和歷史開個玩笑

當約翰·凱奇來到鋼琴前靜靜坐上四分三十三秒后起身，如雷的掌聲撲面而來，其獨特的美學觀念顛覆的不僅是傳統(tǒng)三觀，更讓人反思：所謂的歷史是真還是假？歷史的延續(xù)應該是照著既定步伐走，還是按著自己的方向走？

這個問題在約翰·凱奇過世二十年后，依然被人們津津樂道。上海外灘美術館近期展覽《時光旅行者》主題活動，便延續(xù)了這種反思。當黃永打造的兩條八米長大魚被搬進展廳作為道具時，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，他展示的并不是傳統(tǒng)意義上的標本，其目的是要說一個有關于“魚腹、密謀篡位、野心如魔咒般循環(huán)”的哲學故事。在顛覆現(xiàn)代人固有觀念的同時，也在對1930年代的這個空間剛建立時的形態(tài)致敬，或者諷刺—那時候，這里是上流社會出入的上海博物院，動物標本作為人類征服自然的證物被陳列在旁，而人們則穿著皮草禮服四周走動。

劉建華作品《白紙》所表達的寓意也許更為直接，藝術家用瓷燒制出形狀逼真的紙，放置在門廳處，讓人們聯(lián)想到通常陳列在博物館前廳的文字說明。空白的“紙”掛在了前言的位置，與傳統(tǒng)博物館絕對權威式的敘述方式針鋒相對，加上所用材料的錯亂，引發(fā)人們的思考：博物館中那些看似客觀的描述，究竟是不是真理和歷史？

對于空白更進一步禪味十足的闡釋，來自藝術家顏磊的作品，這是他在今年卡塞爾文獻展《有限藝術項目》的延續(xù)。在卡塞爾文獻展上，他將400張繪畫作品占滿整個展廳空間，在一百天里陸續(xù)將一些作品噴成單一色塊，只留下畫作名稱，比如“卷發(fā)的張曼玉”、“深圳的樹”、“故宮角樓”等。在本次作品《有限藝術項目—Rockbund》中，顏磊做了反向推演，他把文獻展上僅剩的大約80幅文字描述交給一些畫師，任由他們將文字復原成圖像。在此過程中，顏磊不給予任何指示，對成型也不做任何有效控制，徹底放棄對作品形態(tài)的控制，割斷自己和以“物”為形式存在的作品的關聯(lián)。

此次展覽，策展人有一個野心，或者說是一個夢想，就是給觀眾呈現(xiàn)一個三觀再教育的空間—傳統(tǒng)博物館因為擁有寶物而合法獲得敘述歷史的力量，然而當代藝術家卻用他們虛構的歷史和空間，幫助人們重新建構文化身份和存在方式。

翰墨薈萃

美國藏中國五代宋元書畫珍品展

時間：即日-2013年1月3日

場館：上海 上海博物館

本次大展集合美國紐約大都會藝術博物館、波士頓藝術博物館、納爾遜-阿特金斯藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館等幾家提供的六十件珍藏在美國的宋元繪畫頂尖作品匯集一堂。包括董源、黃庭堅、梁楷、趙孟頫及宋代多位皇帝真跡等。

“米勒、庫爾貝和法國自然主義”

奧賽博物館珍藏展

時間：即日-2013年2月28日

場館：上海 中華藝術宮

作為與盧浮宮博物館、蓬皮杜藝術中心齊名的法國三大國立博物館之一，法國奧賽博物館以收藏1848年到1914年之間誕生的藝術珍品聞名于世。在印象派繪畫之外，法國自然主義和現(xiàn)實主義繪畫又是奧賽的另兩個收藏的重點，此次來參展的87件作品，僅被列為重點作品的就有22件，其中不乏讓·弗朗索瓦·米勒和居斯塔夫·庫爾貝的代表作。

鐵達尼號100周年紀念展

時間：即日-2013年2月24日

場館：澳門 威尼斯人金光會展F館

鐵達尼號100周年紀念展，包括大量精彩的圖像及超過四百件展品。訪客在進入展館時領取一張模擬船票，便可重溫1912年該名乘客在船上時的生活。在重新塑造出來的客艙內，可一邊聽著當年音樂一邊在甲板上漫步，也可欣賞及置身于以1：1形式仿照真實建筑重塑出來的27英尺高貴典雅的船艙大樓梯，一嘗當時社交宴會氣氛。