唐詩中的“點(diǎn)”和“染”

點(diǎn)染，原是繪畫中的一種常用技法，后來移用到詩詞的創(chuàng)作里。清代著名文學(xué)理論家劉熙載在《藝概》中最早提出點(diǎn)染技法：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。’上兩句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上兩句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”點(diǎn)，是點(diǎn)明題旨或詞意；染，則緊承題旨、詞意作具體形象的描繪和渲染。點(diǎn)與染應(yīng)融為一體，不能有其他的贅語相隔，否則意脈一斷，即成“死灰”。

也許是受到劉熙載此語的影響，后人將目光更多地聚焦在唐宋詞中的點(diǎn)染藝術(shù)上，而對唐詩中的點(diǎn)染藝術(shù)鮮有解說。其實(shí)，任何一種藝術(shù)都離不開前承后傳，繼往開來。

仔細(xì)品讀唐詩，不難發(fā)現(xiàn)諸多點(diǎn)染密切配合的佳作。比如韋應(yīng)物的《休假日訪王侍御不遇》：“九日馳驅(qū)一日閑，尋君不遇又空還。怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山。”起筆兩句以極為平淡的筆墨敘寫詩人一旬中九天為官務(wù)奔忙，迎來了一個休假日，去拜訪友人王侍御，不料卻撲了個空。第二聯(lián)詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，先是點(diǎn)，點(diǎn)出友人“詩思清人骨”；后一句則是染，用清澈的流水、清冷的白雪，渲染友人的詩情。詩的意境也由此而出。

唐詩中的點(diǎn)染，主要有三種形式：

一、先點(diǎn)后染

岑參的《磧中作》：“走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”詩的前兩句從時、空兩個方面落筆，寫走馬疾行，時過兩月，既展現(xiàn)了西北高原野曠天低的氣勢，又暗藏詩人綿綿的鄉(xiāng)思之情。后兩句“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙”，前一句故意設(shè)問，是點(diǎn)，點(diǎn)明夜宿不定；后一句是染，荒涼大漠無際無涯，蒼涼一片。點(diǎn)筆表情，染筆寫景，融情入景，含而不露。

又如韋應(yīng)物的《聞雁》：“故園渺何處？歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。”上聯(lián)的一句以設(shè)問起，下句出以慨嘆，這是點(diǎn)，點(diǎn)明歸思題旨，“方”字透出歸思之心切。三、四兩句是染，是以淮南的漫漫長夜、綿綿秋雨，寂寂高齋、凄凄雁聲，渲染悠悠鄉(xiāng)情。“歸思后乃說聞雁，其情自深。一倒轉(zhuǎn)說，則近人能之矣。”（沈德潛《高詩別裁》）

再有趙嘏的《寒塘》：“曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見秋。鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。”前兩句寫早起臨水梳發(fā)，水邊看到寒秋。深秋是最容易觸動離情的季節(jié)，而塘邊梳洗，以水為鏡，又暗含歲華將暮。楸木人老，加之漂泊異地，一觸即發(fā)的自然是客子心中蘊(yùn)積的愁情。“鄉(xiāng)心”句是點(diǎn)，點(diǎn)明身在客中，“無限”二字加重了其分量；“一雁”句是染，是以一雁飛過南樓而歸，浸染人不得歸的苦意。宋詞“漸一聲雁過南樓也，更細(xì)雨，時飄灑”（陳允平《塞垣春》），即從此句化出。

二、先染后點(diǎn)

王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”發(fā)端兩句直敘秋山經(jīng)過一番秋雨洗滌之后一派清新之氣。接下來先寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，山泉清冽，淙淙有韻，一切和諧而恬淡。后寫“竹喧”現(xiàn)“浣女”，“蓮動”出“漁舟”，則更顯淳厚之民風(fēng)。這兩聯(lián)是染，是從“物象”和“人事”兩個方面生動而具體地展現(xiàn)秋晚“空”山別樣的魅力。結(jié)句點(diǎn)出詩人的“留”之情，詩人先以染筆營造出一個清新的山居環(huán)境，然后再以點(diǎn)筆把題旨點(diǎn)出來，景與情的結(jié)合自然而緊密。

再如賈至的《春思》：“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。”首句用嫩綠、鵝黃兩色描寫出春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的春景；次句又以“桃花”“亂”、“李花”“香”，暗筆為明媚的春光添上嫣紅、潔白兩色，花枝披離、花氣氤氳，使得春光更加艷冶，春意更加濃郁，此處是染。后兩句是點(diǎn)，是以反筆出之，是以東風(fēng)不遣愁，春日惹恨長來點(diǎn)明春思別樣的愁緒。“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（王夫之《姜齋詩話》），詩意的表現(xiàn)也顯得更有深度，更為曲折。

三、點(diǎn)染交織

孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”詩的起句“移舟泊煙渚”，船兒停泊在暮靄籠罩的小沙洲邊，渲染了羈旅的特殊背景；第二句先寫暮色茫茫，隨即點(diǎn)出題旨：“客愁新”。三四兩句進(jìn)一步渲染：曠野無邊無際，遠(yuǎn)處的天空沉落在近處的樹木之下；明月高掛在天，映在澄清的江水中和舟中的人是那么近。詩從渲染煙霧朦朧、暮色沉沉著筆，接著點(diǎn)出客子漂泊之愁，最后再以空曠原野、江上明月渲染，構(gòu)成一個人宿建德江，心隨明月去的意境。點(diǎn)染穿插，情景交織。

再如戴叔倫的《蘇溪亭》：“蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”詩的起句先點(diǎn)出地點(diǎn)，然后用野草茁長，遍地青青來染。暮春之景，引發(fā)而出的自然是怨別之情。二句用問句點(diǎn)出“倚闌人”，人何以倚闌？三四兩句再染：燕子未歸，春光已逝；煙雨迷離，杏花失容。倚闌人無故的悵惘，不盡的哀愁便具體而又婉曲地傳出。情景融合，如羚羊掛角，了無痕跡。宋人點(diǎn)染的名句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”（賀鑄《青玉案》），似乎在這首唐詩里也能找到影子。

點(diǎn)染，在唐詩中還有很多。一般說來，抒情、說理多用點(diǎn)筆；狀物、寫景多用染筆；敘事則既可點(diǎn)，也可染。它既可以用來寫景狀物、敘事明理，也可以用來借景抒情、托物言志。二者相互依存，相得益彰。

（陳曉華 陶曉躍 江蘇省南通第一中學(xué) 226001）