試論“戰壕真實派”及其代表作

摘 要：在俄羅斯文學歷史的長河中，出現了許許多多的文學流派，它們的出現也使得俄羅斯文學更加豐富多彩，熠熠生輝，而“戰壕真實派”便是這其中之一，什么是戰壕真實派？它的特點有有哪些？它的代表作又有怎樣的特點及意義？本文將一一揭曉。

關鍵詞：戰壕真實派 定義 特點 代表作

一、戰壕真實派定義

戰壕真實派是蘇聯當代軍事文學的一個流派，它出現于20世紀50年代末至60年代初，由親身參加過衛國戰爭的一些青年作家組成。戰后，這些曾經從火線鏖戰中歸來的軍人，根據自身的經歷及感受，用自己的方式來認識、分析和描寫這場戰爭，表現了一些被稱為“寫戰壕真實”的作品，而這些作品中大多數為中篇小說。

二、戰壕真實派的特點

（一）它的成員在參加衛國戰爭時大都在18歲這個年齡，以戰士或下級軍官的身份出現。

（二）這些作家以其都親臨火線打過仗，所以又稱為“前線的一代”。面對衛國戰爭中和以前已經出名的有成就的法捷耶夫、肖洛霍夫、西蒙諾夫等老作家，他們是戰爭文學中的新一代：對于60年代至70年代出名沒有參加過戰爭，而又繼他們之后寫關于衛國戰爭題材作品的作家，如拉斯普京等人，他們則居于前輩的地位。因而，又被稱為軍事文學中的“中間一代”。

（三）這些作家都參與過偉大的衛國戰爭，親身感受到戰爭的殘酷，在戰爭中他們體會到什么是流血犧牲，什么是勝利的喜悅，什么是真正的和平。因此他們在寫作手法和塑造人物形象方面都特別注重“特色”二字。戰壕真實派的作品中主人公往往不是戰功無數的大將而是一群普通人，因為他們一直將戰場上與自己生死與共的戰友們銘記于心，他們一直記得戰友們的音容笑貌，他們深刻的了解戰友們的內心世界，因此作家們注重刻畫主人公的內心世界，引領讀者在讀作品的過程中，看到主人公那活生生的形象，看到主人公的內心，從而達到感同身受的效果。

（四）戰壕真實派小說的基本主題是反對戰爭呼吁和平，并歌頌英雄主義和愛國主義。眾所周知，戰爭小說都是在描寫英雄形象，無論是普通人，還是戰將。而戰壕真實派則更加傾向于謳歌為新生政權而英勇戰斗的人們的高尚品質，贊揚戰士們大無畏的精神和他們強烈的愛國主義情操。

三、戰壕真實派的代表作

戰壕真實派的作品有很多，如邦達列夫的《熱的血》 、《營請求火力支援》 ，巴克拉諾夫的《一死遮百丑》，瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》 ，貝科夫的《鶴唳》和《第三科信號彈》等，而在這些優秀的作品中還要首推巴克拉諾夫的《一寸土》，邦達列夫的《最后的炮轟》這兩部作品。

《一寸土》是巴克蘭諾夫的代表作，《一寸土》的故事主要發生在兩塊小高地、一片樹林子和一塊玉米地里，因為這里有一個戰斗據點，某炮兵連的幾個戰士在保衛著它，作品的主人公莫托維洛夫便是這其中之一。他經歷了戰爭的洗禮，也飽嘗戰爭的殘酷，作者在他的身上所反映的是生活在戰壕里的所有下層官兵在戰爭中的命運。作者用戰士的眼睛來描寫戰爭。戰爭是殘酷的，戰爭中人物的命運，特別是下層官兵的命運也是殘酷的，這是作品要表現得主題。

作者所描寫的戰場并不是憑空捏造的，而是以自己的戰爭生活為基礎，真實而生動地展現了激烈的戰斗場面，將人物的經歷，流血與犧牲描繪得淋漓盡致。這些我們可以通過一些片段來判斷。例如那個送飯的炊事員帕爾茨瓦尼亞，犧牲時的鮮血還沾在面包上；舒米林陣亡了，卻留下三個孩子無人照管；格涅拉格夫并不是一個膽小鬼，由于謠言引起的驚恐而死在自己人的槍彈下，家里還有一位老母親；那個女兵摩西亞被炮彈炸死，她剛采來的漿果散落一地……這一幅幅畫面是那樣的觸目驚心，讀后不禁讓人感嘆戰爭的殘酷。

