論李清照的人生“三部曲”

摘 要：在古代文學(xué)中，李清照的作品是一道亮麗的風(fēng)景線。她獨特的性格在其創(chuàng)作中起了不可抹殺的作用，本文從李清照的少女、少婦、孀婦三個時期的不同性格來分析她的作品，體會二者之間剪不斷的關(guān)系。從作品中我們看到了李清照的影子，看到了活潑的她，哀婉的她，愁苦的她。

關(guān)鍵詞：李清照；經(jīng)歷；性格；詞的創(chuàng)作

中圖分類號：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2012）10-042-02

李清照，自號易安居士，生于宋神宗元豐七年，卒于宋高宗紹興二十一年以后，她曾自述：“有易安室者，父祖皆出韓公門下。”她祖父和父親的官位可能并不高，但負(fù)有文名。李格非，字文叔。約在元祐六年（1091）前后，李格非與廖正一、李禧、董榮亦從蘇軾游，號“后四學(xué)士”。李格非能詩，亦曾在文學(xué)批評上發(fā)表自己的主張說：“文不可以茍作，誠不著焉，則不能工?！彼^“誠著”就是詩文要有真情實感，“字字如肺肝出”。王灼《碧雞漫志》就曾指出，易安居士“作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也?！庇媒裉斓难酃饪?，就是說她敢于沖破封建蕃籬的束縛，說具體一點就是大膽地抒寫性靈，追求個性的自由，清代陳景云稱“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁”，確是道出了個中關(guān)系。

李清照的母親在當(dāng)時也是一位頗有文化素養(yǎng)的婦女，李清照之母也是名門之女，《宋史?李格非傳》說她“亦善文”；《祖國名媛錄》說“工詞翰”。在詩文創(chuàng)作方面，她當(dāng)是女兒的第一位良師。這些都使李清照自幼耳濡目染，更兼其資質(zhì)聰穎，濃厚的文學(xué)氛圍及深深的愛好培養(yǎng)了她的藝術(shù)才華。

自古以來，李清照的創(chuàng)作分期都被限定在二分中，即以南渡為界的前后兩期。但為了更清楚地展現(xiàn)其性格轉(zhuǎn)變歷程，更清晰地描述出其詞的發(fā)展軌跡，我覺得分為三個時期將更有利于研究她性格轉(zhuǎn)變過程對詞的拓展。古代婦女受社會制度的束縛，其自身生活環(huán)境受到極大制約，所作詩詞不外乎就是男女戀情，婚姻生活之類的主題，抒寫自身的喜怒哀樂，題材相當(dāng)狹窄，境界難以開拓，與男性相比，至少在題材的廣闊性上，思想意義的深刻上相形見絀。但李清照卻開了先例，她的作品內(nèi)容沖出了女子家庭生活的藩籬，闖入了男性作家所涉及的社會生活，國家、民族、歷史的主題進(jìn)入了李清照的作品之中。接下來，我們就從李清照的少女詞、少婦詞、孀婦詞來解讀其作品和性格之間的關(guān)系。

一、我們先來看少女時期的李清照

李清照少女時代生活在人杰地靈的繡江。有詩盛贊繡江之美：“長白山下繡江水，展放荷花三十里”，生活在這優(yōu)美的環(huán)境里，她的詩詞創(chuàng)作頗得“江山之助”。 李清照這一時期的詞，主要通過閨中生活的寫照，表現(xiàn)出她對幸福愛情的向往和追求和對大自然和生活的熱愛。少女時代的李清照不僅是個天真活潑的少女，而且稍帶疏狂之氣。她不但愛劃船，蕩秋千，尤其喜歡“打馬”之類的“閨房雅戲”。這些表現(xiàn)在詞中，則是清新雋永與瀟灑疏落并存的風(fēng)格。這在她的少女作［如夢令］《常記溪亭日暮》中，表現(xiàn)尤為突出。

篇首以“常記”二字統(tǒng)攝全詞，“興盡晚回舟，誤入藕花花深處”這才向讀者交代了溪中叢叢荷花；而后又在“爭渡”的喧囂聲中，點出“驚起一灘鷗鷺”的自然景象，讀完這首詞，不是被迷人的景色所吸引，而是為主人公內(nèi)在跳躍的心緒所感染。她充滿了青春的歡樂，充滿了任性豪逸生命活力，表現(xiàn)出李清照作為妙齡少女的青春騷動。個中又可見詞人未褪的童心，實是一般詞家不可比的。

