淺談唐代敘事詩特點

唐代是詩歌發(fā)展的黃金時代，不僅作家作品眾多，風(fēng)格多樣，流派紛呈，而且詩體齊備，題材豐富，詩歌藝術(shù)也日臻完善，達到了后代無法企及的高度。在諸多的唐詩作品中，借寫景來傳情達意的抒情詩較多，這是由于詩歌的抒情性決定的。也有一些詩或片段，是通過選取生活場景、細(xì)節(jié)或動作等表現(xiàn)生活，抒發(fā)感情，這類詩有一定的情節(jié)場景，人物形象也較生動鮮明，但并不主要是為了敘事或刻畫人物，這就形成了唐代敘事詩的獨特性。唐代敘事詩內(nèi)容廣泛，上至王妃貴族，下至平民百姓都可入詩，在唐詩中雖不是主體，但仍然構(gòu)成了唐詩的一個重要組成部分。這類詩在藝術(shù)表現(xiàn)形式上如同抒情詩一樣，仍然表現(xiàn)出了高度的呈現(xiàn)性、含蓄性和凝練性，給讀者留下了無限想象的空間。

我們先看一首杜甫的《羌村三首》（其一）：“崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂。鄰人滿墻頭，感嘆亦唏噓。夜闌更秉燭，相對如夢寐。”這首詩沒有敘寫戰(zhàn)亂離別的具體過程，作者只是選取了極富表現(xiàn)力的幾個場景，就曲折地反映出那個時代的影子。第一個動人的細(xì)節(jié)和場面是“親人初見”時的情景。由于戰(zhàn)亂，音信全無，當(dāng)自己歷經(jīng)千辛萬苦回到家時，家人的第一反映是既“驚”又“怪”，一“怪”字與一“驚”字便準(zhǔn)確反映出妻孥突然見到我時由發(fā)愣到驚定，由驚定又到欣喜的復(fù)雜的心理變化。第二個場面是“鄰人滿墻頭，感嘆亦唏噓。”作者用側(cè)面描寫的手法渲染出親人相見的辛酸與喜悅。第三個場面是“夜闌更秉燭，相對如夢寐。”夜深了人靜了，夫妻相對而坐，互視對方，竟不敢相信這是現(xiàn)實，惟恐是在夢中，這一場面，更進一步表現(xiàn)了戰(zhàn)亂時親人相見的不易，以及無比的辛酸和診視親情的感受，同時這一場面的選取使得文章的表情達意深邃寬廣，凸顯出杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格。杜甫的很多詩作都是通過場面描寫和細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)生活的，如他的“三吏”“三別”。我們來看《石壕吏》。“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：‘三男鄴城戌，一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已亦！室中更無人，惟有母下孫，有孫母未去，出入無完裙。老婦力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。’夜久語聲絕，如聞泣猶咽。天明登前途，獨與老翁別。”這是一首反映戰(zhàn)亂年代官吏橫暴，人民疾苦的敘事詩，突出的藝術(shù)特點是精練，詩歌略去了許多具體內(nèi)容，但敘事中卻藏有不盡之意。“吏呼一何怒，”短短十字，“吏呼”與“婦啼”對照鮮明，加上“一何”的加重語氣，就使“呼者”那暴跳如雷的兇狠樣子活現(xiàn)出來，而“啼者”的哀苦形象也如在眼前；再加以“聽婦前致詞”的具體描繪，人物形象便栩栩如生，呼之欲出了。雖無意刻畫人物，然而人物形象卻呈現(xiàn)在眼前。全篇句句敘事，無抒情語，作者卻巧妙地通過敘事抒發(fā)了感情。由此可見，杜甫的詩歌在選取場景、細(xì)節(jié)、動作技巧方面的高超藝術(shù)。另外，如白居易《長恨歌》《琵琶行》也有著精彩的場面、細(xì)節(jié)和動作描寫。《長恨歌》中有兩句描寫楊貴妃美貌的詩句：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”“回眸一笑”寫楊貴妃的動作，“百媚生”是動人的感覺，“六宮粉黛”都是千挑萬選出來的美人，可是她們與楊貴妃一比，卻黯然失色。作者善于通過楊貴妃的“回眸一笑”這個動作描寫來表現(xiàn)人物，楊貴妃的美給人留下了無限想象的空間，言有盡而意無窮。《琵琶行》中也有極精彩的動作場面描寫。“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲”，連續(xù)三個動作（琵琶聲停、欲語、遲）表達出一個昔盛今衰的琵琶女的復(fù)雜心情。再如寫她色藝雙絕，沒有從正面描寫，而是用對比反襯的手法：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”既寫她的美貌也寫她的藝高。“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”更寫出她當(dāng)年生活的得意和放縱。詩歌僅用了短短六句十二個字，便生動深刻地刻畫出這位琵琶女的形象。

通過選取典型場景，運用動作描寫、細(xì)節(jié)刻畫來表現(xiàn)生活、抒發(fā)感情的方法不僅體現(xiàn)在唐代長篇敘事詩中，更多的表現(xiàn)在短小的敘事詩中。我們來看一首崔顥的《長干行》：“君家居何處？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。”這首詩沒有意象，沒有比喻，也沒有抒情，然而歷來為人稱道，這首詩到底好在哪里呢？筆者認(rèn)為這首詩好就好選取了一個典型而富有情趣的生活畫面，刻畫了一個重鄉(xiāng)情、有點大膽又有些羞怯的婦女形象。一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，熟悉的鄉(xiāng)音喚起她濃濃的鄉(xiāng)情，于是撐船過去主動地與那個操著鄉(xiāng)音的人攀談。但她畢竟是個姑娘，于是天真無邪地問，你是不是和我同鄉(xiāng)？這樣一個簡單的情節(jié)，就使一個他鄉(xiāng)聽得故鄉(xiāng)音，且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)的婦女形象展現(xiàn)在我們面前。詩歌用短短四句為我們呈現(xiàn)出一個富有情趣的生活畫面，刻畫出一個鮮明生動的人物形象。我們再來讀一首王建的《新嫁娘詞》：“三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。”這是一首敘事性小詩，沒有完整的情節(jié)，也沒有抒情色彩，只是一個生活片段，甚至可以說是一個典型的生活細(xì)節(jié)：婆婆愛吃什么飯菜，對新嫁娘來說是個迷，因此細(xì)心聰慧的新媳婦想出很妙的一個辦法，讓小姑先嘗羹湯，小姑是婆婆養(yǎng)大的，食性應(yīng)與婆婆一致。這里把聰明、細(xì)心甚至有點狡黠的新嫁娘刻畫得生動形象，真可謂“詩到深處，一字不可易”。

總之，以上這些詩的成功，主要在于通過場面、細(xì)節(jié)和動作來刻畫各有情趣、特點鮮明的人物形象，使我們看到唐代敘事詩的突出特點，進一步感受唐詩的無窮魅力。