對于《一寸土》有些人認為它是一種“探索的成就和貢獻”，小說寫得真實而且富有人性，盡管小說的范圍狹小，只有那么“一寸土”，但是作者卻相當廣闊地、充分地、多方面的表現了蘇維埃人的性格。這也恰恰體現出巴克蘭諾夫筆下的人物的思想感情是和全體蘇維埃人相一致的。巴克蘭諾夫善于觀察和描繪，他不怕看到好的光明的事物，也不怕看到壞的可怕的事物，他描寫的戰爭場面往往是：大炮的轟擊聲和機槍的掃射聲掩蓋不住戰士的呻吟和私語，在火藥和煙霧里可以辨別士兵的眼睛和表情。作品寫得生動，細節精確和富有表現力，語言簡潔。而有些人認為，巴克蘭諾夫把戰爭描寫的太可怕了，它是那么的殘酷，那么的可怕，那么的血腥。它對人們任何一點弱點，任何一點疏忽和膽怯的表現，都是絕不原諒的。而我認為，巴克蘭諾夫所描寫的“一寸土”是那么的真實，那么的生動，也只有真正經歷了戰爭的人才能將細節描繪得如此細致，戰爭歷來就是殘酷的，血腥的，這是毋庸置疑的。在戰爭中，每個人的結局都是未知的。但在作品中我們處處能夠感受到作者的人道主義激情。他不僅是在描寫戰爭和戰爭中所有人的結局，而是將范圍擴大，讓讀者看到的也不僅是過去的戰爭，還有未來的意義。

《最后的炮轟》作為“戰壕真實派”的另一部代表作，在俄羅斯文學中也有著舉足輕重的位置。部作品描寫了蘇軍在波捷邊境的一場阻擊戰。一個炮連在前線擔任攔截大批潰逃的德軍的重任，連長諾維科夫大尉在衛國戰爭即將勝利前夕，仍然無私無畏，對祖國、對人民和同志負責，在這場戰斗即將結束時不幸犧牲于自己的炮火之下。作品的情節緊張、扣人心弦，但是，和《一寸土》的作者一樣，本作品的作者邦達列夫的本意并不在于描述驚險的戰斗故事，作者曾經說過：“偉大作家構思情節從不是為了刺激讀者的興趣，讀者感興趣的是作品的主題，是主人公的思想、行為，是作品的社會作用。作家著力描寫的是“戰火中我的同時代人的一切重要特征。”

小說中作者用巧妙地手法將人物形象刻畫地惟妙惟肖，入木三分。諾維科夫具有極強的人格魅力，盡管有時待人苛刻，但是這也并不是他的本意，因為戰爭是無情的，所以它容不得半點寬容。在衛國戰爭結束的前夕，維諾科夫經受了嚴峻的考驗。他知道戰爭的形式，在戰爭進入尾聲之時，他若活下來必將前程似錦，但是，他并沒有這樣做，他沒有離開戰場，而是留在戰場上，與戰友并肩作戰，他冒著生命危險去接回傷員，剛剛品味到愛情的滋味的維諾科夫在戰爭中獻出了自己的生命。而維諾科夫身上的崇高的品質還體現在他對人的生命價值的看法上。他自始至終都認為人的生命在戰場上若不能對別人負責就失去了價值。而正是這種看法也改變了戰士列麥什科夫的對人生價值的看法，在維科諾夫的影響之下，他從一個膽小鬼成長為一名真正的戰士。由此可見，突出人道主義，宣傳尊重人，描寫人性美，是五十年代中期以后蘇聯文學的一個突出特點，而《最后的炮轟》正突出了這些特點。

和《一寸土》一樣，《最后的炮轟》也相當真實地反映了戰爭的殘酷，正如蘇聯的一些評論家所說的，如果不寫戰爭中的流血犧牲，就是對讀者的欺騙。正如小說中所描寫的一些戰爭的場面，觸目驚心 ，如“維諾科夫跨過被炸彈炸去的一半胸墻，眼前是一個駭人的友縱橫交錯的彈坑造成的大地穴，月光凄慘地灑在上面，他不由的產生一種空曠無人的凄涼感”“這里的一切叫人毛骨悚然，處處血跡斑斑，慘不忍睹。死者血肉模糊，根據衣服和面孔是根本無法確認的。”在《最后的炮轟》中，作者將人面對戰爭，面對死亡的種種心理活動刻畫得細致入微。或許只有親歷過衛國戰爭的人才能如此的剖析人物的心理活動，多角度把握人物的形象，而邦達列夫就做到了。作者的寥寥幾筆，人物便躍然紙上。

兩部作品使讀者們看到了戰爭的殘酷，看到了無情戰場上無數的有情戰士，看到了作家們的人道主義精神，讀者們讀完后也有著身臨其境之感。戰壕真實派的作家們真實地反映歷史，能夠站在歷史的角度進行創作，縱觀戰爭和戰爭中的人，用最真實的筆墨描繪最真實的歷史。盡管各界人士對戰壕真實派的作品看法不一，但是“戰壕真實派”的作品并沒有隨著時間的流逝而被人們所遺忘，它仍在俄羅斯文學史上占有一定的地位，仍然是俄羅斯文學史的一個重要組成部分，并且成為人類文學史上的寶貴財富。

參考文獻：

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