淺談電視災難新聞中的“情景再現”

摘 要：2011年7月23日，“7.23”動車追尾事故發生后，新聞媒體工作者第一時間趕赴事發現場最前線，采集報道新聞事實，并根據所掌握的事實資料，利用三維動畫模擬再現了事故發生時的場景，真實還原了當時的現場環境，讓受眾能夠更加深入了解事故，同時也為調查事故發生原因提供了更有用的信息資料。因此本文將闡述情景再現的特點、運用以及我國電視災難新聞的現狀，分析研究電視災難新聞中的“情景再現”的運用及發展趨勢。

關鍵詞：電視災難新聞 情景再現與新聞真實性 虛擬與真實

近年來，我國災難性事件頻發，對人民群眾的生活造成了巨大的影響，因此群眾對于災難新聞的關注達到了一個空前的高度。電視災難新聞中合理的應用“情景再現”手法，能良好的還原災難場景，增強新聞報道的力度，讓人民群眾了解災害現場，達到新聞報道的目的。

一、我國電視災難新聞報道概況

“災難新聞”是指對人類帶來災難的事件的報道。災難性事件一般包括自然災難和人為災難兩類，自然性災難是指來自自然界的人類不可抗拒的力量或由非人為因素而導致的重大事故或自然災害，人為災難是指由人為因素或各種社會矛盾而導致的重大的、突發性事件。[1]近年來我國發生了許多重大的災難性事件，自然災難如08年的南方大雪災、汶川大地震，10年西南五省大旱災、青海玉樹大地震等，人為災難如04年的非典，10年的王家嶺礦難等。可見，災難就在我們的周圍，值得我們時刻關注與思考。由于災難具有不可預知的突發性，不可抗拒的破壞性，會對人民群眾的日常生活造成巨大的影響，在短時間內必然成為社會關注的焦點。因此，新聞業界認為災難新聞是最具報道價值的新聞。

災難新聞報道依然不夠及時。災難事件的確與一個國家的政治、經濟、文化息息相關，災難事件傳播會對社會產生重大的影響，所以政府會采取延后公布的方法，無疑，這樣的做法有一定的正確性。但在信息高速發達的時代，這樣的做法已經不可取。事實真相報道不足。目前我國的災難報道中，有少量、部分、重大、許多、相關等大量的概括性詞語出現，它們代替的是許多準確的數據；再者，新聞媒體公布的官方數據往往和其他機構所公布的數據有較大的距離。所以新聞媒體不僅要及時向社會公布事實真相，更要通過其他相關的輔助手段還原事實現場，這樣才能保證受眾的知情權，督促相關責任人做好本職工作，利于社會的良好發展。

事實上，災難報道毫無層次和深度可言。目前我國災難新聞報道只停留在對于災難本身的詳細報道，而深層次的如探究災難原因，對于受災群眾的心理干預等報道鮮見報端。正如香港大學新聞及傳播研究中心錢鋼所言：“媒體在追求眼球的時候也應該承擔起媒體的社會責任”。[2]這點，國外的媒體做很是出色。從報道的對象而言，從受災群眾到政府領導都有報道，關注的群體更多更廣泛，從報道時間長度而言，災難過后很久仍有相關的報道登上頭條，或關于災難反思或關于科學知識普及等，從報道內容而言，不僅僅有災難的正面報道，也會提出相關的不足之處給決策者。

二、電視新聞中“情景再現”手法的運用

（一）電視新聞使用“情景再現”的緣起

目前，電視新聞中“情景再現”這種表現手法已被接受并廣泛的使用。央視是我國“情景再現”的開創者，也是對“情景再現”運用最為純熟的電視媒體。央視的幾個知名欄目，如《今日說法》、《新聞調查》、《見證》等都大量使用了“情景再現”這種手法。這些電視節目有效的運用了“情景再現”，獲得了很高的收視率，并且贏得了觀眾的好評。

“情景再現”能從畫面和聲音兩方面來補充不能被捕捉的場景，使難以想象或是難以理解的事物得到直觀的展現，特別是許多精彩刺激的畫面，更激發了觀眾對此“情景再現”的欲望。《東方110》等紀實類節目就非常樂意使用這種手法，犯罪嫌疑人作案時的場景是不會被攝像頭記錄下來的，但觀眾的關注點往往就是作案過程，所以編制組就通過得到的大量信息資料，讓演員模擬再現了當時的情形，使原本單一的節目可觀性大大增加。可見“情景再現”不僅能清楚直白的表達事實，而且適合觀眾的口味，增添節目收視率，這就是“情景再現”在節目中被廣泛使用的最大原因。

