“老頑童”張建亞的電影歷程探究

摘 要：作為第五代導(dǎo)演中的另類，張建亞一直致力于在他的電影中嘗試對商業(yè)性和觀賞性的探索。本文以時間為軸，通過對張建亞近三十年的電影創(chuàng)作歷程進(jìn)行探究，挖掘其獨特的電影創(chuàng)作理念，探討他在主旋律電影的商業(yè)化、類型化發(fā)展以及國產(chǎn)數(shù)字影視特技的開拓性應(yīng)用上所作的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵字：另類 商業(yè)片 喜劇 技術(shù)探索

耗時5年，砸下1.32個億，號稱“好萊塢式的魔幻大片”的《新西游記》，于1月30日在天津、東方、浙江、云南四大衛(wèi)視上星開播，從而掀開其神秘的面紗。這部由金牌制片人張紀(jì)中和著名導(dǎo)演張建亞聯(lián)手打造的翻拍劇在四大衛(wèi)視同步播出以來便備受矚目并且飽受爭議。翻拍經(jīng)典必將面對輿論的大風(fēng)大浪和觀眾網(wǎng)友的苛刻審視。然而，在當(dāng)今娛樂浪潮洶涌，競爭炒作激烈的時代，又有多少作品一經(jīng)問世便能博得滿堂彩呢？關(guān)于此劇的褒貶先放到一邊，作為本劇的總導(dǎo)演，張建亞這位年已花甲的老頑童，這位先后執(zhí)導(dǎo)過《紅象》、《冰河死亡線》、《三毛從軍記》、《緊急迫降》等影片的第五代“另類”導(dǎo)演，敢于在時代發(fā)展，技術(shù)進(jìn)步的浪潮中保持那份對影視劇創(chuàng)作獨到的見解和創(chuàng)意，也不愧被稱為熒屏和大銀幕上的“技術(shù)派”領(lǐng)軍人物。

張建亞1951年生于上海，小學(xué)三年級一次偶然的機(jī)會張建亞參加了科教片《知識老人》的拍攝，扮演其中一個機(jī)智活潑、愛問問題的孩子。令人驚詫的是，當(dāng)時這部由上海科學(xué)教育電影制片廠攝制的科教片就運用了動畫、特技和真人相結(jié)合的手法，來講述科學(xué)道理和有趣的情節(jié)。因此，不得不說，張建亞在孩童時期就已經(jīng)見識了特效在電影當(dāng)中的應(yīng)用，激發(fā)了他對廣闊無垠的電影世界的向往。1978年，國家恢復(fù)高考的第二年，北京電影學(xué)院部分專業(yè)的招生放寬了對考生的年齡限制，已經(jīng)27歲的張建亞抓住了這個將改變其一生命運的機(jī)會，離開了上海電影制片廠演員劇團(tuán)，來到了北京繼續(xù)追尋他的電影導(dǎo)演之夢。大學(xué)期間，他便對喜劇電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。他認(rèn)為，喜劇是一種境界，超過悲劇，喜劇中表達(dá)出來的真善美境界是很多嚴(yán)肅影片都達(dá)不到的。因此查理?卓別林和伍迪?艾倫這些喜劇大師成為了張建亞追逐的目標(biāo)，十幾年后《三毛從軍記》、《王先生之欲火焚身》、《絕境逢生》這三部被譽為后現(xiàn)代風(fēng)格三部曲的影片出現(xiàn)在大銀幕上，多少跟張建亞獨特的偏好有些許關(guān)聯(lián)。1982年，張建亞畢業(yè)回到上海電影制片廠。當(dāng)時上影廠云集了桑弧、白沉等優(yōu)秀的前輩導(dǎo)演，這些老導(dǎo)演對電影藝術(shù)孜孜不倦的追求，讓年輕的張建亞迅速得以成長。1985年，上影廠進(jìn)行體制改革，張建亞擔(dān)任第三創(chuàng)作室主任[1]。同一時期，張軍釗、張藝謀、陳凱歌等同學(xué)依托于廣西電影制片廠推出了《一個和八個》和《黃土地》。這些耳目一新的作品與他們獨特的創(chuàng)作環(huán)境有著密切的關(guān)系。張建亞所在的上影廠則由于地處大都市，對電影項目的投資回報率控制的非常嚴(yán)格，因此張建亞從一開始就不得不重視電影作品的商業(yè)回報，盡量向好萊塢電影看齊，更加注重影片的娛樂性。不同的電影創(chuàng)作歷程，使張建亞徹底走上了與同學(xué)們截然不同的創(chuàng)作道路。