還有一首《怨王孫》，詞中以少女特有的審美情趣歌頌了大自然風(fēng)光。明明是她愛“水光山色”，卻偏說“水光山色”與人親近，一個活潑好玩的少女若在眼前。隨著年齡的增長，微妙的愛情在李清照的內(nèi)心萌動了。大膽描寫少女愛情是李清照詞的又一特點，“多情自是多沾惹”，“眼波一動被人猜”，“月移花影約重來”都是她描寫少女愛情的名句。在她筆下，抒情主人公的形象健康可愛，天真活潑，開朗自信，矜持而又有些調(diào)皮，多情而絕不輕佻，而且她更長于將主人公的外形美與內(nèi)在美相結(jié)合，以生動細(xì)膩之筆寫出富有特征的動作。

二、接著我們再來看李清照的少婦詞

十八歲那年，李清照與趙明誠結(jié)婚。這時的她仍不減少女時的天真活潑的風(fēng)韻，又由于兩人情投意合，助長了她的疏狂之氣。同時好強(qiáng)的性格常促使她與文夫猜書角勝負(fù)。在建康時踏雪尋詩，“得句必邀其夫賡和，明誠每苦之”④。她的《減字木蘭花》一詞以嬌艷欲滴的鮮花烘托人物容貌的美麗，把一個新婦在丈夫面前嫵媚嬌憨的恣態(tài)惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。李清照夫婦的愛情是建立在一個共同愛好的基礎(chǔ)上的，這就是對金石書畫的搜求與與研討，趙明誠自幼“讀書贍博”，酷好書畫。后來積多所得，著成《金石錄》一書，成為宋代歐陽修之后又一著名的金石學(xué)家。為了幫助丈夫搜集文物，李清照生活上盡量節(jié)儉，“食去重肉，衣去重彩，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具”由于長期在金石畫堆中“意會心謀”，“目注神授”，李清照的審美意識受到深刻影響。

但是，好事多磨。李清照婚后兩年，趙明誠就外出求學(xué)，夫妻分居兩地，這常常勾起李清照的離愁別緒。在“女子無才便是德”的三綱五常的封建道德倫理禁錮中，婦女對美好生活的渴望，對愛情的正當(dāng)追求，青春的激情，都被統(tǒng)統(tǒng)無情地扼殺了。而李清照對此完全不理會，她大膽地傾吐自己對愛情的向往，對丈夫的思念。于是在這一時期出現(xiàn)了一系列思婦形象。她的思婦詞以己之筆抒己之情，情真意切。這些詞不是百無聊賴的傷春，而是因夫妻離居而產(chǎn)生的入骨相思之情?！兑患裘?紅藕香殘》便是代表。明誠外出，李清照送別了丈夫，不免有些失落感。 “此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻間的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。結(jié)尾處展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心世界，給人一種細(xì)膩美的感受，體現(xiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。

還有《如夢令》，這首詞在少婦李清照的筆下風(fēng)致顯得迥然不同。古代女子思念行人，常會擔(dān)憂風(fēng)華易逝，在詩詞中，常表現(xiàn)為惜花之情。一句“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，以一夜不停的風(fēng)雨之聲，表達(dá)了詞人對花事的關(guān)切和深深的惜春的情懷?！坝晔栾L(fēng)驟”表現(xiàn)出無限凄婉的情感。但從整個經(jīng)歷來看，這里的“雨疏風(fēng)驟”還有更深層的含義。崇寧元年，由于黨派爭執(zhí)，而李清照的父親屬于舊黨，后來名字被刻在“黨人碑”上，并被流放到象郡。她的公公趙挺之則是新黨人物，由于追隨蔡京等人，升上了右丞相的高位。于是趙、李兩家產(chǎn)生不和。李清照曾向公公上書詩文，一方面指責(zé)公公“炙手可熱的可寒”，一方面申訴自己“何況人間父子情的苦衷”。后來趙家也遭誣陷而被捕。對這接二連三的不幸遭遇，李清照感到無比的郁悶和憤激。所以這里的“雨疏風(fēng)驟”中的風(fēng)雨不僅是自然界的風(fēng)雨，還包含著政治風(fēng)雨，從中可以看出女詞人在復(fù)雜的政治斗爭中慢慢成長了。戰(zhàn)亂之后，李清照跟丈夫四處流離，詞中少了少女時的天真無邪，眼光放大，政治思想變得更成熟，關(guān)心國計民生。建炎三年二日，金兵再次南下，進(jìn)逼淮、揚(yáng)，皇帝便不顧人民的死活，倉皇南渡。李清照感慨萬千，寫下了“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的詩句，這是她的人生哲學(xué)、生死觀，是她對人生奮進(jìn)與追求的集中表現(xiàn)。

