走進安德魯?懷斯的人物畫世界

摘 要：懷斯的成長離不開父親內(nèi)頓·懷斯的培養(yǎng)和教導(dǎo)，父親對他的影響，也使懷斯擁有了獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，并運用灰色調(diào)來表現(xiàn)大量的個人情感。在懷斯的一生中，沒有離開自己出生的村莊，也只描繪身邊的人物、事物和景象。最具有代表性的創(chuàng)作就是描繪悲傷的人物系列畫，來表現(xiàn)他濃厚的傷感之情。懷斯是一個注重自己內(nèi)心感受的人，精致的人物刻畫，在他認為，描繪感受的要比描繪僅僅看到的更重要。家鄉(xiāng)的摯愛、創(chuàng)作的深度，會使我們無法忘懷，他將永遠的追隨著我們成長……

關(guān)鍵詞：寫實主義繪畫 繪畫創(chuàng)作 色彩 感悟 影響

安德魯·懷斯運用寫實的手法來表現(xiàn)他的主觀色彩，同時這種色彩有帶有一絲絲的悲傷的色彩。懷斯的創(chuàng)作風格眾多，但在眾多的風格中，人物的刻畫最為突出，即便在人物畫中，也很注重繪畫對象的選擇和性格特點的變化，這種最直接的感情和精神的狀態(tài)在畫中表現(xiàn)的淋漓盡致。當然，他的父親內(nèi)頓·懷斯對懷斯的創(chuàng)作中的想象力和感受力的培養(yǎng)，使懷斯開啟了創(chuàng)作之門，使之在路口的轉(zhuǎn)角處有著更深的感悟……

一、人物畫創(chuàng)作背景

懷斯的整個成長之路，父親內(nèi)頓·懷斯扮演著重要的角色，也是懷斯擁有獨特藝術(shù)氣質(zhì)發(fā)起的根源。老懷斯曾說：“繪畫必須反映出畫家的內(nèi)心——這就是繪畫的方法”。［1］他極力主張：“人只能畫他了解得最深切之物，而且必須心領(lǐng)神會，與其共處，深入內(nèi)在，成為其不可分離之部分。”年幼的懷斯，在父親的指引下，體認到只有自己去發(fā)現(xiàn)、去感悟、去挖掘，才會用畫筆表現(xiàn)出大自然最真實的一面來，也使人類對大自然的眷屬以最真實的感受和最美好的期待表現(xiàn)出來。老懷斯的教導(dǎo)，使懷斯知道了怎樣去感受生活，體驗描繪的對象。如果描繪的對象是駝背的老太太，她的辛酸和疼痛，你也會感受得到。懷斯的理論雖然受著父親思想的影響，但在其創(chuàng)作的風格與表現(xiàn)手法上應(yīng)有一定的獨特性，從而呈現(xiàn)出其對繪畫表現(xiàn)的另一種表達。

在懷斯的人物畫中，他刻畫的極為精致，人物的刻畫看起來就有著深刻的含義和韻味，從某種程度上反映了懷斯的痛苦情緒。懷斯在人物畫中很少會表現(xiàn)出人物的明確動作或者某種活動的畫面，廣泛的人性和面對死亡命運的人物形象貫穿畫面的始終。在他的畫面中，很少去描繪畫室的場景，而是描繪在家室內(nèi)和周圍景色中的人物，把他們?nèi)诤显诋嬅胬飦硪r托懷斯的悲傷之情。懷斯認為，表現(xiàn)體會到的事物要比看到的事物更重要，懷斯的繪畫技術(shù)就是從這種理念慢慢磨練而成的。

1945年，懷斯的父親正對社會現(xiàn)實做著深刻的哲學(xué)思考，總結(jié)出對人生的脆弱和短暫的悲嘆的時候，卻因一場意外的車禍去世。就在這一時期懷斯的大部分作品都展現(xiàn)了淡淡的哀傷和悲涼之情。1946年，父親去世的第二年，懷斯創(chuàng)作的第一幅作品《1946年的冬天》，也是他人生中最重要的作品。畫中，身穿黑棉襖帶有，悲傷情緒的男孩在荒坡中行走，背后就是卡爾的農(nóng)場，猶如父親在后面追著他一般。這副創(chuàng)作孕育五個月的時間，就是為了發(fā)泄父親去世后的悲痛心情，描繪自己的心靈感受的自畫像，同時也是紀念父親的作品。懷斯談到《1946年的冬天》時說：“我有種極沉痛的情緒，幸運的是我總能將這種情緒的力量應(yīng)用到人物畫中”；“我那樣悲傷以致無法下筆畫它”。［2］懷斯早期的作品細致而纖弱、景物，此后，在他的作品中，仿佛每一幅作品都看到了他的父親的身影，尋覓著父親留下的一絲絲的溫情，作品的懷鄉(xiāng)之情越發(fā)的強烈起來，質(zhì)樸而又純真。

