我們需要一面鏡子看現實

2011年12月12-16日，2011iDOCS國際紀錄片論壇在北京電影學院舉辦，這個得到了代表國際紀錄片最高權威的IDFA（荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片節）的認可和支持的紀錄片交流論壇，吸引了眾多紀錄片導演和愛好者的參與。活動期間，展播了22部世界上最新最好的紀錄片，包括芬蘭紀錄片導演皮爾喬·漢卡薩羅（Pirjo Honkasalo）、加拿大著名紀錄片導演萊瑞·韋恩斯坦在內的五位紀錄片領域的杰出導演成為工作坊的授課老師。本屆iDOCS國際紀錄片論壇新成立了iDOCS紀錄片基金，目的在于資助剛剛起步又缺少資金的獨立紀錄片人參與論壇活動。

這是一個低調又隆重的紀錄片大會，更是一個關注“生命與愛”的紀錄片大會，因為一切都要回到紀錄片的本質，讓好的紀錄片、好的導演有足夠空間和機會展示，得到更多來自內心的回應。

鄭瓊

iDOCS國際紀錄片論壇發起人，北京零頻道創始人，中國知名紀錄片經紀人。1998年進入電視圈，后創立了中國第一個紀錄片代理公司“中國北京零頻道廣告公司”，自稱“站在紀錄片導演的肩膀上做紀錄片”，致力于發掘中國紀錄片創作者、代理國際優秀的紀錄片作品在中國電視頻道播放，也經常舉辦紀錄片人才培訓計劃和工作坊。

2011年柏林電影節最佳紀錄片觀眾票選獎 《地下天堂》 布麗塔·沃爾/2010年/德國/90分鐘

在柏林的北部、一片四面圍墻的居民區里，有成片的樹林、杜鵑花和常春藤。而在這片繁茂的綠色之中矗立著上千塊石碑——這是歐洲最大的猶太人公墓。漫步在墓園中就像走過一段段歷史，還會看到很多埋葬在這里的著名的藝術家、哲學家、律師、建筑師、醫生、還有圖書出版人。

魏森塞的猶太人公墓現在已有130年歷史了，但它從未被關閉，即便在納粹時期，它也成為在德國為數不多的屬于猶太人的場所的代表。最令人震驚的是：不管是墓園本身還是墓園的檔案，都從未被毀；因此這里有很多的故事。

2011年美國圣丹斯電影節特別評審團大獎 《群星之間》

這部令人贊嘆不已的杰作伴隨伊斯蘭原教旨主義的興起和全球化推進的大背景，記錄了印度尼西亞家庭三代人在傳統鄉村價值和城市繁榮的壓力之中被撕裂開。經過12年的拍攝，導演Leonard Retel Helmrich的第三部作品描述了勤奮的基督教徒祖母Rumidjah和她的家庭。她不守規矩的穆斯林兒子Bakti唯一的生意愿望就是賭博和斗魚。全家將唯一能脫貧的希望寄于孫女Tari，但她對怎樣能得到最新款的手機更感興趣。導演獨具創意的攝影方式令我們融入到他們生活的紋理之中。畫面是那么地連續流暢，通過飽滿的畫面變成富有生命氣息的瞬間。這部IDFA、圣丹斯大獎得主巧妙地用鏡頭語言講述了一個當下社會的人類關注的議題。

美國紐約Full Frame紀錄片節戰爭種子獎 《三個憂郁之屋》

影片拍攝于車臣戰爭期間。成年人對于解決戰爭的無能，導致新一代人將仇恨如同神明一樣對待。孩子們肩負起了仇恨，并且認為仇恨能帶來未來的希望。仇恨給他們心靈蒙上了一層陰影。他們的一生都將伴隨著莫名的憂郁和隨時都有可能爆發的憤怒。

