淺談西蒙諾夫和他的軍事題材作品

摘 要：西蒙諾夫蘇聯軍事文學家中的閃光名字，蘇聯軍事作家中獨樹一幟的人物，蘇聯文壇上家喻戶曉的作家，憑借著優秀的作品多次獲得各種蘇聯文學獎項。他以軍事題材作品而著名，其中《日日夜夜》和《生者與死者》三部曲是他軍事題材的代表作。本文就將細致論述西蒙諾夫及他的這兩部作品。

關鍵詞：西蒙諾夫 軍事題材 三部曲 寫作特色

一、西蒙諾夫簡介

西蒙諾夫這個名字對于我們大家并不陌生，他是俄羅斯文壇上赫赫有名的大人物，他的創作范圍廣泛，例如小說，戲劇，詩歌等等但是，他主要的文學成就是軍事文學創作，所以他自稱“軍事作家”。他生于沙俄一軍官家庭，曾參加反法斯衛國戰爭。1939年任軍事記者，以后一直從事戰爭題材的創作。他的成名作——劇本《我城一少年》（1941）表達了前蘇聯人民對即將來臨的戰爭的必勝信心。戰爭初期的抒情詩作，充滿愛國主義激情，如《等著我吧……》《打死他》《請你記住，阿廖沙，斯摩棱斯克的大道……》，在士兵中廣為流傳。劇本《俄羅斯人》（1942）歌頌經受了戰爭考驗的蘇聯人民的精神力量。中篇小說《日日夜夜》（1943～1944），描寫蘇紅軍在保衛斯大林格勒戰役中的英勇事跡。其中《我城一少年》《俄羅斯人》《日日夜夜》《俄羅斯問題》《友與敵》均獲斯大林獎。1959至1971年發表的三部曲之一《生者與死者》（第一部《生者與死者》，第二部《軍人不是天生的》，第三部《最后的夏天》）并獲1974年度列寧獎金。60年代中期到70年代后期陸續發表了幾部戰時札記，最著名的有《洛巴金札記摘錄》（1965）。30年代至50年代發表過幾十篇文藝評論文章，主要評論同時代的作家及其創作。其創作的《蠟燭》被收入中學語文課本。他的小說既有反應衛國戰爭這一偉大歷史事件的真實內容，又有迎合某種需要的主觀描寫，深受廣大讀者的歡迎。

二、西蒙諾夫的軍事題材代表作

在世界文學史上，可能很難找到另外一個國家在戰爭文學的創作上可以和蘇聯相媲美的，從19世紀托爾斯泰的《戰爭與和平》到20世紀的諸多軍事題材小說。而西蒙諾夫可謂是“軍事題材”創作的大師了。二戰爆發伊始，他的抒情詩、愛倫堡的政論和伊薩科夫斯基以歌詞成為蘇聯人民家喻戶曉的佳作。接著西蒙諾夫的中篇小說《日日夜夜》問世，好評如潮，這使得他躋身于戰時最優秀“軍事作家”行列。而《日日夜夜》究竟好在哪里呢？讓我們了解一下它的寫作特色便可知曉。

《日日夜夜》于1944年創作完成，通過這個年份我們便可知小說所寫的內容發生在二戰時期，而事件便是震驚世界的斯大林格勒保衛戰。但是作者沒有在小說中完整地敘述保衛戰的整個過程，作者將大量筆墨用于敘述沙布洛夫營堅守陣地在那些艱難的日日夜夜中的生活，作者塑造的沙布洛夫營長和他手下的戰士的一系列形象，深入人心，使讀者們看到了他們的堅強的意志和強烈的愛國主義精神。

小說中，作者極為細致的用自己的筆墨表現出人物的內心感受，真實地描寫而不是刻意回避戰爭給人類帶來痛苦與不幸，將人們面對死亡時的恐懼還有在艱難困苦面前的軟弱心情刻畫得淋漓盡致。例如，《日日夜夜》中，安尼亞是一個很勇敢的衛生員，但是面對殘酷的戰爭，她害怕了，她膽怯了，而且她也坦率地承認了她的害怕的心情她說：“您知道什么是可怕的嗎？不，您一定是知道了……要是突然間被打死掉，什么都不會有了，我常在夢想的一切，什么也不會有了，那才是可怕哩。”由此可見，西蒙諾夫所塑造的人物形象，并不是不怕死的的“戰士”，他們也和正常人一樣但是他們足夠堅強，足夠勇敢，這也從另一面反映出他們的英雄氣概。

小說中作者塑造了一系列正面人物他們的身上充滿著正義，處處發揮人道主義精神，而作者也是以自己全部的熱情，發揮自己最大的才能來歌頌為了祖國安危而舍生忘死蘇維埃戰士們。他們忠于自己的祖國，保衛自己的同胞，不懼艱險，舍己為人。正如沙布洛夫、安尼亞等這些主人公。作者希望通過自己的描述，展現伴隨著十月革命而成長起來的一代新人形象。

