稚子之心

摘要： 2001年《千與千尋》創(chuàng)下了300億的日本票房神話，打敗了同期上映的《泰坦尼克號》，成為了日本票房的怪物。影片中的千尋蛻給河神洗澡時竟然從湯池中拔出了單車，湯婆婆對金錢的在乎遠遠超過對自己兒子的關心。這一個個鮮活的人物形象，隨著故事情節(jié)的展開而變得沁人心脾，同時也更加讓人反思，反省。宮崎駿的成功在于他常懷一顆稚子之心，他用這把利刃刺激人們麻木了的知覺，喚醒人們沉睡了的創(chuàng)造力。

關鍵詞：《千與千尋》；童真；成長；人性

有人問宮崎駿最欣賞什么人，他這樣答道：“不迷失自己，無論到什么地位仍然擁有童趣的人。”如果不是懷有一顆稚子之心的人，也無法成為真正的大家。宮崎駿是在說別人，但更是在說他自己。這位年逾古稀的老人，懷著稚子之心用筆下的線條向人們一次又一次地展示那經(jīng)歷了的世事。

一、《千與千尋》簡介

在被廢棄的主題公園內，林立的商鋪都是之前的商人所遺留下來的，事情集中地發(fā)生在日式風格的浴場里，場地的挑選常見卻新穎，極具日本的民族風格并包含生活氣息。千尋是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事就是從這位貌不驚人的小女孩身上展開的。在千尋跟著父母從城市搬遷到鄉(xiāng)下的途中，經(jīng)歷了一段如此那般奇妙的旅程。他們闖入了一條神秘的隧道，在隧道的另一端發(fā)現(xiàn)了一個無人居住的不可思議的城鎮(zhèn)。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻禁不住美食的誘惑，千尋無法阻止，獨自游蕩在空曠的城鎮(zhèn)中。忽然小白出現(xiàn)了，呵斥她天黑之前趕快離開。但就在急忙返回的途中，千尋卻只見大群的精靈和幽靈四處出沒，她驚恐萬分，欲通知父母之際卻發(fā)現(xiàn)他們變成了大肥豬……

千尋就這樣無意間掉入了人類的禁地。為了生存，千尋被魔女湯婆婆改名為千，徹底脫離了人界的生活。她成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴場里不停地勞動。千尋在鍋爐爺爺、小玲和神秘美少年小白的鼓勵和幫助下?lián)碛辛死^續(xù)生存下去的勇氣，在浴場里拼命工作避免淪為動物。與此同時，在她身上沉睡的“生命力”也被漸漸地喚醒了。雖然周圍的一切是那么的陌生而殘酷，但千尋卻第一次切實地感覺到自己是活著的。

溫泉里來了個叫“無顏”的不速之客，他看到了河神撒向浴場的金砂令浴場的所有人都感恩戴德，便也使用法術變出金砂來滿足自身的欲望。然而不斷膨大的欲望也使他接近毀滅。千尋帶他離開了充斥著欲望的浴場，幫他找到了一個躲避風雨的所在。同時，曾經(jīng)保護過她的小白因偷了錢婆婆的寶物而遇襲，生命危在旦夕之際，千尋拯救了小白并幫他找回了迷失的自己。最終，解除了父母和自己身上的魔法，回到了人類世界。

在德間書店的支持下，宮崎駿于1985年與高畑勛創(chuàng)建了吉卜力工作室以后，開始獨立進行發(fā)行。先后上映了《天空之城》，《龍貓》，《螢火蟲之墓》等優(yōu)秀作品。成為了日本動畫電影票房的保障。2001年《千與千尋》的上市更是創(chuàng)下了300億的日本票房神話，打敗了同期上映的《泰坦尼克號》，成為了日本票房的怪物。

二、成長與蛻變

與宮崎駿以往設定的女性人物不同，此次千尋的設定是一個懦弱，任性，性格相當不討喜的女孩兒。較之《龍貓》里的小梅，小月缺乏可愛，勇敢。較之《魔女宅急便》里的吉吉更是少了灑脫與隨性。以至于在人物創(chuàng)立之初，連宮崎駿本人都相當擔心，是否能被大眾所接受。直到到后來，雖然千尋失去記憶之后成為了“千”，但一心一意想要營救父母的決心使得千尋的人物形象開始變得具體。善良，勇敢，堅強等很多美好的品性也一點一點地凸顯出來。與此同時“蛻變”這一層涵義也隨著故事的發(fā)展而呈現(xiàn)出來。