隨著國家的日新月異，作為一個電影人其創(chuàng)作風(fēng)格和樣式的轉(zhuǎn)變也同我國從計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的改革進(jìn)程密切相關(guān)。1986年，張建亞執(zhí)導(dǎo)的遇險題材電影《冰河死亡線》上映大銀幕。該影片由于其主旋律的敘事，在審查時獲得了廣電總局的表揚，由此可見，張建亞的電影創(chuàng)作，從一開始就是善于迎合國家主流意識形態(tài)的。而這部好萊塢驚險片的模仿之作也是張建亞自進(jìn)入上影廠以來第一次獨立執(zhí)導(dǎo)的電影。1988年，張藝謀憑借《紅高粱》一片榮獲柏林電影節(jié)金熊獎，引發(fā)了海內(nèi)外的極大關(guān)注。格調(diào)悲愴、寓意深刻的“西部片”成為了影評家們青睞的對象。張建亞拍攝的既受觀眾歡迎又有藝術(shù)創(chuàng)新的喜劇片在崇尚嚴(yán)肅文藝的中國并沒有得到足夠的重視。這段時期張建亞嘗試了驚險片、喜劇片、動作片等多種類型和樣式，拍出了《冰河死亡線》、《少爺?shù)哪ルy》、《綁架卡拉揚》、《挑戰(zhàn)》、《義膽忠魂》等影片。對張建亞來說，在大陸電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)走低的困境中及同窗們不斷取得藝術(shù)成功的背景下，其創(chuàng)作道路充滿著未知的磨難。

1992年，張建亞執(zhí)導(dǎo)的《三毛從軍記》橫空出世，取得了巨大的反響和討論。其獨具一格的拍攝手法和創(chuàng)作理念開拓了中國電影在喜劇創(chuàng)作上的新領(lǐng)域。這部以漫畫改編的電影風(fēng)格獨特、輕松幽默而又寓意深刻，將漫畫手法、荒誕風(fēng)格及紀(jì)錄片、滑稽表演有機(jī)地結(jié)合起來，營造了層出不窮的幽默噱頭，在放松嬉笑之中讓人們對于戰(zhàn)爭和歷史的荒誕性產(chǎn)生思考。2005年中國電影誕辰100周年之際，該片又被評為“我最難忘的百部中國電影”之一。張建亞在電影創(chuàng)作上的探索也可謂是到達(dá)了一個輝煌時期。張建亞乘勝追擊，于1993年把葉淺予的漫畫《王先生》搬上了銀幕，這就是電影《王先生之欲火焚身》。該片上映后受到了廣泛好評，被譽為“海派”風(fēng)味的經(jīng)典喜劇片[2]。1994年，在國家權(quán)力傾向于對主旋律電影進(jìn)行扶持的大背景下，上影廠交給了張建亞拍一部喜劇化的主旋律電影的政治任務(wù)，從而促成了又一部經(jīng)典的國產(chǎn)喜劇片《絕境逢生》的誕生。至此1992至1994的幾年時間里，這位伍迪?艾倫的忠實擁躉堅持其“將觀眾作為朋友，拍好玩、好看的作品”的創(chuàng)作理念，接連執(zhí)導(dǎo)了三部風(fēng)格獨特的喜劇片，其明顯的后現(xiàn)代意味使他在第五代導(dǎo)演中獨具一格。

