另一種自傳

摘 要：本文主要通過對虹影的《饑餓的女兒》與郁達夫自傳體小說和“私人化”寫作之間的對比，來闡釋《饑渴的女兒》這部游離于主流之外的自傳。

關鍵詞：虹影 饑渴的女兒 自傳

當我讀完這篇小說后，我同時想起了郁達夫的“自敘傳”小說和林白，陳染的女性寫作。因為這篇小說與二者都有相似之處。但同時又會發現它與二者不同。可以說，虹影的《饑餓的女兒》更像是另一種自傳式小說。

一、郁達夫的“自傳體”小說與《饑餓的女兒》

郁達夫的小說是一種自我暴露式的自傳，通過他的小說我們可以了解他整個的內心，因為他的感情總是毫無保留的抒發出來。而虹影正是沿用了這種寫作方式，但又有所不同。虹影說，之所以寫《饑餓的女兒》其實目的非常單純，只是為了懺悔，對母親和養父的愧疚，因為母女之間從來就缺乏溝通，她對養父更欠一份恩情。而郁達夫的寫作可以說是一種自我感情上的滿足，并以此為美。虹影則是表現出對自己過去的一種正視和認同。

郁達夫和虹影兩人都在作品中加入了關于性饑渴的描寫，這是他們寫作的一個共同點，但二者又有不同。郁達夫作品中性的描寫更是自我長期性壓抑釋放的產物，這是從個人角度來說。但是如果結合當時的社會背景，我們會發現，在這些性描寫中反封建的民主意識卻是鮮明可見的。郁達夫主要是以這種病態來發泄一個從封建禮教羈絆中覺醒了而又找不到出路的青年的苦悶。這種不健康的色彩下面仍有著五四“人的發現”所寄寓的積極的意味。而虹影的性描寫自然也有性壓抑的一方面，但更像是一種女性自然成長中對性的正常需求，不具備某種社會意義的闡釋。另外，作品中寫道“下這個決心的時候，我才突然明白，我在歷史老師身上尋找的，實際上不是一個情人或一個丈夫，我是在尋找我生命中缺失的父親，一個情人般的父親，年齡大到足以安慰我，睿智到能啟示我，又親密得能與我平等交流情感，珍愛我，憐惜我，還敢為我受辱挺身而出。”由此可見可見六六尋找的不僅僅是性的需求，更是成長中的感情依靠，這種感情正是她一直缺失的父愛。

二、“私人化”寫作與《饑餓的女兒》

20世紀90年代中國文壇涌現出了一批關注女性命運的女性作家，代表作家有陳染、林白等。她們對女性經驗和女性心理全方位敞開，對個人的生存體驗和生命體驗的書寫，對個體欲望的書寫達到了前所未有的境地。私人化寫作經常以歇斯底里式的方式發泄女性內心的孤獨苦悶，探索新時期女性生存的問題，進而對男權社會進行破壞。

心理和身體是“私人化”寫作的兩大主題，通過對內心夸張變態的描寫以及對身體恣意放縱的描述來達到對整個社會的一種反思。而這兩個主題也正是《饑餓的女兒》中所重點描述的，生理上的饑渴和心理上的饑渴同時造就了饑餓的女兒。所不同的是主人公六六開始時并沒有同私人寫作中的主人公那樣放縱自己，她一直都在尋找自己的位置，尋找自己存在的理由。但是當她知道一切以后，同時被寄托感情的歷史老師也因為懼怕未來而自殺后，六六長大走出了家門，她也染上了同時代人的頹廢色彩，開始在社會上縱情酒色，揮霍放縱青春。或許是經歷太多的苦難和挫折，已經不能以平常心來對待自己和自己的生活，心理上變得空虛無聊，沒有了生命上的歸屬感。

《饑餓的女兒》同“私人化”寫作不同的地方在于作者的感情一直含而不露。葛浩文在評論《饑餓的女兒》時曾指出，“故事講述之清淡，與所寫生活的灰暗，與難以置信的殘酷，包括天災，包括人禍，配合得恰到好處”。六六悲慘的遭遇沒有讓作者歇斯底里的發泄自己的感情。在林白、陳染等的自傳體小說中，個人的主觀情感往往占據著十分重要的位置，支配著文本的演進。而《饑餓的女兒》卻采用了一種情感不外溢的敘述。敘事者仿佛一個超然的局外人，緩緩地講述著一個私生女的不幸遭際，一個貧困家庭的艱難生存、一個社會的時代悲劇。冷靜簡約的文字濃縮了深沉悲郁的感受。這樣一種樸素本色的敘述，親切自然，給人以巨大的藝術感染力。

三、時代的棄兒

這本書中，作者主要講述自己成長中發生的故事以及自己私生女的尷尬身份，但是如果深入發掘會發現所有發生的這一切都與“饑餓”有關，而“饑餓”正是那個動蕩的年代造成的。所以，作者的饑餓渴求都與時代有關，而作者則正是那個時代的棄兒。

這篇小說的中心是圍繞“饑餓”展開的，因為在那樣動蕩不安的時代出生，作者與饑餓結下了不解之緣。這種饑餓不僅是主要表現了三重含義：食饑餓、性饑餓和心靈的饑餓。在《饑餓的女兒》中，“饑餓”不僅同時具有這三重含義，而且是一個年代的真實寫照。“饑餓”是“我”出生的契機，“與我的一生有著一種神秘的聯系……我身體上的毛病，精神上的苦悶似乎都和它有關”。“我”是“饑餓”的果實，在那個大饑荒年代，成千上萬的人死去，靠“一根扁擔兩根繩子”挑著家庭重擔的母親在一個比她小十歲的年輕人的幫助下，保全了全家的性命，由此也有了“我”——一個不該存在的私生女。如果不是饑餓年代的存在，六六的悲劇或許也就不會發生。那個不堪回首的時代，讓一家人變得疏遠開來，親情顯得軟弱無力。不僅是六六，大姐，二姐，三哥，四姐和五哥也都是時代的棄兒，在現實面前他們都是那么的疲憊不堪。

四、結語

總而言之，《饑餓的女兒》以一種不同的方式描寫了自己的遭遇以及那個時代人們的生活。從而給自傳小說創作了更多的發展空間和闡釋空間，拓展了女性寫作的發展空間，在講述故事和抒發感情上產生了更多的創造性。可以說，《饑餓的女兒》不僅是一部簡單的自傳體小說，更是作者在探索人生道路和發現自我上的一種超越和突破。

參考文獻：

[1]周山丹：《女性自傳故事的另一種講法》，《當代文學》，2001年第五期．

[2]趙黎明：《“我在黑暗里看到了光”——虹影訪談錄》，《小說評論》，2009年第5期．