二、人物背后的鄉(xiāng)村感悟

懷斯對人物創(chuàng)作風格有著自己的獨特性，他不僅僅來描繪某個人物，也不會將背景描繪的活靈活現(xiàn)，而是將畫面的含義展現(xiàn)在人物的形象中去。美國東部的賓夕法尼亞的查茲佛德的一個小村莊，是懷斯的出生地。他也從來沒有離開過他的家鄉(xiāng)和緬因州的庫欣村，“如果可以把查茲佛德和庫欣比作懷斯所寫的兩部童話故事，那么卡爾·庫爾納和克里斯蒂娜·歐遜這兩個家庭就分別是這兩個童話故事的主人公?！敝魅斯诘拇迩f的每一戶家庭都有著很神秘的歷史，這使懷斯產(chǎn)生深厚的探究興趣；另一方面由于懷斯經(jīng)歷了喪父的痛苦之后，探索新的人生態(tài)度及復(fù)雜的性格這一特點伴隨他的左右。

在查茲佛德這一小村莊里，有一位德國籍退伍的老兵卡爾·庫爾納，早年將妻子安娜帶到美國。思鄉(xiāng)之情，使安娜患上精神病，卡爾的家庭和農(nóng)場使懷斯想起德國血統(tǒng)的母親。卡爾一面是悲天憫人的性格，一面又是強硬兇悍（吊著的野鹿，殺死的野豬也成了他兇狠的表現(xiàn)。）因此，懷斯在《卡爾》的畫面中總會表現(xiàn)出比較混雜的兩類情緒在里面融合。

在庫欣村居住有這樣的一對姐弟倆。姐姐克里斯蒂娜從小患有小兒麻痹，無法自理，但克里斯蒂娜剛強的性格，看不到一絲的荏弱和柔嫩，她認為別人對他的愛憐都是一種欺辱。弟弟阿爾瓦羅身材矮小，放棄在外打工的機會，承擔起照顧姐姐的責任。懷斯對他們性格的反差產(chǎn)生了濃厚的興趣，之后懷斯創(chuàng)作了《克里斯蒂娜的世界》，標志著一位真正超寫實主義風格的著名畫家誕生。

懷斯說：“我本可以一開始就輕而易舉地把她畫出來，但我一直想等到能畫出穿粉色紅衣裙的克里斯蒂娜的那一天。她趴在地上，就像我在海邊找到的退了色的龍蝦殼。我感覺到了那種孤獨——那正是我小時候的感覺?！保?］

三、結(jié)語

安德魯·懷斯繪畫藝術(shù)研究是一項帶有深刻思想內(nèi)涵的藝術(shù)，在他漫長的藝術(shù)人生中，歷經(jīng)了各個流派的褒貶評價，但他仍然堅持著自己獨特的藝術(shù)之路，堅持著自己的創(chuàng)新理念。他的復(fù)雜的成長背景以及父親給他的家庭熏陶，使他將現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的思想融合。在他的繪畫創(chuàng)作中，始終流露著他對人生、自然、社會，乃至人性與生命的思考與反省。

懷斯以寫實的繪畫方法被人所認知、接受、贊美。在他的作品中使我們對寫實藝術(shù)充滿信心。平凡、寂靜的鄉(xiāng)村景象，懷斯內(nèi)心的情感與思慮，就是因為那份永恒的鄉(xiāng)愁。

參考文獻：

[1]選自何政廣主編，《懷斯》[M] .河北教育出版社，2003年1月第二版，第15.

[2]關(guān)偉. 安德魯·懷斯的鄉(xiāng)愁[J].《美術(shù)大觀》.2012.06

[3]馮國清 安德魯·懷斯《克里斯蒂娜的世界》[J].《世界文化》1998.2

作者簡介：張雁卓（1982.10—），女，碩士研究生，畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)就職于吉林建筑工程學(xué)院。