繪聲繪色,形神兼?zhèn)?/h1>
2012-04-29 00:00:00蘇俊寶
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教師教育(上、下) 2012年8期
摘 要：《項脊軒志》篇幅不長，全文不到800字，總共運用了六個雙疊詞。“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。
關(guān)鍵詞：項脊軒志；疊詞；作用
中圖分類號：G421 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2012）08-030-1
《項脊軒志》是明代“唐宋派”中成就最高的作家歸有光的名篇。全文寫了一間書房，兩種情感，三位親人。文章借項脊軒的盛衰興亡，寫與項脊軒有關(guān)的家常瑣事，睹三代遺跡，睹物懷人，表達(dá)人亡物在、三世變遷的感慨，也表達(dá)作者對祖母、母親和妻子的懷念之情，筆墨清淡，然而感情濃烈真摯。
“項脊軒”是作者在昆山時的書齋名，以此為名，評論界有這樣幾種看法。一是說它窄小，如在頸脊之間；一是因作者遠(yuǎn)祖歸道隆曾在江蘇太倉縣的項脊涇住過，有紀(jì)念意義，含有懷遠(yuǎn)追宗之意。同時，“項脊”二字，含有脊梁的意思，作者自號“項脊生”，也可理解為歸有光要博取功名，光宗耀祖，成為家族中頂天立地的脊梁骨的人生理想。
歸有光主張寫作“獨出于胸臆”，強調(diào)真實的感情，他的散文承繼歐陽修、曾鞏的文風(fēng)，并且擴大了散文表現(xiàn)范圍，把家庭瑣事引到古文中來，善于以樸素流暢的文筆記敘生活瑣事，抒發(fā)真摯動人的感情，風(fēng)韻悠遠(yuǎn)，富有藝術(shù)感染力，被譽為“明文第一”。在當(dāng)時，歸有光還被稱為“今之歐陽修”。《項脊軒志》論章法似乎很散，但其深層結(jié)構(gòu)井然有序。全文以空間環(huán)境（軒內(nèi)軒外四方）為經(jīng)，以時間人事（祖母、母親、妻子三代）為緯，經(jīng)緯交織，天衣無縫。中國散文形散神不散的體性，發(fā)揮至于極致。論意境，則將一家三代人的性格和骨肉深情，青年主人公的襟懷抱負(fù)，全融于項脊軒一境。從尋常家庭，家常瑣事，營造出小屋奇景、深情高致的意境，這是明代散文所開辟出來的新境界。
《項脊軒志》總共運用了六個雙疊詞。所謂疊詞，通常是兩個或兩個以上相同的字連起來而成的詞。疊詞能夠表達(dá)多種語義色彩。因此，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、自然而巧妙地使用疊詞，既可以使語言顯得生動活潑，也有助于理解。疊詞有雙疊、三疊、四疊等等之分。疊詞在語言表達(dá)中的基本功能是描寫，疊詞比單個的詞表示的程度要深，韻味要濃，音樂感更加強烈，在突出形象，豐富所寫事物的情狀方面顯得更加精彩，也使語氣語調(diào)更從容婉轉(zhuǎn)，抒發(fā)的情感更加深刻。
疊詞不但可以單獨應(yīng)用，還可以一組一組地聚和起來，組成成語或句子。例如，北宋著名女詞人李清照《聲聲慢》的開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七個疊詞，下筆不凡，為全詞籠罩了哀婉凄涼的感情氛圍，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤”之妙，成為千古絕唱。
疊詞的魅力非常奇特。秦牧在《疊句的魅力》中曾說：“在要表達(dá)深刻的思想、復(fù)雜的事物、沸騰的感情時，在作品中‘節(jié)骨眼’的地方，適當(dāng)運用，常常能給人一種‘百轉(zhuǎn)千回，繞梁三日’那樣的感受。”《項脊軒志》篇幅不長，全文不到800字，然而作者六用疊詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。朗誦起來，音節(jié)和諧，富于美感。正所謂“隨物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）。文中疊詞的運用恰恰也證明了黑格爾的“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來了”這一真理。
一、摹聲真切
疊詞能以聲表形，聞聲見形，從聽覺上給人以美感和想象，增強語言的表達(dá)效果。作者歸有光寫他的小姐姐在老嫗的懷里呱呱而泣，“呱呱”使人仿佛聽到了小兒的啼哭聲，既生動逼真，又富有情趣，使文章平添了一種動人的音樂美，增強了文章的生活真實感，還能引人聯(lián)想，同時也為下文寫母親對女兒焦急地噓寒問暖這樣的濃濃的深厚的母愛埋下伏筆，讓讀者似乎看到了一位慈祥可親的母親形象。
