論影視藝術(shù)的關(guān)系

首先介紹一下個(gè)人的總觀點(diǎn)：電影藝術(shù)與電視藝術(shù)是統(tǒng)一大門類下的兩個(gè)發(fā)展階段。之所以稱它們?yōu)閮蓚€(gè)發(fā)展階段，是因?yàn)檫@兩門藝術(shù)學(xué)科出現(xiàn)的時(shí)間有所不同，出現(xiàn)的時(shí)代背景也是有些差距的。電影首次試映產(chǎn)生于1895年，電視節(jié)目初次公演是1936年。就基礎(chǔ)來(lái)講，成像原理都是：圖像+音響+文字+多媒體技術(shù)，只是技術(shù)發(fā)展上的不同階段而已。但我個(gè)人并不認(rèn)同二者是完全的相對(duì)低級(jí)到高級(jí)的關(guān)系。例如：早期電影中的默片，以其獨(dú)特的魅力，默片所營(yíng)造的幽深意境中，集中了觀眾有限的注意力，給于他們更大的想象空間，任其思想的馳騁。在無(wú)形中，給予觀眾更大的自主權(quán)，分散了劇本原先的情感走向。如近期上映的熱片《晚秋》中，男女主人公在游樂(lè)場(chǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望一對(duì)情侶的言行，因?yàn)榫嚯x過(guò)遠(yuǎn)，實(shí)際上根本無(wú)法聽(tīng)清對(duì)話，男女主人公當(dāng)時(shí)亦懷有心事，無(wú)法坦誠(chéng)向?qū)Ψ秸f(shuō)出，自己內(nèi)心實(shí)際的想法，只好借由為遠(yuǎn)處情侶“配音”這一行為，轉(zhuǎn)述自己的心事。

就敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，電影內(nèi)容相對(duì)極端，節(jié)奏跳躍性大，結(jié)構(gòu)要求更嚴(yán)謹(jǐn)。就時(shí)間長(zhǎng)度和內(nèi)容容量來(lái)說(shuō)，電影不允許自身像電視那樣長(zhǎng)時(shí)間展開(kāi)鋪陳，緊湊反而能適當(dāng)?shù)卮掏从^眾的感覺(jué)中樞。電視的表現(xiàn)手法相對(duì)中庸，溫馨，解構(gòu)松散仿佛隔靴搔癢，在以家庭為主要收視地點(diǎn)的氣氛中，受眾精神相對(duì)放松，因?yàn)樵诩彝ナ湛措娨暤某杀据^低，受眾的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也自然會(huì)隨之降低。電視及其播放的內(nèi)容如同背景音樂(lè)，而電影就目前的發(fā)展階段及社會(huì)的整體發(fā)展水平來(lái)說(shuō)，電影的觀看成本相對(duì)較高（目前幾大代表人物提出的電影票降價(jià)的建議可見(jiàn)一斑），在電影發(fā)展逾百年的時(shí)間里，一直是作為（或“被作為”）陽(yáng)春白雪的上流文化來(lái)被看待的，如今的團(tuán)購(gòu)電影的出現(xiàn)，一方面在一定程度上推廣了電影的覆蓋面，另一方面因其不規(guī)范的發(fā)行體制和諸多限制而飽受詬病，因而受眾對(duì)電影的審美要求自然也是水漲船高，針對(duì)電影的批評(píng)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于也重于針對(duì)電視的苛責(zé)。電視以敘事為主要的表現(xiàn)方式，電影會(huì)更加綜合運(yùn)用各種表現(xiàn)手段，電影也更加強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性來(lái)帶動(dòng)情節(jié)走向高潮。

有關(guān)長(zhǎng)鏡頭理論與蒙太奇的思考——是否是電影藝術(shù)獨(dú)有的藝術(shù)手段？不可否認(rèn)的是，上述這些手段及想要達(dá)成的目的均在不同程度上或隱或顯地呈現(xiàn)在電視劇的制作及出版過(guò)程中。長(zhǎng)鏡頭理論則是對(duì)蒙太奇的一個(gè)挑戰(zhàn)——它推崇鏡頭的精巧藝術(shù)，如長(zhǎng)鏡頭或景深鏡頭的充分運(yùn)用。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭理論作為一種電影風(fēng)格的表現(xiàn)手段，在展現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)景象方面有著不可比擬的優(yōu)越性，但不可否認(rèn)的是，這種理論與方法也有美學(xué)絕對(duì)化的缺陷。

有關(guān)電視欄目與電影廣告植入化。電視欄目即一些或一組題材內(nèi)容，性質(zhì)功能，目的形態(tài)相近的小節(jié)目納入一個(gè)定期定時(shí)長(zhǎng)的某時(shí)段播出，并將這段定期時(shí)間冠以名稱、版型及定位。就電影來(lái)說(shuō)，雖然有部分電影在內(nèi)容或主體上或有相似的情況出現(xiàn)，但即便是所謂“系列電影”，也不會(huì)有如電視欄目這般非常固定并冠名系列的情況出現(xiàn)。就媒介技術(shù)的角度來(lái)看，電視媒體與電影媒體雙方屏寬比的不同，造成了部分片源畫面上的不兼容性。電視劇的制作與電影的制片在成本與投資上并沒(méi)有顯著的差異，就傳播形式、傳播的速度與范圍、存在的形態(tài)上來(lái)說(shuō)，二者越來(lái)越有了合流的趨勢(shì)。相較于電視較為拖沓的節(jié)奏來(lái)說(shuō)，電影在單位時(shí)間內(nèi)涵蓋的劇情量信息大于電視。電影與受眾的日常生活較為疏離，電視更為親和地融入了百姓的日常生活，在整體消費(fèi)文化體系中，二者均能帶動(dòng)流行現(xiàn)象的普及從而帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，面對(duì)意識(shí)形態(tài)的控制，電視受制更嚴(yán)，如近年來(lái)的限娛令、禁止不良影響的公眾人物上電視節(jié)目之類，如果電影不符合相關(guān)管理規(guī)定或有悖于主流意識(shí)形態(tài)，電影則可直接不被公開(kāi)發(fā)行。

微電影（Micro film）：即微影，是專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系的支持，具有完整故事情節(jié)微時(shí)放映，超短周期制作（1～7天或數(shù)周）和微小投資規(guī)模的視頻類電影短片。但現(xiàn)今的視頻制作媒體或播放媒體中，往往并沒(méi)有對(duì)電視視頻或電影視頻加以明確區(qū)分，微電影更加趨向于一個(gè)短小的故事片，內(nèi)容也融合了幽默、時(shí)尚、公益、商業(yè)定制廣告等主題，可以單獨(dú)成篇，系列成劇，具有低門檻、廣譜性、參與性的特征。微電影的興盛更像是提倡某種話題，具有下載付費(fèi)的特征，廣告植入特征更靈活，但是目前的檔期擁擠，市場(chǎng)空間較小。

結(jié)語(yǔ)：雖然上述電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的差異性要多于二者的相似之處，但似乎他們的不同有很多也可以通過(guò)電子技術(shù)的進(jìn)步來(lái)進(jìn)行彌補(bǔ)。近20年以來(lái)，電子技術(shù)的發(fā)展給影視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的表現(xiàn)空間，人們拍電視的方法也在發(fā)生著根本性的變化。在技術(shù)方面，在制作方面，視覺(jué)效果，審美感方面都大大的縮短了電視藝術(shù)和電影藝術(shù)之間的距離，而且電視藝術(shù)發(fā)展的更為迅速，成熟，有更加廣闊的發(fā)展空間。

（作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院）