（二）“情景再現”的特征

“情景再現”最突出的特征是能有效地縫合敘事斷點。[3]一般在缺少現場事發信息資料的情況下，常用當事人或者旁觀者講述回憶的方式還原現場，但是由于畫面的大量缺失，講述者表達的模糊，傳播質量令人失望，失去了電視的吸引力，彌補了關鍵性場景的缺失，很大程度上的增加了電視節目的表現能力。

三、“情景再現”在電視災難新聞中的作用力及應用

（一）正確把握虛擬再現與真實的辯證關系

“情景再現”將過去的事實模擬再現出來，然后作為事實陳訴，這似乎和新聞追求事實真相的原則是矛盾的，但其實并沒有違背新聞的本質，已經被新聞界，尤其是紀錄片創作中廣泛使用。

以“7.23”動車事件為例，事故發生之后搶救出來的乘客，無論是在精神上還是身體上都遭受了極大的創傷，短時間內很難準確地將事故發生時的一些情況告訴新聞工作者。在這種情況下，新聞工作者通過三維動畫，模擬事故發生當晚兩輛動車的運行情況，以及當時事故發生地點信號燈出錯的情況，將事故發生原因解釋的清清楚楚，讓群眾了解到了事故的真相。可見在災難事件中，合理的使用“情景再現”，虛擬的再現并不是對真實的曲解，反而是事實真相最佳的闡述。

（二）如何在電視災難新聞中應用“情景再現”

首先，災難新聞的“情景再現”事關重大，所以要求媒體工作人員能有一套應急機制及應急設備，能在短時間內收集到與災難事實相關的信息資料，然后據此制作出高水準的災難“情景再現”。

其次，災難新聞中“情景再現”更應遵循人性化原則。從根本上說，“情景再現”對分寸的把握本質上就是以人為本，是人性化因素的凸顯。2008年央視的《講述》欄目介紹了有關汶川災區青少年心理重建的情況，沒有直接通過“情景再現”表現地震發生時房屋倒塌，地動山搖的場景，而是巧妙的通過學生的漫畫，以漫畫的形式“情景再現”。這種另類的“情景再現”有效的避免了青少年經歷“二次災難”，或者說是“二次傷害”，無法想象讓這些孩子再次面對這輩子最慘痛的經歷時，會對他們的心理造成怎樣的傷害。因此，新聞媒體工作者應該特別注意對于受眾心理的把握，切記一切節目以人為本的原則，做好心理干預。

再者，電視災難新聞中的“情景再現”應該是對悲劇的直面，而不是對血腥暴力或惡心的宣揚。所以編導在制作電視災難新聞中的“情景再現”時應當格外注意每一個畫面或聲音所能帶來的影響。要在保證“情景再現”手法基本原則的條件下，做出科學、健康的災難新聞的“情景再現”。

（三）電視災難新聞中“情景再現”的應用前景

隨著科學技術的發展，數字影像技術已經能夠非常逼真地模擬現實世界的種種細節，這些科學技術的進步使得再現災難事實真相變得更加全面完整，讓“情景再現”得到最大程度的發揮，讓觀眾的認知過程更加富有切身體驗的生動性。

在未來“情景再現”能夠運用高科技完美的模擬出災難事實，但這并不能完全代替災難的事實真相。用事件現場有價值的畫面再現新聞事實，才是電視工作者的第一要務，現場取材、拍攝是第一性的，而“情景再現”永遠是彌補畫面缺失的一種手段而已，只能作為萬不得以時的第二選擇。此外，“情景再現”都必須堅持以人為本的精神。具體說就是在還原災難現場的同時，要注重受眾感受和社會影響，愈是逼真的“情景再現”，愈是意味著傷痛悲劇的重演。任何的“情景再現”，我們都必須把人擺到最重要的位置，所有脫離人文精神的“情景再現”，都是違背新聞原則和人文精神的。

“情景再現”作為新聞報道的輔助方式，在運用的過程中務必遵循真實的原則，使用不可過濫，要注重方法。電視災難新聞中的“情景再現”更要秉承適度、有限使用、真實的原則。我們使用“情景再現”都是為了更好的向受眾傳播確實可靠的信息，而不是單純為了追求電視新聞報道中的所謂完美而臆造的再現。電視災難新聞報道要運用科學思維，通過正確地使用“情景在現”反思災難，警戒后人，同時樹立正確的災難新聞報道觀念，強化社會責任意識，堅持正確的輿論導向，電視災難新聞的發展才能更上一層樓。

參考文獻：

[1]萬慧.災難性新聞報道的審美引導[D].武漢大學，2008（6）.

[2]張志坤.從中外媒體的經驗看如何報道災難新聞[N].新聞界，2009（5）.

[3]梁湘毅．從擺拍與情景再現表現手法論電視新聞的真實性[J].媒體時代，2011（1）.