論瓊瑤創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

摘 要：縱觀瓊瑤創(chuàng)作，由最初結(jié)合自身經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)筆法，到中期的浪漫筆法，再到后期天上人間的神話筆觸。有很大轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變有著深刻的內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：瓊瑤作品 現(xiàn)實(shí)筆調(diào) 浪漫筆觸

瓊瑤的小說(shuō)：早期包括依據(jù)自身經(jīng)歷寫成發(fā)表于1963年的《窗外》至《白狐》和《水靈》。中期《海鷗飛處》，到《燃燒吧！火鳥》、《我是一片云》。晚期《雪珂》、《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水云間》、《新月格格》、《煙鎖重樓》，再到《還珠格格》和《蒼天有淚》，小說(shuō)故事背景搬到古代，嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂(lè)故事。

一、瓊瑤早期創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

處女作《窗外》——主人公江雁容雁容對(duì)語(yǔ)文老師康南由尊敬發(fā)展到愛(ài)戀。他們的相愛(ài)，在學(xué)校傳出流言蜚語(yǔ)，決心不再往來(lái)卻難舍難分。大學(xué)聯(lián)考后，康南被學(xué)校解聘。雁容大學(xué)聯(lián)考落榜，悲痛中雁容給康南寫絕筆書后服毒自殺。被救醒后，向母親坦白了與康南的關(guān)系，母親佯作同意這樁婚事，但限定一年內(nèi)兩人不能見面，雁容需到法定年齡時(shí)結(jié)婚，卻介紹江父的學(xué)生李立維與雁容相識(shí)。雁容仍暗地與康南會(huì)面。江母發(fā)現(xiàn)后控告康南勾引少女。康南被迫離開臺(tái)北到南部鄉(xiāng)村學(xué)校教書。后來(lái)，雁容與李立維結(jié)婚，因不堪李立維的凌辱離婚出走。去南部鄉(xiāng)村學(xué)校，幻想找回與康南那段刻骨銘心的舊情。但康南已精神崩潰，康南的朋友羅亞文不讓雁容再打擾他的生活。下課時(shí)，一個(gè)老態(tài)龍鐘的老頭兒走出教室，又從她眼前走過(guò)。再也不是雁容夢(mèng)里的康南了。

小說(shuō)前面十三章基本上是瓊瑤真實(shí)生活的書寫，隨后四章則和瓊瑤的生活有較大出入——瓊瑤寫《窗外》時(shí)，她和夫慶筠之間還沒(méi)有產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的危機(jī)，甚至慶筠對(duì)瓊瑤的《窗外》表示出相當(dāng)?shù)馁澰S與支持。作為一個(gè)敏感的作家，瓊瑤一定預(yù)感到了什么，她虛構(gòu)了《窗外》后四章，這部小說(shuō)的結(jié)局和她與慶筠的真實(shí)結(jié)局卻并無(wú)多少出入。

此時(shí)的瓊瑤作品都具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，悲劇為多。如《六個(gè)夢(mèng)》、《煙雨朦朦》、《紫貝殼》、《幾度夕陽(yáng)紅》等……現(xiàn)實(shí)的悲歡、作家自身的命運(yùn)，都比較真實(shí)的呈現(xiàn)在作品當(dāng)中，也得到了少男少女們的青睞。

二、瓊瑤中期創(chuàng)作的浪漫主義風(fēng)格

中期代表作《海鷗飛處》講述記者俞慕槐一直在不同場(chǎng)合碰上同一張面孔身份迥異的謎樣女孩，她忽而是因誤殺負(fù)心丈夫正準(zhǔn)備投海自殺的“海鷗”，忽而是新加坡的夜總會(huì)小歌星“葉馨”，忽而是妹妹的同學(xué)家境富裕而嬌縱的“羽裳”……事實(shí)上，三人是同一個(gè)人，慕槐帶著疑慮與羽裳展開熱戀，當(dāng)羽裳陷入情網(wǎng)，慕槐忽然告訴她他從未喜歡她。羽裳一氣之下不假思索就與另一個(gè)追求者歐世澈的結(jié)婚。慕槐告訴那些不諒解他的親友，原因只是抱怨羽裳一人扮作多個(gè)角色玩弄自己，所以才對(duì)她進(jìn)行報(bào)復(fù)。羽裳婚后并不幸福，歐世澈只是貪圖她家的財(cái)產(chǎn)，并不真正疼愛(ài)羽裳，在人前裝作好丈夫，無(wú)人時(shí)卻施以暴力。此后，慕槐與羽裳，一個(gè)在失戀中度日，一個(gè)在痛苦中追悔，偶然間兩人相見，同病相憐，都轉(zhuǎn)瞬捐棄前嫌，相擁相泣，但兩人卻都已怯步于道德的枷鎖。內(nèi)心矛盾不知何去何從的羽裳打算逃離這炙熱的感情，與世澈出國(guó)，忘卻這段情緣，事情卻出現(xiàn)了意外的轉(zhuǎn)折——貪財(cái)?shù)氖莱阂蜃飞贤鈬?guó)石油大王的女兒而主動(dòng)與羽裳離婚。羽裳便飛回臺(tái)灣，終于與慕槐結(jié)合在一起。大團(tuán)圓的結(jié)局，小說(shuō)使讀者在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)幻愛(ài)情得以在小說(shuō)中。

