英國(guó)詩(shī)歌的歷史沿革

據(jù)王佐良先生所著的《英國(guó)詩(shī)史》，英國(guó)詩(shī)歌發(fā)展共分為三大主要時(shí)期：古英語(yǔ)時(shí)期，主要指5世紀(jì)到12世紀(jì)；中古英語(yǔ)時(shí)期，主要指12世紀(jì)到15世紀(jì)；近代英語(yǔ)時(shí)期，主要是從15世紀(jì)至今。我基本贊同這個(gè)觀點(diǎn)，即按照語(yǔ)言的發(fā)展水平劃分詩(shī)歌史，當(dāng)然還有其他的劃分方法，比如按照時(shí)間劃分等。雖然都是在“英語(yǔ)”范圍內(nèi)，但是古英語(yǔ)、中古英語(yǔ)以及現(xiàn)代英語(yǔ)的差異還是比較大。古英語(yǔ)主要由三種日耳曼語(yǔ)形成的，中古英語(yǔ)則結(jié)合了日耳曼語(yǔ)和羅曼語(yǔ)，而近現(xiàn)代英語(yǔ)是在英格蘭東南部方言基礎(chǔ)上形成的。我認(rèn)為語(yǔ)言是人類思維的反映，不同的語(yǔ)言當(dāng)然反映著不同的思維，詩(shī)歌作為一種語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，當(dāng)然在不同的階段有不同的特色---無(wú)論是在詩(shī)歌語(yǔ)言特色，還是詩(shī)論方面。

首先要提到的就是古英語(yǔ)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期英語(yǔ)詩(shī)歌據(jù)考證大多數(shù)不是由英格蘭本島人所寫，而是由侵略者，如盎格魯人，撒克遜人所寫，因此題材和背景多半不是英格蘭的，這一時(shí)期的詩(shī)人們喜愛(ài)用頭韻體。最開(kāi)始的詩(shī)歌多是口頭流傳的，如《航海者》，而題材則多是歌頌英雄和一些宗教詩(shī)歌，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，并不多。古英語(yǔ)時(shí)期的詩(shī)歌多具有一種剛毅之氣，描寫宏大的場(chǎng)面。一般認(rèn)為古英語(yǔ)詩(shī)歌的集大成之作是《貝奧武夫》，該詩(shī)主要講述了青年時(shí)期的貝奧武夫殺死二妖以及老年時(shí)期的貝奧武夫與火龍格斗最終兩敗俱傷的故事。該詩(shī)采用的不再是單純的描寫方式來(lái)表現(xiàn)恢弘的場(chǎng)面，跌宕的情節(jié)，而是已經(jīng)開(kāi)始采用“夾敘夾議”（見(jiàn)王佐良《英國(guó)詩(shī)史》）手法，主要歌頌了貝奧武夫的英勇與愛(ài)民等美德。

總的來(lái)說(shuō)中古英語(yǔ)時(shí)期的英語(yǔ)詩(shī)歌不僅數(shù)量大增且題材也日趨多樣化。1066年的諾曼征服又為英格蘭詩(shī)歌注入了法國(guó)風(fēng)格，如除了頭韻體詩(shī)歌外，腳韻體詩(shī)歌也開(kāi)始出現(xiàn)，前者的運(yùn)用見(jiàn)《農(nóng)夫皮爾斯之幻想》，后者見(jiàn)《坎特伯雷故事集》。當(dāng)然這一時(shí)期除了宗教詩(shī)歌外，還有許多故事性的詩(shī)歌，如《高文爵士與綠騎士》，詩(shī)中不僅描寫了建筑、服飾、風(fēng)景等方面，還涉及到了諸如獵鹿等細(xì)節(jié)，且文章富有懸念，可讀性很強(qiáng)。喬叟是中古英語(yǔ)時(shí)期一位著名的詩(shī)人，他受法國(guó)文學(xué)、意大利文學(xué)以及英國(guó)本土文學(xué)影響。他創(chuàng)作的《坎特伯雷故事集》在英國(guó)文學(xué)史上具有重大意義：1）全面描寫了他所處時(shí)代的特點(diǎn)，2）采用了戲劇結(jié)構(gòu)，3）采用的幽默的寫法，4）雖精通幾門外語(yǔ)卻堅(jiān)持使用英語(yǔ)創(chuàng)作，促進(jìn)了英語(yǔ)的本土化發(fā)展，5）具有先鋒意識(shí)，如采用了心理描繪、敘事藝術(shù)，為新興的資產(chǎn)階級(jí)發(fā)聲，同時(shí)在他的作品中我們還依稀可以看到現(xiàn)實(shí)主義的影子。

