京劇和歌舞伎的歷史比較

【摘 要】京劇和歌舞伎作為中日兩國的國粹經(jīng)常會被比較，本文以京劇和歌舞伎的歷史為切入點，從比較的依據(jù)入手，比較兩者出現(xiàn)的時間，以確定其歷史長短。比較的前提和依據(jù)不同京劇和歌舞伎的歷史會有很大差別。

【關(guān)鍵詞】京劇 歌舞伎 整體 要素

中日兩國是一衣帶水的鄰國，京劇和歌舞伎都是兩國文化中璀璨的瑰寶，是東方傳統(tǒng)藝術(shù)中的奇葩。筆者在查閱資料時發(fā)現(xiàn)歌舞伎的歷史竟然比京劇早200多年，京劇應(yīng)該是有著悠久的歷史，為什么它的出現(xiàn)會晚于歌舞伎呢？為解開這個疑問，本文將對京劇和歌舞伎的具體形成過程加以比較，以明確兩者出現(xiàn)的先后順序。

一、京劇的起源

京劇的形成是一個融合了再融合、變化了再變化的復(fù)雜過程。她的萌芽從清代康熙末年“花部”滋生繁盛就開始了，而徽班則是她的直接搖籃。

清乾隆五十五年（1790年），徽州的商人組織戲班進京參加清乾隆皇帝八十壽辰的慶祝演出。之后，又有一些徽戲的班社相繼進京，以“四喜”“春臺”“和春”最為著名，加上“三慶班”，合稱為當(dāng)時轟動京城的“四大徽班”。經(jīng)過五六十年的衍變，在1828年左右，漢劇進入北京和徽班合并，并且將北京話作為舞臺語言，這樣，一個獨特的戲曲種類——京劇誕生了。

二、歌舞伎的起源

要弄清歌舞伎的起源就必須先弄清楚“かぶき者”這個概念。“かぶき”是從“傾（かぶ）く”這個詞衍變而來的，用來形容異于常人的奇怪的行為。在戰(zhàn)國時代末期到江戶時代初期的由戰(zhàn)亂轉(zhuǎn)向和平的時代，從室町時代到戰(zhàn)國時代一直流行的“下克上”的風(fēng)潮也逐漸退去。武士們生活在和平的時代，感覺失去了生活的意義，開始懷念“下克上”的亂世，于是他們開始穿奇裝異服，過起了放蕩的生活。人們把這些人叫做“かぶき者”。

1603年（慶長八年），出云大社的巫女阿國在北野天滿宮的慶典上和著當(dāng)時的流行樂曲，表演了當(dāng)時很流行的叫做“ややこ踴り”的奇特舞蹈。阿國當(dāng)時身著男裝，還在表演中加入了“かぶき者”的元素，創(chuàng)造了當(dāng)時最先進的表演方式。阿國表演的舞蹈被稱作“かぶき踴り”，一般認為這就是歌舞伎的起源。

三、決定起源的依據(jù)

以上是現(xiàn)在普遍流傳的關(guān)于京劇和歌舞劇的起源的論述，如果按以上所述，那么起源于1790年的京劇比開始于1603年的歌舞伎晚了200多年。

但是，以上的定義方法有其不嚴(yán)密之處。一般我們討論事物的歷史時，是把構(gòu)成這一事物的某些要素出現(xiàn)的時間作為其起點還是以這一事物的完整形式形成的時間為其起點呢？要研究事物的歷史，必須先確定其判斷依據(jù)，做到前提一致。研究京劇和歌舞伎的歷史也是如此，必須限定一個共同的前提，明確起源的概念。

四、以某一要素為依據(jù)

2中歌舞伎的起源就是以其構(gòu)成要素的形成時間為依據(jù)的。嚴(yán)格地說，阿國當(dāng)時表演的舞蹈并不能稱之為“歌舞伎”，只是“かぶき踴り”。后來不斷加入新的要素，才逐漸發(fā)展成為“歌舞伎”。

但是如果以某一要素為依據(jù)的話，京劇的起源應(yīng)該是在更早的時候。京劇是在徽調(diào)的基礎(chǔ)上，以徽調(diào)為主體，吸收了秦腔和昆曲等地方劇的劇目、音樂和表演形式而形成的。因此在這里有必要對京劇各個構(gòu)成要素的歷史加以論述。

徽班是京劇的搖籃，明朝嘉靖年間（1522―1566），江西弋陽腔流傳到安徽青陽、貴池一帶，與當(dāng)?shù)孛癖娤猜剺芬姷拿耖g曲調(diào)相結(jié)合，形成了具有當(dāng)?shù)氐胤教厣那嚓柷弧Ｇ嚓柷挥质艿矫耖g山歌小調(diào)和昆曲的影響，在經(jīng)歷了四平腔、昆弋腔階段以及徽戲階段后長期發(fā)展而形成今天的徽劇。京劇是徽劇吸收了其他戲曲藝術(shù)的表演特長發(fā)展而成的，徽劇于京劇就相當(dāng)于“かぶき踴り”于“歌舞伎”，因此將京劇的起源鎖定為徽劇的起源是合理的。也就是說京劇應(yīng)該追溯到徽劇產(chǎn)生的明朝嘉靖年間（1522―1566年），早于開始于1603年的歌舞伎。

五、以完整形式為依據(jù)

1中京劇起源的界定是以具備了所有要素的京劇的完整形式為前提的。但是，具備了現(xiàn)代歌舞伎大多數(shù)特征的最原始的歌舞伎是在何時出現(xiàn)的呢？前面曾提到過，阿國創(chuàng)立的“かぶき踴り”實際上是叫做“ややこ踴り”的只有舞蹈的單調(diào)的表演形式。“かぶき踴り”贏得了一片喝彩，那之后在京都、江戶等地出現(xiàn)了模仿它的團體“女歌舞伎”。“女歌舞伎”引進了當(dāng)時最新的樂器三味線。在接下來出現(xiàn)的“若衆(zhòng)歌舞伎”中出現(xiàn)了扮演女性角色的男演員“女形”。在“野郎歌舞伎”時代，有多個場面構(gòu)成的具有故事性的表演形式“続き狂言”開始得到應(yīng)用。為了表現(xiàn)復(fù)雜的故事就必須對舞臺人物加以分類，于是在延寶年間（1673-1681）確立了以角色的年齡和性格為基礎(chǔ)的角色分配。從這時起，歌舞伎才具備了音樂、角色、故事性等必備要素。也就是說，如果以具備了全部要素的整體為依據(jù)，那么歌舞伎的歷史是比在1中所說的開始于1828年的京劇早。

如上所述，在比較京劇和歌舞伎的歷史長短時劃分標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該一致。如果以構(gòu)成其的某一主要要素為依據(jù)，那么京劇的開始可以追溯到徽劇產(chǎn)生的明朝嘉靖年間（1522―1566年），而歌舞伎的歷史則由阿國在1603年表演的“かぶき踴り”算起。如果以較完備的形式為依據(jù)，以其發(fā)展的較成熟的階段作為其起源，那么京劇是在1828年左右徽班融合了其他劇種的長處之后發(fā)展而成的，具備了音樂、角色、故事性等必備要素的歌舞伎雛形的出現(xiàn)則是在延寶年間（1673-1681年）。明確了劃分依據(jù)后，京劇和歌舞伎的歷史長短也就一目了然，依據(jù)不同，就會出現(xiàn)截然不同的結(jié)果。

【參考文獻】

[1]劉慧云.淺談中國京劇與日本歌舞伎的對比[J]. 大舞臺，2010（09）.