淺析《當代英雄》中畢巧林的形象

摘 要：“多余人”最初誕生于19世紀前半期的俄國，由赫爾岑在《往事隨想》中提出，是19世紀俄羅斯文學中一系藝術形象的總稱。俄國著名作家萊蒙托夫的長篇小說《當代英雄》中的主人公畢巧林是“多余人”系列形象的其中之一。在“多余人”形象系列中，畢巧林是一個影響比較大的人物：他之所以被稱作“多余人”，是因為赫爾岑曾經說過：“他既不會站在政府方面，也不會站在人民方面；他在他的范圍內是多余的。”畢巧林是19世紀20年代俄國優秀貴族的典型，受過良好教育，由于受到階級時代的局限性，他脫離人民，脫離實際，缺少毅力，最終一事無成。

關鍵詞：畢巧林 多余人 萊蒙托夫 當代英雄

米哈伊爾·尤利耶維奇·萊蒙托夫（1814～1841），俄國著名作家和詩人。1840年，萊蒙托夫發表著名長篇小說《當代英雄》，這部作品一經出版便引起巨大轟動，它是俄國文學中最出色和經典的作品之一，也是萊蒙托夫現實主義創作的最高成就。《當代英雄》是俄羅斯文學中第一部有關心理描寫的作品，小說能夠取得巨大成就的原因在于作家成功地塑造了畢巧林這個“多余人”的典型形象。小說主要描寫貴族出身的青年軍官畢巧林在高加索的生活和經歷。“畢巧林”這一藝術人物形象開創了俄國文學中“多余人”的先河。“多余人”是19世紀上半期俄國追求進步的貴族的代表，他們大多受到良好的教育和西方資產階級先進理念的熏陶，既不滿足于現狀而又具有一定的憂患意識。由于所處階級時代的局限性，他們大多遠離人民，遠離實際，缺乏耐心，最終導致失敗的悲劇命運。這是對當時俄國一代貴族進步青年的悲劇命運的真實寫照。

一、時代背景

高爾基曾經說過：“反動勢力的沉重烏云浮游在國家上空，希望的明燈熄滅了，憂郁和苦悶壓抑著青年的心，黑暗勢力血腥的手迅速編織起奴役的網。”以上這段著名大文豪對沙皇俄國的描寫反映的正是萊蒙托夫所生活的時代以及《當代英雄》中所影射的俄國社會。這一時期也是俄國歷史上統治最黑暗和最腐朽的年代。1825年12月14日這一天，十二月黨人起義被殘酷鎮壓并血洗彼得堡參議院廣場，許多具有進步思想的貴族青年紛紛遭到迫害，而萊蒙托夫短暫的一生就是在這種殘酷血腥的高壓統治之下度過的，而他的創作歷程則反映了這個時代的特點。

萊蒙托夫曾經同沙皇政府進行過激烈的思想斗爭，但在精神上他還是擺脫不了極度的空虛和苦悶。這是當時追求進步的俄國貴族青年知識分子的一種“時代通病”，這種“時代病”流行于19世紀上半期的俄國，并通過一系列作家的文學作品表現出來。而患有此病的貴族青年知識分子就是所謂的“多余人”，畢巧林則是這些多余人的其中之一，也是他們的代表。此外還有普希金筆下的的奧涅金、屠格涅夫筆下的羅亭、和岡查羅夫筆下的的奧博洛莫夫，他們共同構成了“多余人”系列形象。這些人在一定程度上都受到西方資產階級自由思想的影響，對俄國落后的封建制感到憤恨和不滿。正如赫爾岑所指出的那樣：“他們在奴性世界和卑鄙的野心世界中感受不到任何濃烈的興趣，他們既不會站在政府方面，也不會站在人民方面。《當代英雄》中描寫的“當代”就是這樣的時代，“英雄”則是這樣的多余人。

二、特征及意義

畢巧林是十九世紀三十年代追求進步的俄羅斯青年形象的典型。他是一個生在富足世家，在彼得堡長大的青年貴族軍官。舉手投足間都流露出貴族氣質，面貌與體格都很優雅。畢巧林生活的時代西方資產階級進步自由思想已經傳到俄國，而當時的俄國仍處在封建沙皇專制的統治之下。于是這個多余人陷入了彷徨和苦悶中，既找不到生活的目標，卻又不愿把大量的過剩精力用在有意義的事業上，加之整個一代人在發展過程中所具有的通病，因而像畢巧林這樣的貴族進步知識分子在精神方面陷入無限的空虛之中，在道德方面逐漸走向墮落，他以自我為中心，是個不折不扣的自我主義者。他玩世不恭，到處尋求刺激，無事生非，喪失了人生最美的花朵。萊蒙托夫筆下的畢巧林，在某種程度上可以看作是作者本人的化身，同樣才華橫溢，卓爾不群，都出身于貴族之家。但那庸俗不堪，腐朽墮落的上流社會又怎么會是他的天地？他同樣也不屬于農民階級，于是在作者筆下被賦予了一個游離于兩個階級之外的“多余人”的形象。于是畢巧林這個擁有冷冰冰地觀察者的頭腦，悲戚戚地感受心靈的天才，宛若一條掛在天邊的彩虹，映射著無比純凈的極致的色彩。他貌似是一個多余人，實則又不是一個多余人。他游離于上流社會之外，卻用自己的方式將生命之火燃燒到極致，生命的圣火令贊嘆不已，同時他也在用自己的行為和力量試圖沖破世俗的枷鎖，從而推動自己的人生。