由于不能像上面那樣，簡(jiǎn)單的描述近代英語(yǔ)時(shí)期，因此我將在這個(gè)大框架下按照時(shí)間順序把近代英語(yǔ)時(shí)期切分成幾大小時(shí)期來(lái)描述。

1.文藝復(fù)興時(shí)期：這被認(rèn)為是英國(guó)詩(shī)學(xué)的第一個(gè)高峰期。由于社會(huì)的發(fā)展，詩(shī)歌也得到了迅速發(fā)展，這一時(shí)期主要主要采用民謠（ballad）的形式，呈現(xiàn)如下特色，1）通常是直接進(jìn)入主題而不是先介紹故事背景，2）帶有強(qiáng)烈的戲劇因子，3）講述故事通常配有動(dòng)作，4）通常是悲劇，5）采用民謠格律，即一首詩(shī)中四行為一節(jié)，奇數(shù)行通常有四個(gè)韻腳，偶數(shù)行有三個(gè)韻腳，通常在偶數(shù)行押韻，結(jié)尾有疊句，6）主題多變，可以是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的，也可以是宗教方面的，還可以是血腥的等。我選取了這一時(shí)期的一位詩(shī)人---莎士比亞作為代表。眾所周知，莎翁是在戲劇方面的造詣非常高，對(duì)英語(yǔ)的發(fā)展也作出很大的貢獻(xiàn)，那么他在詩(shī)壇又有哪些貢獻(xiàn)呢？我認(rèn)為除了他著名的十四行詩(shī)和英雄雙韻體以外，就是他成功的把素體詩(shī)（即blank verse又叫白體詩(shī)）與戲劇結(jié)合，使得他的戲劇風(fēng)格更加多變，內(nèi)容更加充實(shí)，情感更加豐富。素體詩(shī)不是最先由馬洛使用，但卻是在馬洛手中開(kāi)始燦爛，馬洛把這種詩(shī)體從最初的過(guò)分富麗堂皇中解救出來(lái)，使它變得靈活，不再是悲劇專有，而莎士比亞使用的素體詩(shī)就有三種風(fēng)格之多，如屬于上層人士的上格，屬于市井小人的下格以及屬于中等人士的中格，同時(shí)在格律方面他也做了大膽的改變，如停頓的變化，輕重格的變化等。當(dāng)然后期的素體詩(shī)也出現(xiàn)了衰敗，后來(lái)又在彌爾頓手中發(fā)揚(yáng)光大了。

2.17世紀(jì)的詩(shī)人：17世紀(jì)是玄學(xué)派詩(shī)人的天下，他們以奇特的比喻（conceit）而聞名，主要的風(fēng)格是田園、人文以及消沉詩(shī)。大多數(shù)的玄學(xué)派詩(shī)人詩(shī)風(fēng)激情高昂，內(nèi)容主要是抒情詩(shī)，包括愛(ài)情和宗教詩(shī)歌。其代表主要是約翰 多恩。

3.新古典主義時(shí)期：新古典時(shí)期主要是集中在18世紀(jì)上半期，隨著社會(huì)的發(fā)展，城市化不斷加速，反映到詩(shī)歌上就是詩(shī)歌城市化，且題材主要是關(guān)于大城市上層社會(huì)的，體裁也日益豐富，有社會(huì)諷刺詩(shī)，英雄詩(shī)以及風(fēng)尚戲劇等，而詩(shī)體主要是使用英雄雙韻體。著名的啟蒙運(yùn)動(dòng)就發(fā)生在這個(gè)時(shí)期，啟蒙運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)理性，回歸古典。著名的詩(shī)人蒲柏可以看作是該時(shí)期的代表，他完善了英雄雙韻體，他的詩(shī)歌主題嚴(yán)謹(jǐn)?shù)怯迷~卻富有文采，音調(diào)多變。

18世紀(jì)后半葉出現(xiàn)了另一派詩(shī)人，即感傷主義詩(shī)人，其詩(shī)歌鄉(xiāng)村化在詩(shī)，題材主要是大自然和大自然中不幸者的純樸而強(qiáng)烈的感情，多為哀悼詩(shī)，多用古民謠體，也采用素體詩(shī)。其主要代表有《墓畔哀歌》的作者托馬斯 格雷。