當然，西蒙諾夫在突出真實戰爭的同時也沒有忘記突出戰爭中日常生活。西蒙諾夫深知戰爭不僅意味著戰場上的流血犧牲，更需要付出艱辛的勞動，極度的精神緊張。而他也在自己所描寫的日常生活中看到了戰士們大無畏的英雄主義精神，在《日日夜夜》中保衛斯大林格勒的戰士們把戰斗日看成是平平常常的日子，在他們眼里，這就是他們的日常生活。安尼亞每天在炮火之下奔走，陪伴她的除了戰友還有死神，可他還是像平常工作時一樣。這也正反映了士兵們視死如歸的高尚品質。

我并不認為《日日夜夜》是完美無缺的，雖然它是一部獲獎的作品。受時代影響，作品中還夾雜著一些粉飾現實的現象。作者認為戰爭除了敵方外全是好人，這樣使得作品中除了敵人沒有一個負面人物。營長認為營里的士兵都是好人，這也是不真實的。但瑕不掩瑜，《日日夜夜》雖經歲月洗禮，可仍然光彩依舊。

《生者與死者》三部曲可謂是西蒙諾夫小說創作的最高成就，它是“大規模”描寫戰爭的宏偉史詩”從1954年開始著手寫《生者與死者》到1971年《最后一個夏天》的出版，16年的時間西蒙諾夫對三十年代末四十年代中期蘇聯的社會生活進行了廣泛的概括，三部曲不同于50年代的“戰壕真實”派作品，后者以巴克基諾夫的《一寸土》為代表，它“全景式”描寫則是繼承并發展了史詩性長篇的傳統，以宏大的規漠，眾多的事件和人物，展示歷史時代為全貌和事件的全過程為特征。

三部曲的第一部《生者與死者》所寫的是衛國戰爭初期的情景，從大片領土的失守到莫斯科城下開始的反攻。第二部《軍人不是天生的》所寫的是1943年的斯大林格勒戰役。第三部《最后一個夏天》寫的是1944年夏天蘇軍將法西斯趕出國土。三部曲內容豐富，涉及到戰爭期間蘇聯社會的各個方面，可以說是一部蘇聯戰時生活的百科全書。三部曲的精妙之處就在于他的寫作特色。

首先，三部曲的敘述具有全面性和高度的概括性以此來反映戰爭的全貌。三部曲描述了三次大規模戰役：莫斯科戰役、斯大林格勒戰役、白俄羅斯戰役，通過對這三次戰役的描述來反映整個衛國戰爭的進程。眾所周知，衛國戰爭這樣一個歷史時期大大小小的戰斗不計其數根本無法一一敘述，作者的高明之處就在于沒有面面俱到的描述每一次戰役，而是通過描寫局部戰斗或者是戰斗的某個側面，高度概括，達到了窺一斑而見全豹的效果。而這恰恰也是令無數讀者驚嘆之處。

其次，作者在作品中塑造了許多“現實生活中的活人”。這些活人是站在我們時代生活中心的人，他們是從事創造性勞動的人，但同時又包含英雄氣概，充滿了愛國主義精神。三部曲中有一系列主人公形象，他們是那樣普通，那樣平凡，但是他們心懷祖國，當自己的祖國有難時，他們能夠將個人安危置之度外，肩負起保衛祖國的重任。他們的形象是時代的產物，但是又各具特色。他們是：辛佐夫、庫茲米奇、塔尼亞、謝爾皮林等，他們構成了豐富多彩的英雄人物畫廊，其中最為突出的就是謝爾皮林，這一人物形象充分體現出作家的“表現人的多方面性”的主張。

第三，愛國主義激情貫穿于三部曲始終，而這種愛國主義激情往往體現在作品主人公的行動之中，使它成為主人公的行為規范，時刻將國家放在首位。在作者的眼中，正面的人物他們所做的一切都是為了國家，為了人民，負面的人物則是將國家集體和人民的利益拋之腦后只顧個人利益的人。在三部曲中，謝爾皮林就是這樣，受了很多委屈，卻在重獲自由后奔赴戰場，他明明知道戰場有多么的殘酷，卻還是動員自己的兒子奔赴前線，保家衛國，而不是不讓他放任自流。辛佐夫和塔尼亞在戰場上雖然負傷，但為了自己的祖國仍然是堅持戰斗。這些正反映他們的強烈的愛國主義激情，也引起了廣大讀者的共鳴。

這畫面廣闊、包羅萬象的三部曲不僅表現了五、六十年代蘇聯文學界處理衛國戰爭題材的重大變化，而且還反映著這一時期蘇聯社會思潮和文藝思潮的起伏波動。這是一部較為復雜的作品，所以，文學界的評論各不相同。

西蒙諾夫通過描寫他對戰爭、革命、家庭生活、愛情、友誼的態度，利用自己的作品表現出了自己某些方面的性格特征。他的大半生時間都獻給了軍事題材創作所，作品不僅大獲成功而且成為了俄羅斯文學中經久不衰的佳作。

參考文獻：

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