三、藝術特色

《當代英雄》在藝術技巧上十分具有特色，在這部作品中，萊蒙托夫選取和表現的，是自己最熟悉的，有深刻體驗的，同時令人機動的，并能引起深刻思考和共鳴的生活。這部長篇小說由五個中短篇小說組成，他們分別是：《貝拉》，《塔曼》，《梅麗公爵小姐》，《馬克西姆·馬克西維奇》和《宿命論者》。盡管五個中短篇體裁不同，各自獨立成章，但都緊緊圍繞一個中心——主人公畢巧林。作品通過描寫精力充沛，才智過人的貴族青年畢巧林在當時的社會條件下無法施展自己的才華，結果變成只好在一些無聊瑣碎之事上消耗自己生命的“多余人”經歷，強烈表示對黑暗現實的不滿。在《馬克西姆·馬克西梅奇》中作家側重描寫畢巧林的外在形象，而在《塔曼》，《梅麗公爵小姐》和《宿命論者》中與之相對應的則是畢巧林的日記。這些日記記錄了畢巧林的所思所想和內心獨白。《貝拉》則從馬克西姆的角度展開敘述，他向讀者講述了畢巧林在生活中的一段故事。為了更好地塑造人物形象和烘托氣氛，作者還刻意描寫周圍環境，用自然景物襯托人物的性格和心理活動。這些描寫有聲有色卻又絲毫不顯做作，自然清新而又充滿藝術感染力。文學大師果戈里稱贊塔說：“我們這里還沒有人寫過如此真實，優美和芬芳的散文作品。”契訶夫也贊嘆道：“我無法理解他還是個孩子，怎么能創作出如此優秀的作品。”評論大師別林斯基則對這部作品作了全面的概括：深刻的現實感，豐富的內容，詩意般的語言，華美的幻想和其無以倫比的獨創性使它得以在文學界嶄露頭角。畢巧林的形象大獲成功，還與萊蒙托夫所采用的獨特的藝術表現手法有著密不可分的聯系。小說從四面八方聚焦畢巧林，把他的形象，包括他的全部經歷，活動，思想，感情和性格特點描繪得淋漓盡致，一清二楚，成功地塑造了一個栩栩如生的人物藝術形象。通過大量日記來描繪和展現畢巧林的性格特征是這部心理分析小說的一大亮點，日記中詳細記錄了畢巧林進行自我心靈洗禮的過程，在日記中，既有他對自己靈魂深處紛繁復雜矛盾的深刻解析，也有對周圍人物的細心觀察，還有對時代與社會事件的主觀評述。作者采用主客觀相結合，這種從客觀到主觀的跨越，一覽無余地描述了畢巧林從外表到內心的全部歷程，使我們在閱讀時可以更深刻地走進人物內心，感受主人公跌宕起伏的心理變化。

畢巧林本來出身于貴族之家，命運可以為他開拓恬靜而又快樂的心靈和安寧和諧的生活道路，同時他也可以像其他貴族青年那樣沿著這條道路一直走下去，享受榮華富貴和燈紅酒綠的生活，然而他卻對這種生活產生厭倦，對資產階級的前途產生質疑，逐漸從一個花花公子蛻變成一個同時具備雙重人格的“多余人”。“狂熱好動”和“人格分裂”是畢巧林尤為突出的兩大性格特征，作為第二代“多余人”，他比普希金筆下的奧涅金更有才華，因而他的悲劇性也更加深刻。這種現象正如馬克思在《資本論》中所描寫的那樣：“在階級斗爭的最后決戰階段，統治階級內部的瓦解過程達到了史無前例的激烈和尖銳的程度。在此過程中，畢巧林們被劃分到具有先進思想的優秀進步貴族青年這一范疇，這類人的出現使人們沉睡多年的自我覺醒意識被喚起，使他們不得不嚴肅而認真地重新審視周圍環境以及對俄國封建落后的農奴制的不滿和懷疑，對促進廣大民眾的覺醒起到積極的推動作用。當然，出路究竟在何方，“畢巧林們是指不出來的，同樣萊蒙托夫也指不出來。這是受當時歷史階級局限性影響下的結果，也是一種歷史的必然。

《當代英雄》是一部結構精美，簡約大方的傳世佳作，它是俄國現代文學中繼普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》之后的優秀長篇詩體散文小說，不論是在思想上還是藝術成就上都已達到堪稱完美的境界，并推動了俄語散文文學的發展，使俄語散文文學達到詩的高度，因而被評為俄國文學乃至世界文學中的不朽之作。

參考文獻：

[1]高爾基，《俄國文學論文選》[M]，北京外文出版社，1998；

[2]別林斯基，《別林斯基選集》[M]，上海譯文出版社，1980；

[3]赫爾岑著：《赫爾岑文集》[M]，上海文藝出版社，1989；

[4]萊蒙托夫《當代英雄·言》，[M]解放軍文藝出版社，2005。