從艱難中習得勇敢，蛻去從前的嬌弱和任性的公主氣。這成長的力量令我們不止一次地驚嘆。人總是這樣慢慢地轉變，無形卻有力。生活的苦難是成長的催助力。這部影片也不僅僅是給人們呈現(xiàn)出一個突破想象力的奇異世界，它也警示著那些稚氣未脫的年輕人，更應該做好準備去承接生活所給的壓力和困苦。

三、人與自然

人與自然向來都是宮崎駿的影片中不能缺乏的主題。比如早期的《風之谷》和后來的《幽靈公主》都是著重以環(huán)保為主題出現(xiàn)的。所以宮崎駿也有“環(huán)保戰(zhàn)士”之稱。人與自然共存的問題日趨尖銳，盡管各種環(huán)境組織一再呼吁，自然災害一再侵襲，但為生存而破壞生態(tài)環(huán)境，這似乎已是大勢所趨，無法避免。

在我看來，宮崎駿是很有品格的大師，他一直在確立所要表達的，是與票房無關的。總有人問他是否擔心票房的問題，可他的回答令我嘆服。“我從來都不為我的動畫擔心，我只做我所要的，即便吉卜力明天就倒閉”。所以，我能從他的筆下看到純凈的自然。

在《千與千尋》中，千尋幫這是宮崎駿以從前看到的生活為藍本而畫出的，從這里我們也不難看出《千與千尋》對環(huán)境的呼吁和號召。人與自然的關系真是迫在眉睫。

四、人性與社會

最后涉及的還是影片的主題。千尋像是剛進入社會的孩子，稚嫩而膽怯。盡管個性里有著種種的缺陷，但卻保有著純凈的品格。千尋的父母，因貪吃而變成豬，是罪有應得，可那樣的人并不止他們兩人，整整一屋的豬那代表的是什么呢？是人的貪念。這樣生動形象的表達，“貪”則不會那么形而無像。

湯婆婆在這一方面體現(xiàn)的更加明顯。他對金錢的在乎遠遠超過對自己的兒子，雖然他給寶寶錦衣玉食的生活，可當小白問她有沒有發(fā)現(xiàn)自己最重要的東西丟了，她的第一反應卻是去檢查她的金子。多么的諷刺，人性在這一瞬間變得不堪一擊。這不得不讓我們反思，這個紙醉金迷的社會，金錢的力量是否足以操控人心？相反，千尋的單純，令人心生歡喜。每一代的孩子都是新的希望，宮崎駿大概也是希望孩子們能感受到這些，成為新生的力量。

五、電影與生活

宮崎峻在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”。宮崎駿沒有迪斯尼的花哨，他甚至有點落伍。他懂得一部卡通片或者說一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。所以宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所應當?shù)膭倮?/p>

好的電影能描述出生活是什么樣子的，更好的電影試圖闡述生活是什么。在有人問他“你對當今的電影制作有什么看法？”時，他說“我們生活在一個娛樂泛濫的社會。成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛。這同時反映在孩童身上。過剩的娛樂，使他們的知覺淡化了，天賦的創(chuàng)造力減退了。我們的電影創(chuàng)作，就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創(chuàng)造力。在現(xiàn)實生活中，我們總不能為了激發(fā)孩子的本能，而要他們獨自面對種種困難。我相信一出用心制作的電影將是孩子借鏡的好對象。就是這個信念，促使我制作了這出電影。”

六、結語

《千與千尋》的基調是水藍的天真，亦是斑斕的琉璃，但脆弱的不是主題，而是故事中那個堪稱空靈的社會縮影。它的魔力來自于現(xiàn)實，并非天馬行空的幻想。在宮崎駿的動畫世界里一切都是那么好，好到忘記真實的現(xiàn)在，仿佛找到了翅膀和希望。這就是宮崎駿，用筆用心去畫下他的力量。不貪圖電腦的快速，堅持用他的筆為我們畫下他的童話王國。樸實，干凈。沒有漫畫的絢麗，但卻真實切膚，柔柔的探進人的內心深處，輕輕叩響心門。他有一顆稚子之心，愿意懷抱著動畫的夢帶著我們共同飛翔，共同領略生活的真諦。

參考文獻：

[1]游智皓.永恒的追尋.千與千尋[J].北京電影學院學報，2002（02）.

[2]蔚秀.電影《千與千尋》中千尋的成長解析[J].新鄉(xiāng)學院學報，2009（01）.

[3]青井汎.宮崎駿動畫暗號[J].新潮新書，2004.

（作者簡介:張 永（1982-），男，河南新鄉(xiāng)人，碩士，洛陽師范學院外國語學院助教，研究方向：日語語言學。）