戀母情結(jié)在中西方文本中的體現(xiàn)

摘 要：《兒子與情人》是20世紀(jì)英國著名作家勞倫斯的成名作，是帶有一定的自傳性質(zhì)的長篇小說，取材于作者的早年生活。《孔雀東南飛》是我國第一部長篇敘事詩。雖然兩部文學(xué)作品在年代、國度、民族、體裁上都不盡相同，但他們的結(jié)局都是悲情的，而悲劇的誘因都包含“戀母情結(jié)”這一因素，因此如果把“戀母情結(jié)”作為二者之間連結(jié)的紐帶，可對兩個(gè)文本進(jìn)行對比。

關(guān)鍵詞：保羅 焦仲卿 戀母情結(jié) 佛洛依德

《兒子與情人》是20世紀(jì)英國著名作家勞倫斯的成名作，是帶有一定的自傳性質(zhì)的長篇小說，取材于作者的早年生活。作品講述了主人公保羅從出生到青年的情感生活經(jīng)歷以及一系列的心理變化，貫穿始終的還是他的情感經(jīng)歷，其中交織著母子、父子、戀人之間的感情。這本書曾在西方文學(xué)史上引起了很大的爭議，原因是它深刻地揭示和剖析了弗洛伊德精神分析學(xué)中的“俄狄浦斯情結(jié)”，即“戀母情結(jié)”。弗洛伊德指出“俄狄浦斯王的弒父娶母不過是一種愿望的滿足，但是就我們并未變成精神病患者而言，我們比他更幸運(yùn)，因?yàn)樽酝昶穑覀円殉晒Φ厥栈貙δ赣H的性沖動(dòng)，并逐漸忘掉對父親的嫉妒心。”[1]觀察周圍的生活，不難發(fā)現(xiàn)戀母情結(jié)是普遍存在的，它是人的一種性欲的本能反應(yīng)，存在于人的潛意識(shí)之中。例如男孩子，從出世開始，首先接觸到的女性就是母親，潛意識(shí)中會(huì)隱藏著一種將母親作為自己所有物的情結(jié)，而將父親作為爭奪所有物的敵人。兒子仇父，女兒仇母。但是這種正常的普遍心理，如果沒有得到抑制，任其發(fā)展，就會(huì)變成極端的“情結(jié)”。小說中的保羅，顯然沒有順利度過這一自我心理梳理的過程，難以清醒地?cái)[正自己的位置，影響了他的正常戀愛和自我認(rèn)識(shí)。由西方文學(xué)中存在的這一問題我不禁聯(lián)想到了中國古典文學(xué)中的漢樂府民歌《孔雀東南飛》，它產(chǎn)生于公元二世紀(jì)，是我國第一部長篇敘事詩。雖然兩部文學(xué)作品在年代、國度、民族、體裁上都不盡相同，但他們的結(jié)局都是悲情的，而悲劇的誘因都包含“戀母情結(jié)”這一因素，因此如果把“戀母情結(jié)”作為二者之間連結(jié)的紐帶，可對兩個(gè)文本進(jìn)行對比。

