具象和抽象油畫在視覺感受上的表現(xiàn)

摘 要：油畫是表達(dá)自己情緒思想，揭示感官世界及事物視覺表現(xiàn)的一種藝術(shù)。無(wú)論是抽象畫還是具象畫，在視覺上都展示了感官與感受的聯(lián)系和觸動(dòng)，從而達(dá)到表達(dá)情感和精力的目的。每一種繪畫的表現(xiàn)形式在某個(gè)方面都有未被探索發(fā)現(xiàn)的空間。由于繪畫通常以整體的形式出現(xiàn)在我們眼前，它便具有一種“異地同時(shí)性”，給了我們足夠的時(shí)間去聚集、持續(xù)關(guān)注并且介入。使我們能夠同時(shí)進(jìn)行對(duì)比和思考。通常情況下自己與事物是緊密結(jié)合在一起的，表現(xiàn)實(shí)物或事及思想則是繪畫最主要的主題。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)形式 抽象 視覺 色彩結(jié)

引言：繪畫，尤其是油畫比其他任何藝術(shù)更多的揭示了事物的是視覺表象。眼睛是我們介入繪畫作品所運(yùn)用的最主要的感官。油畫作為西方最主要的繪畫表現(xiàn)形式之一，無(wú)論是具象表現(xiàn)還是抽象表現(xiàn)，它總是以一種形態(tài)出現(xiàn)在我們的視線里。在有限的畫布上表現(xiàn)出無(wú)限的視覺空間和自由的思想空間，不同的顏色和色調(diào)以及顏色在畫布上的分布給我們帶來(lái)了不同的視覺效果。具象油畫以寫實(shí)為主要表現(xiàn)形式，注重對(duì)象具體自然形體結(jié)構(gòu)；抽象油畫主要表達(dá)作者的思想情感，作者的行為是自由和無(wú)目的。無(wú)論是哪一種繪畫表現(xiàn)形式，它總是以自己固有的姿態(tài)展現(xiàn)在我們的視覺里，傳達(dá)出自己的內(nèi)心世界情感。

一、油畫的抽象表現(xiàn)

抽象畫是油畫的一種主要表現(xiàn)形式。抽象畫不描述任何具體事或者物，它們看上去幾乎沒有主題。然而事實(shí)并非如此。主題是刺激欣賞者的感官，它是由視覺特質(zhì)組成的：線條、色彩、質(zhì)地、空間、形狀、光、影、體積和色塊等。在表現(xiàn)型繪畫中，感覺對(duì)象被用來(lái)描繪事件或者事物。它們描繪的對(duì)象是自己本身。畫面的色彩和繪畫的表現(xiàn)形式將我們和具體事物聯(lián)系在一起的習(xí)慣中解放出來(lái)，從而使我們能集中注意力感覺抽象繪畫的主題思想，雖然我們不是藝術(shù)家，但也能原原本本地欣賞感覺那些栩栩如生的特質(zhì)。

抽象畫的表現(xiàn)感覺與音樂那豐富流動(dòng)性的感覺是不一樣的。聽音樂時(shí)，音調(diào)相互穿插，看抽象畫時(shí)，給人的感覺卻是接近于平行的。欣賞音樂的過(guò)程是持續(xù)不斷的。而欣賞抽象畫的過(guò)程，是可以間斷的也可以持續(xù)的，畫面的流暢線條，瘋狂的筆觸和色彩原始力量給欣賞者帶來(lái)是視覺效果，讓人從對(duì)過(guò)去未來(lái)的意識(shí)中脫離開來(lái)。我們視線在畫面上慢慢移動(dòng)，可以在任何地方隨心所欲地滯留。聆聽音樂和觀賞畫作的過(guò)程是對(duì)立的。而繪畫是人們更能長(zhǎng)久的欣賞和停留的。

二、油畫的具象表現(xiàn)

與抽象繪畫表現(xiàn)形式對(duì)立的則是具象繪畫表現(xiàn)形式。抽象畫使我們所體會(huì)到的排山倒?！按丝檀司啊钡母杏X似乎并不多。具象繪畫則把人們的感受融入事和物中，一幅具象繪畫。在具象繪畫中，地點(diǎn)和日期的存在往往是可以感覺到存在的，并同感覺到過(guò)去和未來(lái)的存在。在欣賞抽象畫時(shí)，我們被拉近了與日常生活的距離，感受到在平淡世界里的那種生活方式。