4.浪漫主義時(shí)期：從18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)早期（1798-1832），英國(guó)文學(xué)迎來(lái)了第二個(gè)高峰期，即浪漫主義，影響了世界文學(xué)的發(fā)展。一般認(rèn)為英國(guó)浪漫主義是從1798年華茲華斯和科羅律治發(fā)表《抒情歌謠集》開(kāi)始到1832年斯科特之死結(jié)束。總體來(lái)講，浪漫主義詩(shī)人具有如下特色，傾向個(gè)人主義，重視想象的作用，贊美常人常事，熱愛(ài)自然，使用較平常的語(yǔ)言。浪漫主義詩(shī)人分為兩代，老一代詩(shī)人以華茲華斯和科羅律治為代表，年輕一代以雪萊和拜倫為代表。華茲華斯對(duì)詩(shī)歌的定義影響廣泛，他認(rèn)為詩(shī)歌史情感的自然流露。后年輕一代的詩(shī)人雪萊的《為詩(shī)辯護(hù)》以及后來(lái)濟(jì)慈的“消極能力”都影響巨大。

5.維多利亞時(shí)期：一般認(rèn)為維多利亞時(shí)期是從1832年開(kāi)始到1902年女王的去世為結(jié)束的標(biāo)志。這一時(shí)期，小說(shuō)得到較大發(fā)展，當(dāng)然詩(shī)歌也在發(fā)展，著名的詩(shī)人就有丁寧森，布朗寧夫婦以及阿諾德等，詩(shī)人主要采用現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)了雖當(dāng)時(shí)社會(huì)的反思，深刻反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)出現(xiàn)的社會(huì)和信仰危機(jī)，布朗寧還開(kāi)創(chuàng)了戲劇獨(dú)白的手法探究曲折復(fù)雜的心理變化，影響了現(xiàn)代主義詩(shī)歌，阿諾德則在詩(shī)歌批評(píng)方面做出很大的貢獻(xiàn)。

6.20世紀(jì)的詩(shī)歌：詩(shī)歌進(jìn)入20世紀(jì)則很難用時(shí)間來(lái)劃分，通常是按照流派來(lái)劃分，比如現(xiàn)代主義詩(shī)歌和后現(xiàn)代主義詩(shī)歌。20世紀(jì)的詩(shī)歌更加多元化。比如愛(ài)爾蘭著名詩(shī)人葉芝，他早期詩(shī)風(fēng)傾向田園化，而后期則轉(zhuǎn)向硬朗。說(shuō)到現(xiàn)代主義，不得不提到的一位詩(shī)人就是艾略特，先不說(shuō)他的意識(shí)流方式，他主張的“客觀對(duì)應(yīng)物”以及“感受的分化”就對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。現(xiàn)代主義雖然影響巨大，但是時(shí)間短暫，到20世紀(jì)中葉就開(kāi)始衰落，后來(lái)出現(xiàn)過(guò)“運(yùn)動(dòng)派”詩(shī)人，如艾米斯等，他們崇尚平淡卻機(jī)智的語(yǔ)言，平凡的內(nèi)容，但到1957年以后就逐漸退出歷史舞臺(tái)。后來(lái)還出現(xiàn)過(guò)如反映殘酷現(xiàn)實(shí)的拉金和休斯。70年代后還出現(xiàn)了以希尼為代表的北愛(ài)派和以哈里遜為代表的英格蘭派，前者寫出了一系列的“沼澤詩(shī)”，在內(nèi)容和形式上“返古”，為愛(ài)爾蘭發(fā)聲，后者則激情的文字為社會(huì)邊緣團(tuán)體發(fā)聲。

當(dāng)然還有許多派別，如威爾士派等，進(jìn)入新世紀(jì)，隨著全球一體化進(jìn)程的加快，未來(lái)還會(huì)出現(xiàn)許多派別，在更加重視個(gè)人主義，更加多元化的21世紀(jì)還會(huì)出現(xiàn)怎樣的情況呢，我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1]王佐良《英國(guó)詩(shī)史》譯林出版社 1997年

[2]John Strachan and Richard Terry 《詩(shī)歌入門》上海外語(yǔ)教育出版社 2009年

[3]羅經(jīng)國(guó)《新編英國(guó)文學(xué)選讀》北京大學(xué)出版社 1996年

[4]http://zhidao.baidu.com/question/15721400.

[5]http://blog.sina.com.cn/s/blog_986de69c0100vkkh.