1.追根溯源。

如果說兩個(gè)故事的悲劇性結(jié)局都是由“戀母情結(jié)”造成的，那么導(dǎo)致這種情結(jié)的根源都在于婚姻的不幸，具體來說是父親一方的“缺失”。先說《兒子與情人》中的母親形象——莫雷爾太太。她出身于中產(chǎn)階級，受過教育，與生活在周圍的其他女性相比顯得脫俗。書中描寫“她長得相當(dāng)嬌小，氣質(zhì)柔弱，但舉止果斷”，因?yàn)閻矍榕c整日辛苦賣力勞作的礦工莫雷爾結(jié)合。但客觀來看，兩人具有不相匹配的價(jià)值觀念、個(gè)人修養(yǎng)和受教育程度。于是乎，必然之中，悲劇的根源產(chǎn)生了。莫雷爾太太看不起丈夫的貪杯、魯莽、有暴力傾向的行為，開始從心里和行動(dòng)上鄙棄他。愛情漸漸褪色了，產(chǎn)生了隔膜。這種微妙的變化，影響了家中的氛圍，蔓延至家中成員的心里，孩子們對父親沒有親密的感情，都站在母親這一邊，保羅甚至祈禱父親死去。母親占了整個(gè)家庭的主導(dǎo)，又對異性孩子尤其偏愛，先是對大兒子威廉，威廉死后轉(zhuǎn)向了保羅；莫雷爾變得懦弱，男性的家庭主導(dǎo)地位崩塌，他被排斥于家庭之外，雖然生活在一起，但在家中是個(gè)多余的人，我認(rèn)為這屬于精神上的父親的“缺失”，造成家庭天平的傾斜，進(jìn)而導(dǎo)致保羅的戀母情結(jié)。再說《孔雀東南飛》全詩中，始終沒有發(fā)現(xiàn)對焦父的描述，有人推測，焦母是一個(gè)因丈夫去世而孤獨(dú)生活的寡婦形象。她將兒子焦仲卿作為唯一的精神寄托，對兒子偏愛，甚至到阻撓兒子終身大事的地步。她既希望兒子幸福，有個(gè)美好的姻緣，又出于私心不愿他屬于除自己之外的任何女人。中國自古以來的婆媳關(guān)系矛盾的本質(zhì)，都可以用這種普遍的心理來解釋。由此看來，他對劉蘭芝這樣一個(gè)能干、聰慧、勤勞、專一的好兒媳都不滿意，總會(huì)找出理由來刁難她，拆散他們不是偶然而是必然，因?yàn)榧词瓜裨娭兴f的讓羅敷來當(dāng)兒媳，她也終究逃不過由于焦母的嫉妒而逼迫她放棄姻緣的命運(yùn)。詩中的父親的“缺失”，要比精神缺失更加嚴(yán)重。

2.母親對兒子的愛的表達(dá)方式有所不同。

《兒子與情人》中。莫雷爾為幼年時(shí)期的保羅剪頭發(fā)，莫雷爾太太發(fā)現(xiàn)時(shí)，痛心的有些過激，仿佛是糟蹋了她心愛的玩具。到了保羅青年期的時(shí)候，莫雷爾太太把對兒子的畸形母愛無時(shí)無刻不暗示給兒子。從語言上看，他與保羅間的對話仿佛是情人般的曖昧，例如保羅稱呼她“親愛的”、“小心肝”、“小鴿子”，雖然這也許符合西方文化的禮節(jié)，但讀起來未免有些不舒服。從動(dòng)作上看，大兒子威廉與母親逛集市的情形，超出了兒子對母親正常的依賴。保羅摸母親的頭發(fā)，嘴吻著她喉頭，摸她的臉、鬢角，這些動(dòng)作聯(lián)系前后的故事情節(jié)來看也未免有些尷尬。“而且我從來沒有過——保羅，你知道——我從來沒有一個(gè)丈夫——沒有真正的……”、“我受不了，我可以讓另外的女人——可不能讓她”[2]這些話語暗含著嫉妒、幽怨甚至嬌嗔，莫雷爾太太通過這種不合身份的話語表現(xiàn)著畸形的母愛。與莫雷爾太太不同的是，焦母的性格更加專橫，她步步緊逼，蠻橫地把莫須有的缺點(diǎn)強(qiáng)加在劉蘭芝身上，但對兒子的愛的表現(xiàn)是側(cè)面而含蓄的，在中國封建正統(tǒng)思想占權(quán)威地位的時(shí)代，焦母不會(huì)像西方那樣直接地把隱晦的愛向兒子表達(dá)，而是通過犧牲兒子婚姻的手段，捍衛(wèi)對兒子的占有權(quán)，把他的憤怒和嫉妒宣泄在兒媳身上。兩種母親雖利用的手段不同，但都是兒子情感的破壞者。

3.悲劇的直接受害者都是兒子。

從兩者自身分析，保羅由于過分依賴母親，首先造成的是她與米麗安的美好愛情前途的葬送，每當(dāng)他剛剛感受到青春萌動(dòng)的愛戀的甜蜜，心中對母親的畸形情感就像一只惡魔的手把他拉扯回母親身邊去，仿佛母親才的他真正的愛人，但這個(gè)愛人也只是個(gè)空虛的形象而已，這樣他離真愛越來越遠(yuǎn)。之后與有夫之婦克萊拉的交往也是荒誕的，以遺憾的結(jié)局收場。他始終無法擺脫母親在他心中的特殊地位，內(nèi)心時(shí)常矛盾，處境兩難，做著痛苦的糾纏和抉擇，失去了正常享受與女性戀愛的體驗(yàn)，造成了畸形的愛情觀。這兩段無果的戀愛讓保羅在愛情和生活道路上迷失了自我，痛苦不堪。他進(jìn)退兩難，一面是正常的愛情，一面是對母親無法脫離的依賴。“你在世一天，我就一天不會(huì)遇上合適的女人”[3]，這正是他心靈的獨(dú)白。《孔雀東南飛》中的焦仲卿由于一方面受儒家教義中孝道的束縛，無法擺脫社會(huì)所賦予他的根深蒂固的思想模式；另一方面由于性格的懦弱，惟母命是從，這種愚孝使他不敢直接與母親和封建社會(huì)形態(tài)對抗，爭取婚姻自由，只好放棄了劉蘭芝，也放棄了自己。