具象繪畫用物體和事件裝點(diǎn)感官世界。無(wú)論畫面的事物是否相同或者相似，他總能在這有限的空間里淋漓盡致的表現(xiàn)事物當(dāng)時(shí)所處的時(shí)間，地點(diǎn)和當(dāng)時(shí)的環(huán)境，把我們帶到畫面所表現(xiàn)的環(huán)境中。

三、油畫作品中的結(jié)構(gòu)和色彩

無(wú)論是抽象繪畫還是具象繪畫，它只是對(duì)所描繪的內(nèi)容的外在表現(xiàn)形式不同。在油畫表現(xiàn)中，繪畫的構(gòu)圖和色彩也是繪畫表現(xiàn)形式重要的因素之一。例如，圣維多利亞是塞尚以山為主題的油畫作品。在這幅油畫作品中，畫面布局的每一個(gè)方面都有助于表現(xiàn)維多利亞山峰的力量，威武的山峰給人帶來(lái)的這種力量仿佛要沖出畫面，力量自上而下的流動(dòng)，每件事物都繞著山峰，畫面統(tǒng)一，山的起伏仿佛是海水的波浪，不斷的翻滾，并顯示出無(wú)窮的力量，與堅(jiān)穩(wěn)的陸地相比。

色彩在繪畫表現(xiàn)形式上起了非常重要的作用。例如，《大地之綠》底層的藍(lán)色矩形是冷色調(diào)的，收斂的，凸出了它垂直的一面，又因藍(lán)色帶漸次而上的蔓延而得到加強(qiáng)。然而，綠色和銹色的矩形雖然比較小，卻是更重要，因?yàn)樗麄儾粩嗌煺共⒏采w了大部分的藍(lán)色塊，強(qiáng)調(diào)了水平面上一種“橫躺”著的感覺，這種感覺消減了垂直向上的沖力。

四、繪畫的紀(jì)實(shí)性

繪畫的紀(jì)實(shí)性也是繪畫的一種表現(xiàn)形式，繪畫給了我們時(shí)間，使我們的視線能夠聚焦、滯留并介入作品之中。當(dāng)然，有時(shí)候我們的視線也會(huì)滯留在自然場(chǎng)景上。當(dāng)我們觀賞壯觀的日落之景時(shí)，我們會(huì)被那一片紅彤彤美麗和神奇的色彩所迷惑，并為之感受到畫面帶來(lái)的壯觀的視覺效果。但在現(xiàn)實(shí)生活中，夜幕隨即降臨，蚊蟲也開始蠢蠢欲動(dòng)。相反，在一副畫前，我們發(fā)現(xiàn)事物是靜止不動(dòng)的，就像蒙德里安《白、黑、紅構(gòu)圖》中的紅色那樣。在畫面上，紅色是一種權(quán)利的象征，并且具有活力，它固定在自己的位置上。你可以一邊又一邊反復(fù)地探究它。無(wú)需匆忙，因?yàn)樗械漠嬅娑荚谘矍?，不?huì)在任何重要和持久的意義上作出改變。

繪畫使我們可能留住此刻，盡情享受視覺展現(xiàn)所帶來(lái)的閑情和感應(yīng)，這就是繪畫作品有助于全面看待事物。我們的視覺便有機(jī)會(huì)展示實(shí)物的屬性以及實(shí)物本身。

結(jié)論：

繪畫是一種主要揭示感官世界及事物的視覺表現(xiàn)的藝術(shù)。由于繪畫通常以整體的形式出現(xiàn)在我們眼前，它便給了我們足夠的時(shí)間去聚集、持續(xù)關(guān)注并且介入。這就使一種既異常強(qiáng)烈又極端寧?kù)o的視界成為可能。感覺對(duì)象是那些刺激我們感官的事物的特質(zhì)。感覺對(duì)象可以從事物中被抽離出來(lái)，但通常情況下它與事物是緊密結(jié)合在一起的。感覺對(duì)象和感官色是抽象畫最主要的主題。實(shí)物或事件則是具象畫最主要的主題。

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