給溺水之人一個救生圈

自從蔡康永登陸并迅猛攻占內地的微博戰場以來，他的文字就找到了另一種能更快速進入人心的途徑。作為文化人的他，擁有敏感而細膩的文字把控力；作為綜藝節目主持人的他，又同時具備洞察他人和能說會道的能力。因此，許多人在他的文字中找到了共鳴，并將其視作精神食糧。

在蔡康永的原創微博中，最受大眾歡迎的，是他關于愛情場景的還原。沒有什么一針見血的毒舌，也不是什么心靈雞湯，而是勾勒出一個個凡常愛情的片段，讓觀眾們都不由自主的將自己代入其中，從而碰觸到內心最熟悉的記憶。正是這種代入感，讓蔡康永的愛情短信成為了微博上最廣為流傳的內容。就在大家都以為蔡康永將把這些內容集結成書之時，他卻以愛情短信為引子，重新構筑了一個故事，以小說的形式推出。

與其說這是一個從睿智的中年男人嘴角說出來的愛情故事，也許會有人認為這本書更像是一個青澀少年的青春記錄。但如果說這本書僅僅說的是個關乎青春和愛情的故事，仿佛又過于淺顯了—你甚至能在書里讀到一絲卡爾維諾在《看不見的城市》的況味。卡爾維諾在諸多不存在的城市背后埋藏了更多的思考，而蔡康永則喜歡用更淺白的表述方式，把故事講得好聽、平易近人。

蔡康永并不甘心寫純粹現實生活的愛情故事，所以他給自己筆下的故事增添了許多魔幻的色彩—這讓整個故事看起來更像是一個童話，就像圣埃克蘇佩里的《小王子》。不可預知的意外，突然出現的造夢男孩，還有柏拉圖式的盲人莊園。一切的指向，都給讀者以不真實感，但這種不真實感帶來的卻是勇氣、真誠、堅忍這樣的正能量，讓讀者在這樣的奇幻經歷里繼續著對未來、對幸福的憧憬和向往。

蔡康永說，自己想召喚幸福的咒語，靈魂鞏固了，然后丟在飄蕩的人生里，當成救生圈。這也是人們流連于他的微博的原因—溺水之人在慌亂中抓住了蔡康永丟下來的救生圈，然后獨自在大海里游蕩，直到漂到岸邊。讓人欣慰的是，世界那么糟，還有像蔡康永一樣的人，愿意給浮沉在大海里的人，造一個抬頭就能看得見希望的城。

《文茜的百年驛站》

作者：陳文茜

出版社：中信出版社

出版時間：2012年10月

幾個月前，陳文茜剛剛在內地出版了《只剩一個角落的繁華》，這本書名看似文藝的作品，講述的卻是全球經濟衰退趨勢之下的歐債、美元、中國發展等經濟問題。而這一次，她選擇用更平易近人的角度來走近內地讀者。在《文茜的百年驛站》中，她將視野定格在自己沉淀半生的私人記憶中，由曾經給她留下過深刻印記的過去的人開始寫起，在獻身時代的“父祖輩”、和她有過數面之緣的名流賢達，包括在天災面前堅守著自己的土地與信仰的普通民眾的身上，尋找到時代背景的痕跡。

《航空信》

作者：【瑞】特朗斯特羅默

【美】羅伯特·布萊

出版社：譯林出版社

出版時間：2012年10月

諾貝爾文學獎熱潮未退，《航空信》的出版正好趁著這波討論繼續加溫。這是諾貝爾文學獎得主特朗斯特羅默與美國著名詩人羅伯特·布萊兩人近三十年的通信集。這兩位享負盛名的詩人是非常好的朋友。因此，我們能在這本書中看到兩人各自對詩歌創作理念與詩歌翻譯哲學思想的分享，有趣的是，兩人在信件中不忘分享諸多名人的八卦，更有兩人日常生活與情感世界的點滴，讀來輕松幽默，情趣盎然。

《死城漫游指南》

作者：張曉舟

出版社：廣西師范大學出版社

出版時間：2012年10月

本書是張曉舟多年來的文化評論隨筆首度精選結集。死城，是說他站在了貌似繁榮的現實的對立面；漫游，則是說他始終選擇在苦難和荒誕面前狂歡。從樂評人到球評人，張天師的文字風格從來沒有脫離他的初衷——這種初衷最表象的特征，便是毒舌。對于這個社會，他仿佛保持著一種不適感，這種不適感由始至終的貫穿在他的文字中。哪怕是在討論社會體制相關的問題，他依然會用一種不合作的搖滾范兒，來為自己的“公知”身份發聲。