4.兩位男主人公的結(jié)局。

保羅和焦仲卿雖然生活在兩個(gè)不同時(shí)代的人物，但影響他們命運(yùn)的共同點(diǎn)都是戀母情結(jié)，都為走出畸形母愛怪圈付出了努力但都沒有逃脫。《兒子與情人》中表現(xiàn)的更多的是他的心里糾結(jié)過程。從情感結(jié)局看，他沒有體驗(yàn)到真正的愛情，和米麗安是柏拉圖式的愛戀，和克萊拉是純?nèi)怏w上的交合，最后兩個(gè)“情人”都離他而去，并沒有使他獲得真正的成熟。從自身看，保羅由戀母到弒母，由依賴愛人到擺脫，完成了自我心靈的蛻變，但母親長久以來作為他心里的支柱，已經(jīng)離開人世了，于是他也崩潰倒塌了，母親是他生活的力量和意義，但他最終由于擺脫不了母親的陰影，最終失魂落魄，消沉墮落，在人生的道路上渾渾噩噩，迷失了方向，結(jié)局是暗淡的灰色調(diào)。焦仲卿“自掛東南枝”的殉情結(jié)局卻使他生命走向盡頭。但從個(gè)人情感方面來看，他比起保羅是幸運(yùn)的，他與劉蘭芝是有真情的。“下馬入車中，低頭共耳語”表現(xiàn)了一片癡心。“長嘆空房中”、“轉(zhuǎn)頭向戶里”看出他臨死前的對母親有所顧念，表現(xiàn)出他的善良真誠。但最后仍沒有逃過雙雙殉情走向死亡的終結(jié)，弄得一段婚姻凄涼哀婉，支離破碎。詩中對焦仲卿心理的刻畫雖是含蓄的，但最終死亡的結(jié)局也是他壓抑許久的情緒的最后爆發(fā)。

西方自古以來就是一種“有我”的文化傳統(tǒng)，所以造就了西方文學(xué)中鮮明的個(gè)人獨(dú)立人格意識(shí)，盡管這類悲劇人物的不幸，常常并非主人公自己的過錯(cuò)，但他們卻勇于將一切過錯(cuò)歸于自己而獨(dú)立承擔(dān)，并出于自由意志為自己的行為贖罪由于中西方文化特點(diǎn)的不同，中國則往往把這種情結(jié)暗含在社會(huì)制度、封建禮教這種宏觀的大局面上。由于小說中保羅是作者本人的化身，所以作者從自身經(jīng)歷來進(jìn)行自我心理剖析，使得文字深刻細(xì)膩，人物性格豐滿，使我在閱讀過程中感受到保羅每一個(gè)細(xì)胞的潛移默化的軌跡，也不禁為他的痛苦而痛苦，為他的結(jié)局而惋惜。通過兩個(gè)不通過文本的對比，我們可以從中對戀母情結(jié)所變現(xiàn)出來的具體現(xiàn)象做更深入的理解。既然這是一個(gè)普遍的心理現(xiàn)象，就需要我們在成長中，清醒地認(rèn)識(shí)到自我的獨(dú)立人格，逐步完成自我成熟的過程。

注釋：

[1]弗洛伊德.《夢的解釋》.遼寧出版社.1988

[2][英]勞倫斯.《兒子與情人》.人民文學(xué)出版社.1997.P285

[3][英]勞倫斯.《兒子與情人》.人民文學(xué)出版社.1997.P285

參考文獻(xiàn)：

[1] 弗洛伊德，《夢的解釋》，遼寧出版社，1988。

[2] [英]勞倫斯，《兒子與情人》，人民文學(xué)出版社，1997。