1998年9月上海東方航空公司麥道民航客機(jī)因起落架機(jī)械故障，而緊急迫降，張建亞敏感的意識到這是一個很好的電影素材。在上影廠的支持下，張建亞開始著手準(zhǔn)備。在劇本策劃階段，張建亞決定使用電腦特技與傳統(tǒng)特技相結(jié)合的辦法，強化影片的視覺沖擊力，把影片做成一部驚險樣式的類型片。該片的上映成為了中國首部采用三維數(shù)字動畫制作技術(shù)拍攝的高科技電影，并且開創(chuàng)了中國電影的特技新路[3]。該影片中電腦特技鏡頭長達(dá)9分45秒，其數(shù)字電腦特技制作技術(shù)代表了中國特技制作的尖端水平，奠定了張建亞在中國電影技術(shù)探索領(lǐng)域里的先驅(qū)地位。至此，張建亞執(zhí)導(dǎo)的一系列影片大都獲得了商業(yè)和藝術(shù)上的雙重成功。在大陸電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)低迷的困境中，在第五代同學(xué)們逐漸放棄藝術(shù)探索轉(zhuǎn)向商業(yè)片路線的時候，張建亞已經(jīng)在商業(yè)片領(lǐng)域里站穩(wěn)了腳跟。

2001年底，中國正式加入WTO，電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步市場化和國際化，國家也開始在政策上鼓勵各種社會組織和個人以資助、投資的形式參與電影制作，各類社會資金開始大量進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)。同時國家也逐漸降低了電影制片、發(fā)行和放映領(lǐng)域的準(zhǔn)入門檻，鼓勵和支持非公有資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的多個領(lǐng)域[4]。2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制商業(yè)大片《英雄》以2.5億的咋舌票房宣告了中國電影大片時代的來臨。同年，張建亞執(zhí)導(dǎo)的《極地營救》雖然也以高新技術(shù)的運用和災(zāi)難類型片的噱頭在電影界產(chǎn)生了一定的反響，但顯然，在他78班的老同學(xué)耀眼的光芒籠罩之下，這部主旋律獻(xiàn)禮影片顯得黯淡了許多。2003至2006這幾年時間里，張建亞沒有執(zhí)導(dǎo)過大規(guī)模進(jìn)入院線放映的膠片電影，只是把更多的經(jīng)歷投入到數(shù)字電影和電視劇的創(chuàng)作中。然而英雄不甘落寞，2007年年初，“蟄伏”多年的張建亞突然給觀眾帶來了一部形式新穎的賀歲喜劇片《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》。影片采用全新的故事結(jié)構(gòu)，用十二段都市情愛范本對男人和女人的關(guān)系進(jìn)行了全新的解讀，為觀眾奉獻(xiàn)了一部形式夸張內(nèi)容豐富的愛情喜劇。《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》延續(xù)了張建亞喜劇的一貫風(fēng)格，其中不乏戲仿、拼貼等后現(xiàn)代手法，通過夸張的喜劇形式，以及巧妙地營銷和宣傳策略，使該影片取得了巨大的商業(yè)成功。緊接著2008年《愛呼2：愛情左右》借著上一部的良好口碑，加上影片本身的諸多噱頭，也獲得了巨大的商業(yè)成功。這兩部“張氏” 愛情喜劇開創(chuàng)了國產(chǎn)賀歲片的新模式，鞏固了他作為一個喜劇片大師的地位。

張建亞曾經(jīng)說過：“電影就是我的人生，我對電影的迷戀使我的人生過得更有趣味，更快樂，更好玩[5]。”張建亞作為第五代導(dǎo)演中的另類，他建立在電影藝術(shù)上的成就，都是在探索電影娛樂性和觀賞性的基礎(chǔ)上獲得的。這一系列的探索構(gòu)成了張建亞獨特的電影理論，這與他的第五代同學(xué)們是不同的。《新西游記》的熱播以及3月2日上映的主旋律電影《錢學(xué)森》讓張建亞再次成為公眾的焦點，我們有理由期待接下來在大銀幕上這位鐘情于技術(shù)的老頑童還能給觀眾帶來更多的驚喜，讓我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1］陳同藝.上海電影在改革中奮進(jìn)[J].電影新作，1997.5

[2]黃望莉，張建亞.多樣化的主旋律商業(yè)化的類型片——張建亞導(dǎo)演訪談錄[J].當(dāng)代電影，2008.5

[3] 顧育豹.緊急迫降[J].電影評介，2000.2

[4］胡異艷.中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析[J] .科技和產(chǎn)業(yè)，2007.4

[5］張建亞，倪震.塑造自己的風(fēng)格 張建亞訪問記[J]. 北京電影學(xué)院報，1999.3