摘 要:張恨水作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的通俗文學(xué)大師,他的社會(huì)言情小說,無論在內(nèi)容上還是在形式上,都對(duì)后世通俗文學(xué)產(chǎn)生了無與倫比的影響,因此在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,有著不容忽視的重要性。本文主要從張恨水言情小說敘事模式的角度,具體探討了其言情小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。
主題詞:張恨水 言情小說 敘事模式
張恨水作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的通俗文學(xué)大師,他的社會(huì)言情小說,無論在內(nèi)容上還是在形式上,都對(duì)后世通俗文學(xué)產(chǎn)生了無與倫比的影響,尤其是其小說極具特色的敘事模式,在中國現(xiàn)代文學(xué)史上產(chǎn)生了深刻影響。
一、故事情節(jié)曲折復(fù)雜
1.巧合與誤會(huì)
以《啼笑因緣》為例,張恨水首先在多處主觀設(shè)置了巧合與誤解,來增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性和趣味性。設(shè)計(jì)沈鳳喜與何麗娜容貌酷似,就是小說中最大的巧合,由這種巧合便產(chǎn)生了一系列的誤解。樊家樹本來對(duì)沈鳳喜一見傾心,陶伯和夫婦卻將鳳喜剪發(fā)那天新照的照片誤以為是何小姐,因此斷定他倆關(guān)系不一般,而樊家樹又不便解釋,由此又造成了樊家樹的母親和叔父的誤會(huì),再引起何麗娜父親何廉的誤會(huì)。隨著這種誤會(huì)的進(jìn)一步擴(kuò)大,再加上何麗娜的癡心,樊何的關(guān)系逐漸變得曖昧起來,家樹也對(duì)容貌與鳳喜相似的何麗娜漸漸有了親近感。接著,關(guān)氏父女與樊家樹游公園時(shí),又碰巧遇著了已做軍長太太的沈鳳喜,讓矛盾沖突的雙方直接面對(duì)面。秀姑在公園里看見樊家樹與何麗娜并肩而行,恰又聽別人議論說,他們是一對(duì)未婚夫婦,于是便對(duì)樊家樹有了誤解,以為他對(duì)于愛情總是以容貌為先決條件,遂起身而去,決心退出情場(chǎng),兩人之間的感情萌芽也由此夭折……這一系列的巧合與誤會(huì)最終導(dǎo)致了令人啼笑的結(jié)局:男主人公所愛的人瘋了,所喜歡的人退出了,而當(dāng)初所不喜歡的時(shí)髦女子卻成了與自己共結(jié)連理的唯一理想選擇。盡管事情錯(cuò)綜復(fù)雜,但讀者卻在趣味性的閱讀中得到了極大的滿足。
2.設(shè)置懸念
懸念對(duì)造成情節(jié)的曲折復(fù)雜起到了關(guān)鍵的作用。《啼笑因緣》每一回的末尾都是在故事發(fā)展的緊要關(guān)頭戛然而止,作家人為地設(shè)置懸念,吊足讀者的胃口。不僅如此,在行文中,張恨水亦能巧妙、自然地在多處設(shè)置懸念,常常在人們極想知道的某一點(diǎn)上打住,賣關(guān)子來“勾住”讀者。《金粉世家》中,女主人公冷清秋一出場(chǎng),便因當(dāng)場(chǎng)手寫了一幅鑲嵌著求聯(lián)人名字和職業(yè)的對(duì)聯(lián)“文章直至饑臣朔,斧鉞終難屈董狐”,而贏得了作品中“我”的好感,也引起了“我”進(jìn)一步探究其身世的好奇心,當(dāng)然也引起了讀者的興趣,冷清秋為逃避“我”的探究而逃走了,“我”又在她的宅里發(fā)現(xiàn)了己被燒殘的詩集,里面?zhèn)械脑娋洌x者和“我”一樣急切想知道冷清秋的身世和遭遇,小說產(chǎn)生了令人不得不讀下去的效果。接下來,在作家敘述的跌宕起伏、真摯感人的故事情節(jié)中,在層出不窮、紛至沓來的懸念中,讀者一點(diǎn)點(diǎn)地了解了“真相”,感動(dòng)不已,欲罷不能,只能天天盼著下回分解。
二、寫作手法新舊融合
1.章回體的繼承創(chuàng)新