二、描繪形象
如寫修葺后的南閣子，庭階“寂寂”，“珊珊”可愛，生動形象地描繪了項脊軒清幽靜謐、充滿詩意的環(huán)境，把作者偃仰嘯歌、怡然自得的情態(tài)充分表現(xiàn)了出來，展示了一位意氣風(fēng)發(fā)、渴望考取功名、弘揚家族的勤奮的讀書人形象，給人以視覺上的美感享受。“寂寂” 既強調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對“項脊軒”的生活的懷念。又如作者寫自己在軒中“默默”讀書的情狀，既狀寫攻讀之刻苦，又把祖母對孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪得惟妙惟肖。
三、強調(diào)渲染
如寫家中內(nèi)訌，墻“往往”而是，“往往”一詞既強調(diào)門墻到處都是，強調(diào)出了一個大家庭的衰頹，為“悲”奠定了基調(diào)，言語中又流露出作者對分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對家族衰敗的哀痛。筆墨極清淡而感情極濃摯，淋漓盡致地表現(xiàn)了歸有光面對家庭衰頹而無可奈何的細(xì)膩獨特的感受，憂郁靈性的情懷。
四、抒情細(xì)膩
作者把極深的喪妻之痛寄寓于一棵枇杷樹，寫樹已“亭亭”如蓋。高高聳立的枇杷樹本來是無思想感情的靜物，但把它的種植時間與妻子逝世之年聯(lián)系起來，移情于物，靜物也顯示著動態(tài)。
從樹的亭亭，再聯(lián)想到人的亭亭玉立。可是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。物是人非，情何以堪！進(jìn)而渲染強調(diào)了那份深沉的喪妻之痛，抒發(fā)了對亡妻的無限懷念之情。并且，疊詞的運用還讓結(jié)尾余韻不絕、詩意無窮。
透過這些“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，我們仿佛看到一位面對家道日漸衰落、科場屢次失敗的封建知識分子的苦澀的人生遭際，也可以把這份思念親人的情思在我們的內(nèi)心中加以細(xì)細(xì)地咀嚼體驗，尋求一份相知和共鳴。
摘 要：《項脊軒志》篇幅不長，全文不到800字，總共運用了六個雙疊詞。“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。
關(guān)鍵詞：項脊軒志；疊詞；作用
中圖分類號：G421 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2012）08-030-1
《項脊軒志》是明代“唐宋派”中成就最高的作家歸有光的名篇。全文寫了一間書房，兩種情感，三位親人。文章借項脊軒的盛衰興亡，寫與項脊軒有關(guān)的家常瑣事，睹三代遺跡，睹物懷人，表達(dá)人亡物在、三世變遷的感慨，也表達(dá)作者對祖母、母親和妻子的懷念之情，筆墨清淡，然而感情濃烈真摯。
“項脊軒”是作者在昆山時的書齋名，以此為名，評論界有這樣幾種看法。一是說它窄小，如在頸脊之間；一是因作者遠(yuǎn)祖歸道隆曾在江蘇太倉縣的項脊涇住過，有紀(jì)念意義，含有懷遠(yuǎn)追宗之意。同時，“項脊”二字，含有脊梁的意思，作者自號“項脊生”，也可理解為歸有光要博取功名，光宗耀祖，成為家族中頂天立地的脊梁骨的人生理想。
歸有光主張寫作“獨出于胸臆”，強調(diào)真實的感情，他的散文承繼歐陽修、曾鞏的文風(fēng)，并且擴大了散文表現(xiàn)范圍，把家庭瑣事引到古文中來，善于以樸素流暢的文筆記敘生活瑣事，抒發(fā)真摯動人的感情，風(fēng)韻悠遠(yuǎn)，富有藝術(shù)感染力，被譽為“明文第一”。在當(dāng)時，歸有光還被稱為“今之歐陽修”。《項脊軒志》論章法似乎很散，但其深層結(jié)構(gòu)井然有序。全文以空間環(huán)境（軒內(nèi)軒外四方）為經(jīng)，以時間人事（祖母、母親、妻子三代）為緯，經(jīng)緯交織，天衣無縫。中國散文形散神不散的體性，發(fā)揮至于極致。論意境，則將一家三代人的性格和骨肉深情，青年主人公的襟懷抱負(fù)，全融于項脊軒一境。從尋常家庭，家常瑣事，營造出小屋奇景、深情高致的意境，這是明代散文所開辟出來的新境界。