三、公元1127年，發(fā)生了“靖康之變”，北宋告亡，李清照隨著趙宋南渡

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個知識分子的所見所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。這時的她變得沉默寡言，心事重重，變成了一個雙頰常常掛著淚珠的老婦人，生活上失去了一切樂趣，既沒有了少女時代的天真嬌憨，也沒有了少婦時期的輕愁薄恨，纏綿婉轉(zhuǎn)。

如《孤雁心》，這首詞抓住人物心理活動，托言詠孤雁，實為悼亡，抒發(fā)了對丈夫深沉的懷念，塑造了一個悵然若失，內(nèi)心無限凄苦的孀婦形象，句句含淚，字字?jǐn)嗄c。整首詞讓人讀后產(chǎn)生無限的同情，凄惻哀婉。

紹興議和之后，南宋當(dāng)權(quán)恃和茍安，殘酷壓榨剝削勞動人民，沉溺在花天酒地之中，《永遇樂》就是她流寓臨安有感而作的。

這首詩不只是寫她個人的痛苦和不幸，更多的是反映她飽經(jīng)世態(tài)炎涼之后凄涼心境。詞中 “不如向，簾兒底下，聽人笑語?！逼狡綆讉€字，體現(xiàn)了亡命詞人內(nèi)心自抑的無比痛若。詞中對燈節(jié)中臨安的繁華景象的描寫，通過今昔對比，對統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺，抒發(fā)作者憂時傷世，念念不忘故國的情懷。“次第豈無風(fēng)雨”則是對統(tǒng)治集團(tuán)的警告，表現(xiàn)她對偏安的不滿，對風(fēng)雨飄搖的南方的擔(dān)憂。表現(xiàn)了廣泛的社會意義。詞人的不幸也是整個社會苦難的縮影。

局勢穩(wěn)定后，詞人回到杭州定居，在生命的最后階段，她的處境更加艱難，心情越發(fā)的凄若。在恍恍若有所失之中寫下了孀婦時期的代表作《聲聲慢》。

這首詞把女詞人在國破家亡，顛沛流離境況下的無限哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致，詞境極其細(xì)膩。這時的她已經(jīng)是一個感情深沉和復(fù)雜得多的暮年孀婦，作品也是由纏綿雋永變?yōu)槌劣舯瘺?，由瀟灑疏朗變?yōu)榈突哺`眇。其實也是性格轉(zhuǎn)變過程。這就是李清照詞的成長過程，而成長的過程本身就是在不斷出現(xiàn)的不幸中找到克服不幸的辦法，達(dá)到心理的一種自慰，我想李清照做到了這一點，這也是她堅強(qiáng)個性的最有力表現(xiàn)。但是反過來我們也可以看到李清照坎坷的人生歷程雖稱不上是性格使然，但起碼也起了一定作用。她輝煌的創(chuàng)作成就固然是時代造成的，但她那有別于其他封建婦女的獨特個性也起了極大的影響。無論是寫活潑的少女，青春的少婦，多愁善感的思婦，還是冷冷清清的嫠婦，都與過去詞人筆下的婦女形象不同，他們不再是任人擺布的歌妓舞女，而是有了個性，有了氣質(zhì)，有了人格，有了對生活對理想追求的女子形象，在這些人物身上，自然帶有她自己這個抒情主人公的影子，在思想上、感情上、性格上、情態(tài)上都烙印著李清照本人的痕跡。

綜上所述，沒有動亂的時代不會有李清照的個性，也不可能有一篇篇傳世不衰的佳作。從少女到少婦再到孀婦，從無愁到輕愁再到濃愁，每個階段的作品無不表現(xiàn)得淋漓盡致。從少女時代的活潑爽朗到少婦時代的纏綿婉轉(zhuǎn)再到孀婦時代的凄涼哀苦，每個時期的境況無不寫得透徹深刻。這一切都表現(xiàn)出她個性中的“俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的氣概，她也因此成為“中國文學(xué)史創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。”她的作品直至今天仍是人們傳誦的佳作，藝術(shù)魅力永不衰退。