張恨水的言情小說采用的是群眾喜聞樂見的回章,回目由實(shí)用性的標(biāo)題發(fā)展為裝飾性的對(duì)仗。敘事用了很流暢的白話,和傳統(tǒng)的小說一脈相承,而回目則寫的非常工整雅麗,超過了許多古代的章回小說。張恨水小說的回目注重情節(jié)的渲染,多用虛寫,不是平實(shí)地標(biāo)示人物姓名和情節(jié)要點(diǎn),顯的很富有詩意。《春明外史》的“月底宵光殘梨涼客夢(mèng),天涯寒食芳草怨歸魂”;“歸巷吊英靈不堪回首,寒林埋客魂何處招魂”;《啼笑因緣》的“豪語威風(fēng)塵傾囊買醉,哀音動(dòng)弦索滿座悲秋”;《金粉世家》的“月夜訪情儔重來永巷,綺宴抬膩友雙款幽齋”;“消息索哀詞人悲秋扇,生涯寄幻影夢(mèng)老壽婆”。他習(xí)慣用九言句的對(duì)仗,而且多數(shù)用了上五下四的句式,突破了舊體詩的三字尾的格局,與現(xiàn)代詩人提倡的九言詩相吻合。
2.景物描寫與心理描寫體現(xiàn)了新文學(xué)的表現(xiàn)技巧
張恨水在他的小說創(chuàng)作過程中,大量借鑒和繼承了民族優(yōu)良傳統(tǒng)文化,如《紅樓夢(mèng)》、《儒林外史》、《花月痕》、《金瓶梅》、《水滸》、《西游記》等古代名著,都不同程度影響了他的小說創(chuàng)作。他也善于向外國文學(xué)學(xué)習(xí),他說:“關(guān)于改良方面,我自始就增加部分風(fēng)景的描寫與心理的描寫。有時(shí),也特地寫些小動(dòng)作。實(shí)不相瞞,這是得自西洋小說。”[1]用景物描寫代替敘述環(huán)境,渲染氣氛,推動(dòng)了情節(jié),暗示了發(fā)展,襯托了人物心情,突出了人物性格,景物的描寫使小說更加富有典雅的味道和詩意。
為了照顧市民讀者,張恨水所描寫的心理活動(dòng),線索非常清晰,也很容易理解。像《啼笑因緣》對(duì)沈鳳喜的描寫就較多地運(yùn)用了心理剖析的方法。尤其是她在尚師長家與劉德柱見面、打牌之后的那幾段文字,把鳳喜半推半就,又驚、又喜,又慚愧、又害怕的心理刻畫得細(xì)膩入微。
3.風(fēng)俗描寫和傳統(tǒng)因緣體現(xiàn)了傳統(tǒng)描寫技巧
在風(fēng)俗描寫方面,張恨水也經(jīng)常達(dá)到“假作真時(shí)真亦假”的出神入化的特殊效果。風(fēng)俗的描寫不僅有利于人物的刻畫和情節(jié)的推進(jìn),而且還平添了一種風(fēng)俗小說的韻味。像《金粉世家》中寫道“老北京有老三點(diǎn),什么老三點(diǎn)呢?吃一點(diǎn)、喝一點(diǎn)、車一點(diǎn),那個(gè)時(shí)候也有大家的樂趣啊。……西直門外通向香山、八大處的路上絡(luò)繹不絕的汽車、馬車、還有人力車,平民百姓沒車可坐吶,就雇個(gè)小毛驢,騎著走也是道風(fēng)景。而像公子哥兒金燕西,為了擺譜,他不坐汽車而騎著高頭大馬,帶著群仆人,好不威風(fēng)。”從這些描寫我們可以看出當(dāng)年的世俗生活場(chǎng)景。可是就是這種風(fēng)俗淳樸的景象,張恨水卻插入了傳統(tǒng)因緣,讓快樂與悲傷,黑暗與光明,富貴與貧窮,形成尖銳對(duì)比,貪官污吏強(qiáng)取豪奪,武力走私,社會(huì)腐敗,全民皆商。發(fā)國難財(cái)者花天酒地,威風(fēng)凜凜;而知識(shí)分子朝不保夕,心力交瘁;下層百姓饑寒交迫,怨聲載道。越是強(qiáng)烈對(duì)比的反差,越是能體現(xiàn)出在特定的環(huán)境下那不可調(diào)節(jié)的尖銳的矛盾沖突,諷刺了當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)的奢侈無度,贊美了人民大眾的美好愛情。
參考文獻(xiàn):
[1] 張恨水.寫作生涯回憶[M].北京:人民文學(xué)出版社,1982.90.
作者簡(jiǎn)介:張蓬(1978—),女,漢族,遼寧丹東人,東北師范大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士畢業(yè),講師,研究方向:中學(xué)語文課程與教育研究。