《項脊軒志》總共運用了六個雙疊詞。所謂疊詞，通常是兩個或兩個以上相同的字連起來而成的詞。疊詞能夠表達(dá)多種語義色彩。因此，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、自然而巧妙地使用疊詞，既可以使語言顯得生動活潑，也有助于理解。疊詞有雙疊、三疊、四疊等等之分。疊詞在語言表達(dá)中的基本功能是描寫，疊詞比單個的詞表示的程度要深，韻味要濃，音樂感更加強烈，在突出形象，豐富所寫事物的情狀方面顯得更加精彩，也使語氣語調(diào)更從容婉轉(zhuǎn)，抒發(fā)的情感更加深刻。
疊詞不但可以單獨應(yīng)用，還可以一組一組地聚和起來，組成成語或句子。例如，北宋著名女詞人李清照《聲聲慢》的開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七個疊詞，下筆不凡，為全詞籠罩了哀婉凄涼的感情氛圍，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤”之妙，成為千古絕唱。
疊詞的魅力非常奇特。秦牧在《疊句的魅力》中曾說：“在要表達(dá)深刻的思想、復(fù)雜的事物、沸騰的感情時，在作品中‘節(jié)骨眼’的地方，適當(dāng)運用，常常能給人一種‘百轉(zhuǎn)千回，繞梁三日’那樣的感受。”《項脊軒志》篇幅不長，全文不到800字，然而作者六用疊詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。朗誦起來，音節(jié)和諧，富于美感。正所謂“隨物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）。文中疊詞的運用恰恰也證明了黑格爾的“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來了”這一真理。
一、摹聲真切
疊詞能以聲表形，聞聲見形，從聽覺上給人以美感和想象，增強語言的表達(dá)效果。作者歸有光寫他的小姐姐在老嫗的懷里呱呱而泣，“呱呱”使人仿佛聽到了小兒的啼哭聲，既生動逼真，又富有情趣，使文章平添了一種動人的音樂美，增強了文章的生活真實感，還能引人聯(lián)想，同時也為下文寫母親對女兒焦急地噓寒問暖這樣的濃濃的深厚的母愛埋下伏筆，讓讀者似乎看到了一位慈祥可親的母親形象。
二、描繪形象
如寫修葺后的南閣子，庭階“寂寂”，“珊珊”可愛，生動形象地描繪了項脊軒清幽靜謐、充滿詩意的環(huán)境，把作者偃仰嘯歌、怡然自得的情態(tài)充分表現(xiàn)了出來，展示了一位意氣風(fēng)發(fā)、渴望考取功名、弘揚家族的勤奮的讀書人形象，給人以視覺上的美感享受。“寂寂” 既強調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對“項脊軒”的生活的懷念。又如作者寫自己在軒中“默默”讀書的情狀，既狀寫攻讀之刻苦，又把祖母對孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪得惟妙惟肖。
三、強調(diào)渲染
如寫家中內(nèi)訌，墻“往往”而是，“往往”一詞既強調(diào)門墻到處都是，強調(diào)出了一個大家庭的衰頹，為“悲”奠定了基調(diào)，言語中又流露出作者對分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對家族衰敗的哀痛。筆墨極清淡而感情極濃摯，淋漓盡致地表現(xiàn)了歸有光面對家庭衰頹而無可奈何的細(xì)膩獨特的感受，憂郁靈性的情懷。
四、抒情細(xì)膩
作者把極深的喪妻之痛寄寓于一棵枇杷樹，寫樹已“亭亭”如蓋。高高聳立的枇杷樹本來是無思想感情的靜物，但把它的種植時間與妻子逝世之年聯(lián)系起來，移情于物，靜物也顯示著動態(tài)。
從樹的亭亭，再聯(lián)想到人的亭亭玉立。可是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。物是人非，情何以堪！進(jìn)而渲染強調(diào)了那份深沉的喪妻之痛，抒發(fā)了對亡妻的無限懷念之情。并且，疊詞的運用還讓結(jié)尾余韻不絕、詩意無窮。
透過這些“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，我們仿佛看到一位面對家道日漸衰落、科場屢次失敗的封建知識分子的苦澀的人生遭際，也可以把這份思念親人的情思在我們的內(nèi)心中加以細(xì)細(xì)地咀嚼體驗，尋求一份相知和共鳴。