中期作品，撲朔迷離、紛繁復(fù)雜的苦難愛(ài)情，“大團(tuán)圓式”的美好結(jié)局，那瓊瑤作品風(fēng)行的時(shí)代，似乎“誤導(dǎo)”了千千萬(wàn)萬(wàn)少男少女和戀愛(ài)中的青年男女——他們堅(jiān)信著不管多么“千難萬(wàn)險(xiǎn)”的艱苦愛(ài)情，都會(huì)有瓊瑤作品中人物和愛(ài)情故事的美好結(jié)局，然而，瓊瑤作品卻不是指引現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的教科書，多少走中期“瓊瑤式”愛(ài)情的青年們，陷入了失敗。

三、瓊瑤晚期創(chuàng)作的天上人間筆法

《雪珂》敘述了發(fā)生于清末民初的故事，剛烈的頤王府格格雪珂，為一個(gè)神明為鑒、天地為證的婚約，幾度三番不惜犧牲性命地來(lái)交換——格格雪珂和奶媽的兒子亞蒙相愛(ài)并私奔，他們被王爺捉回去后，雪柯被嫁進(jìn)王爺?shù)氖澜涣_家。新郎是個(gè)未成熟的男孩，非常喜愛(ài)雪珂，而雪珂向他講述了自己和亞蒙的故事后，他卻十分震驚，在羅志剛父母的逼迫下，雪珂自斷了小指?；楹笕?，羅至剛強(qiáng)暴了她。

民國(guó)初年政治動(dòng)蕩，已經(jīng)是雪柯與羅志剛婚后第八個(gè)年頭了。顧親王爺權(quán)勢(shì)消失。羅家失去勢(shì)力，羅至剛棄政從商，成為承德的巨商。到承德后，羅志剛大張旗鼓地迎娶了另一位太太——沈嘉珊。沈嘉珊嫁進(jìn)羅家，被羅夫人視為真正的兒媳，第二年，又給羅至剛生了個(gè)兒子。雪珂便永遠(yuǎn)的成為了羅夫人眼中之釘，也永遠(yuǎn)的成為了羅至剛內(nèi)心深處的傷痛——依舊承受著悲慘的命運(yùn)對(duì)她的折磨。而后，雪柯的奶媽周磨生了病，又找不到自己的兒子亞蒙，便把孫女小雨點(diǎn)送進(jìn)了羅家當(dāng)丫頭，她把希望寄托在羅家的雪珂身上。小雨點(diǎn)進(jìn)了羅家，得到了雪珂異乎尋常的關(guān)愛(ài)。

從《雪珂》開始，《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水云間》、《新月格格》、《煙鎖重樓》，一直到《還珠格格》和《蒼天有淚》，無(wú)一例外的都把視角對(duì)準(zhǔn)古代，講述遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的古代故事——

《還珠格格》，以皇家為背景。是瓊瑤寫作風(fēng)格的蛻變。小說(shuō)講述乾隆皇帝下江南時(shí)與夏雨荷有一段露水姻緣，并生下一女紫薇。多年，雨荷病逝，紫薇與丫環(huán)金鎖帶著乾隆留下信物，從江南千里迢迢到北京城去與失散多年的父親相認(rèn)。主仆進(jìn)京后無(wú)法面圣，走投無(wú)路之際遇上賣藝為生無(wú)父無(wú)母的小燕子，結(jié)為異姓姐妹。小燕子為紫薇幫忙帶著信物去面圣，卻被乾隆錯(cuò)認(rèn)作女兒，封為還珠格格，又遭到皇后嫉恨。

乾隆為慶賀重獲愛(ài)女舉行祭天酬神的儀式，儀仗隊(duì)伍途經(jīng)街市，被紫薇、金鎖看到。激動(dòng)之余紫薇昏倒，被福倫之子福爾康所救，福家在知道其身世后將她收留。在爾康等人的協(xié)助下，小燕子與紫薇姐妹相見，紫薇在大家的安排下入宮，歷經(jīng)種種磨難，在眾人的鼎力相助下，終于與乾隆皇帝相認(rèn)，紫薇、爾康、小燕子、永琪這兩對(duì)有情人也終成眷屬。

縱觀始終：從開始的極其現(xiàn)實(shí)的實(shí)錄筆調(diào)，到“天上人間”神話筆法；從《窗外》的對(duì)自身故事真實(shí)再現(xiàn)，到《還珠格格》的傳奇寫意……撲朔迷離、人間天上。

愛(ài)情——這個(gè)永恒的主題，已在瓊瑤的浪漫的筆觸下，走進(jìn)了另一番天地。一些批評(píng)家褒貶不一的議論聲中，愛(ài)情多不是這樣神話與詩(shī)意——然而，作為對(duì)文學(xué)作品和一個(gè)作家的審視，可以說(shuō)瓊瑤是愛(ài)情小說(shuō)一張不倒的王牌——她的詩(shī)一樣的語(yǔ)言；她自始至終的對(duì)愛(ài)情故事構(gòu)思——值得稱道！

作者簡(jiǎn)介：白俊艷（1970-7-），女，蒙古族，遼寧省阜新人，遼寧省阜蒙縣中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校講師，從事語(yǔ)文課程的教學(xué)。