水墨動畫片——世界動畫片中的璀璨星光

當前，動畫創(chuàng)作已經(jīng)成為我國社會經(jīng)濟發(fā)展的一個重大課題。而國產(chǎn)動畫長期以來無法和國外動畫片匹敵，以至于在很多人心中國產(chǎn)動畫與“二流、無趣”等詞有某種先天性的聯(lián)系。但很多問題都不能以偏概全。這里我想提到的，就是中國動畫片的代表作——水墨動畫片《山水情》。

該片產(chǎn)生于上個世紀的80年代末，采用完全的中國式水墨作畫，情節(jié)并不復雜，片子沒有任何對白，長度也只有十來分鐘，但卻一舉拿下若干國際動畫大獎，即使在今天看來，仍然是國產(chǎn)動畫片中的精品。《山水情》出現(xiàn)的聲音有葉笛聲、琴聲、水聲、風聲、動物聲。笛聲悠揚、無憂無慮，琴聲空靈飛揚，時而輕柔時而凝重，時而憂郁時而果敢，充分體現(xiàn)了文士復雜、堅決的心理。風聲凄厲，將風雪中惡劣的環(huán)境刻畫得更加逼真。各種動物的聲音又讓春天的來到顯得極其可愛。更重要的是，這些聲音充滿了中國式的優(yōu)美，恰到好處地將動畫要表現(xiàn)的內(nèi)涵深刻表現(xiàn)出來了。除了聲音，片子的構(gòu)圖，鏡頭移動的速度，都具有不同于歐美自己獨特的中國特色，這真的是絕妙的中國味道，即使我生于斯長于斯的人，看了都覺得：真的優(yōu)美，中國的東西，真的很棒！整部動畫就是通過這些簡單的情節(jié)和聲音，將中國文人長久以來的追求——“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂；路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”用最中國的方式表現(xiàn)出來。

《山水情》最大的特點在于充滿了隱喻性和中國式的優(yōu)美韻味。我們今天在創(chuàng)作構(gòu)思動畫片時仍然可以從中國傳統(tǒng)的水墨動畫片中汲取經(jīng)驗，尤其是水墨動畫深邃的審美意境。因此，中國動畫一方面要充分從自己的土壤里吸取養(yǎng)分，弄明白什么是現(xiàn)在的中國傳統(tǒng)精神的意境與美學精髓，另一方面要充分感受國際化的陽光，學習先進的動畫技術(shù)和表現(xiàn)方式，最后培養(yǎng)出自己的動畫創(chuàng)作者，才真正能擺脫成為發(fā)育不良的黃葉草，最后在世界動畫的狂風中被拔地而起的命運。

1．研究目的

水墨動畫是一種“中國式”的傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作模式，它強調(diào)動畫的深遠意境。構(gòu)建水墨動畫并以此為原則指導動畫創(chuàng)作的調(diào)整和優(yōu)化，是保障我國動畫民族性和世界性的客觀需要。

根據(jù)水墨動畫的形式風格對中國動畫進行較為深入和全面的傳統(tǒng)美學意境的評價，根據(jù)這種評價，并且基于中國水墨式的動畫模式的構(gòu)建原則對中國動畫的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)調(diào)整和優(yōu)化提出一系列思路和對策。

2．水墨動畫的形式風格

應(yīng)用水墨動畫的形式風格原理分析中國動畫中的基本問題，通過把水墨動畫的審美意境和現(xiàn)代動畫制作方法相結(jié)合，實現(xiàn)我國動畫事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，為中國動畫在新形勢下創(chuàng)作思路的調(diào)整和優(yōu)化提供理論上的指導。

推動有關(guān)創(chuàng)作部門在動畫設(shè)計中要注意充分運用水墨動畫的形式風格原則，把這些原則融入到設(shè)計規(guī)劃制定中，從而更好地落實作品中的傳統(tǒng)文化，促進動畫的新發(fā)展。

在判斷中國動畫傳統(tǒng)精神和意境特點的基礎(chǔ)上，通過辨識中國動畫存在的問題，力求探索出在水墨動畫理念下創(chuàng)作理念調(diào)整的新思路和相應(yīng)對策。

3．動畫創(chuàng)作中的意境

水墨動畫顧名思義，既要有質(zhì)感真實的潑墨寫意畫面，又要有流暢細膩的動態(tài)。在動畫事業(yè)亟待振興的今天，回顧中國水墨動畫立下的豐功偉績，展望中國動畫的未來，我們可以發(fā)現(xiàn)，擺脫對日美動畫的單純模仿，走民族化的創(chuàng)新之路依然是個關(guān)鍵，相信中國動畫將沿著這條充滿智慧的道路繼續(xù)前行，發(fā)揚五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，結(jié)合當代先進的科學技術(shù)，與時俱進，在世界動畫之林異軍突起，再掀波瀾。

中國傳統(tǒng)水墨動畫的攝制工序是極其繁復的，光是用在攝制一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片，是創(chuàng)作集體以水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的奇跡。由于沒骨畫法的水墨動畫要分層渲染著色，制作工藝非常復雜，繪制一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。水墨在宣紙上自然渲染沒有輪廓線，渾然天成，一個個動畫場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。

3.1唯美的追求

動畫的視覺構(gòu)成是以造型藝術(shù)元素為基礎(chǔ)，而造型藝術(shù)的首要功能是審美。任何一部動畫片都是把審美作為動畫片制作的第一構(gòu)成元素。把一部動畫片定格拆分，可以看到單張畫面的構(gòu)圖多數(shù)采用了黃金分割的比例構(gòu)圖，并且追求畫面的繪畫性。

3.2運動的設(shè)計理念

動畫是綜合的藝術(shù)形式，藝術(shù)的其他領(lǐng)域?qū)赢嬛谱饔兄诛@著的影響。例如文學思潮的每一階段都會出現(xiàn)與之相對應(yīng)的動畫片；影視藝術(shù)流派的每一次演進，也會迅速反映在動畫片中；而制作工藝的發(fā)展對動畫片的制作就更具有決定性的作用。動畫制作形式、風格在變，唯一不變的是設(shè)計理念——運動。運動是一切動畫片的核心和生命，沒有運動就不能稱為動畫片，這是動畫片區(qū)分于其他藝術(shù)形式的關(guān)鍵元素。“影戲的生命是動，動是影戲的生活素”，這是周劍云、程步高在《編劇學》中提出的思想，把運動視為動畫片的生命強調(diào)其獨特與重要。

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