我在雍正粉彩與《淳化閣帖》里選擇，我還是會毫不猶豫地選擇《淳化閣帖》！”沒想到，就在汪館長說完這句話不久，得到國寶的張永珍博士居然毅然決定把這件罕見的珍品捐贈給上海博物館！這對于上博人而言，無疑是雙喜臨門。為此，上海市人民政府向張永珍博士頒發(fā)了白玉蘭榮譽獎，而張永珍在捐贈儀式上，只平淡地說了一句話：“它落葉歸根了，我的心也就放下了。”上海博物館還特別舉辦了“張永珍博士捐贈清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶特展”，永久收藏并展出這件流失海外多年的珍品，使之從此不再飄零。

如今，每回來到上海博物館，張永珍都會親眼再看一看那只花瓶，她說：“把它放在博物館，就像放在我的家里一樣。”而她的這句話，無疑也是幾代上博捐贈者共同的心聲。

與大都會等世界一流的博物館相比，上博與之有一共同的特點，就是大部分藏品來自捐贈者。因此，成熟的捐贈機制，對于一個博物館而言，至關(guān)重要。

在美國，企業(yè)若向公益機構(gòu)捐贈，會得到30％左右的免稅，名利兼收。此外，博物館在收到捐贈的文物時，通常會向捐贈者介紹擁有鑒定證書的古董商人來為捐贈品估價，估出的捐贈金額可以用來減免個人所得稅，而收藏多年的文物會升值，捐贈者所獲的更像是一種投資收益。而在歐洲卻恰恰相反，私人捐贈在贊助藝術(shù)方面常常扮演一個微不足道的角色，因為歐洲國家支持藝術(shù)的形式是以國家直接撥款為主的。相比之下，上博則采取國家收購、藏家捐贈并舉的方針，介于兩者之間。而就全國的博物館來看，上博與北京故宮博物院，無疑是接受各界捐贈最多的博物館。不過，就國家文物局今年發(fā)布的《國家一級博物館運行評估報告》來看，捐贈機制的薄弱已成為我國文博事業(yè)的一大難題。或許，從上博整整60年來與藏家之間榮譽與共、心心相印的往事中，能得到些許未來發(fā)展的思考與途徑。