導演在圣彼得附近的喀瑯施塔得島上拍攝俄羅斯兒童。孩子們被帶到島上的少年警察學院，訓練成兒童軍。而假想敵就是車臣。他們的夢想就是打敗敵人成為祖國的英雄。

2010年伍德斯托克電影節最佳剪輯獎

《一只幸運的大象》

馬戲團負責人David Balding領養Flora已經十六年了。Flora來自非洲，David把它當做家庭的一分子，并訓練它成為了馬戲團的舞臺之星。當Flora逐漸成年，David發現它并不喜歡表演。這時候David不得不面對一個殘酷的事實，馬戲團里已經沒有Flora的位置了。它需要回到其他大象中間。然而它的退休之路卻是困難重重充滿意外的。本片耗時十年，向我們講述了一個人類圈養野生動物同時不失關愛之心的故事。

中國財富：iDOCS國際紀錄片論壇好像不只是一個紀錄片影展，它的內容更豐富。iDOCS的定位是什么？

鄭瓊：iDOCS其實就是一個紀錄片的交流平臺。我們做獨立紀錄片展映，也辦國際紀錄片主題研討會、大師班紀錄片工作坊。我們希望在國內搭起一個紀錄片交流平臺，希望所有來的人能夠自己買單看紀錄片。國內幾乎沒有渠道可以播放這些世界上最優秀的紀錄片，所以我們自己嘗試做了一個。

中國財富：2011年iDOCS的主題是“愛是永不止息”，它的含義是什么？

鄭瓊：在政治生活之外，這個世界上其實還有大量的個人生活空間。我們想要倡導人與人之間的信任關系、人與動物的正向關系、人和環境的和諧關系，我們希望所有這些關系都是一種愛的關系。我們相信，其實所有紛爭都只有一個解決方案，這就是愛。這種對愛的向往，其實也是iDOCS創辦之初確立下來的基本價值觀。

中國財富：iDOCS播放的是“世界上最新最好的紀錄片”，你們的挑選標準是什么？

鄭瓊：首要標準其實是價值觀上的認同。我們希望播放一些具有建設性、能夠給人帶來正面意義的東西，但它也不能是虛假的、高亢的、忽悠他人的宣傳片。其次，我們希望這些紀錄片在藝術上和技術上都有較高水準。它要好看，要悅目；它需要有哲學上的思考，又具有文學上的優美表達，并能達到一定的美學標準。

中國財富：我們為什么需要紀錄片？又需要怎樣的紀錄片？

鄭瓊：對紀錄片的這種思考其實和我們對文學的思考是一致的，我們需要怎么樣的文學，就需要怎樣的紀錄片。我們每個人都需要精神生活，我們需要通過一面鏡子來看現實，而不是沉迷其中。紀錄片就是這樣一面鏡子，但它不是唯一的鏡子。對我個人而言，紀錄片是文學思考、哲學表達和美學講述的三重探索和追求。它很美，很溫暖。

中國財富：您期待怎樣的紀錄片？

鄭瓊：紀錄片里講述的人和人的信任關系，愛的、善的，正向的關系，會讓我感受到力量。這也是紀錄片最大的吸引力。就像你能從經典中獲得力量是一樣的道理。這些經典的作者的思考更深，表達更有效，我們從他們的作品里看到的是人類共通的東西。這些對人性的觀察可以是跨國界的、跨文化的，但我們每個人都會感到觸動。

中國財富：紀錄片和生活的關系是怎樣的？

鄭瓊：紀錄片和生活之間沒有距離。它是生活的反映，其實也是生活的一部分。像楊力州拍攝的有關失智老人生活的紀錄片《被遺忘的時光》，讓我們看到有這么一群老人，他們這樣生活著，這些真實的細節就很打動人。

中國財富：怎么看待中國現在的紀錄片生態？

鄭瓊：官方體制內的紀錄片大多慷慨激昂，獨立紀錄片多半是控訴式的，少有心平氣和的、給人希望的東西。