當代影視人物造型設計的風格分析研究

摘 要：影視人物的造型設計，在美學追求和藝術表現上，要求能突出所反映時代的審美理想，既反對“為歷史而歷史”的傾向，也反對將歷史現代化的傾向。因此，人物造型設計不必拘泥于單純的寫實或單純的寫意，可以視劇本的內容而定，根據劇中的要求掌握好兩者的度。

關鍵詞：影視人物 造型設計 藝術風格

人物造型是影視作品創作的重要元素之一。在人物造型中主要包括兩個部分:一是化妝造型，二是服裝造型。對影視人物造型的設計可分為寫實的造型設計和寫意的造型設計。寫實的造型設計多見于歷史劇正劇，重在表現歷史的真實和可信感，但形式感和創新欠佳；寫意的造型設計幾乎在影視劇中隨處可見，重在形式，強調以意寫神，但忽略了其歷史性，兩者都有長處也都各有所短。將寫實和寫意的結合可以使兩者取長補短，注意歷史真實的同時又強調造型的形式美，寫實和寫意的結合可以使人物形象得到更充分的體現，使角色得到更完善的表達。

1人物造型設計風格

現實主義的主要原則要求“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術的典型化，揭示生活的本質。換句話講就是人物造型設計是在注重特定的歷史和特定的造型依據的基礎上強調形式感、強調裝飾性、強調風格化的一種創作人物形象的手段，它更注重真實，重在形似。寫實的造型設計多見于古典名著改編劇、歷史劇、正劇等，重在表現歷史的真實和可信感。古典名著改編劇劇本對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供原形，因此劇中的人物角色造型要遵守現實主義的原則，要具有歷史時代的鮮明烙印，從而逼真地展示歷史時期的社會風貌和人物的精神風貌。電視劇《水滸傳》中的梁山好漢的形象塑造都是寫實風格的經典之作。歷史劇、正劇更是如此，因為歷史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內容的，是對歷史事實的反映，其人物造型都完美地實現了“逼真再現”，那些為傳統的審美規范和傳統的文化內容所雕塑出的“鮮活的面容”，激發了觀眾的心理共鳴。寫實風格造型有優點也有缺點，它的不足之處首先在于對角色的造型設計缺少創新，形象容易出現重復；其次還體現在如果一味的強調歷史史實的還原，不符合現代觀眾的審美習慣，無法引起觀眾視覺興奮點，造成視覺上的沉重與壓抑。例如電視劇《貞觀之治》就是最好的說明，嚴謹的還原態度，超出了現代觀眾的審美范圍，觀眾收看的積極性必然受影響。

2影視化妝的表現手法

影視化妝是以素描、色彩、雕塑等藝術形式為基礎，以塑造性格化和典型化的真實人物為目的，成為影視作品審美價值的重要構成元素之一。影視化妝應遵循技術性與藝術性相統一、寫實與寫意相統一的創作理念，從而創作出具有審美真實感的形神兼備的藝術形象。人物造型設計在古裝影視劇當中又尤為重要。古裝人物造型設計是從頭到腳的設計，包括角色服裝設計，臉部化妝設計，頭部發型設計以及飾品的搭配。對影視劇人物造型大致上分為兩種，一種是寫實的造型設計，一種是寫意的造型設計。寫實于實處著功夫，講究還原再現，需要用筆工整、注重細部描繪、真實反映事物。寫意于虛處著功夫，追求“精神的再造”(黑格爾)，用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣。這同化妝技術性與藝術性相結合的藝術實踐原則契合。

3人物造型設計風格體現

作為影視創作重要元素之一的人物造型設計，也開始用“以形寫神”的造型審美標準來刻畫人物，用自己民族風格的符號化藝術語言來詮釋人物，著重描繪“角色”的意態神韻。人物造型設計所要表現的境界，是由直接和間接表現兩個方面組成的。直接表現就是運用化妝材料和化妝技術塑造形象，間接表現則是由觀眾眼睛觀賞后所引起的聯想與情感。寫意的造型設計重在刻畫人物的內在和形式美，強調以意寫神。為了增強影視作品的畫面視覺效果，可以采用夸張、象征、抽象的設計手法的特點，寫意性人物造型風格在影視古裝娛樂劇、神話科幻等影視作品中廣泛的應用。

近幾年，古裝娛樂劇、神話題材的作品在電視熒幕上廣為流行。這類題材作品是以追求娛樂為目的的，結合歷史英雄主義、情感浪漫主義和冒險主義以滿足中國老百姓傳統的看戲的娛樂性心態，既然是為了娛樂，那么歷史就只是一種手段，對人物的造型設計也不必拘泥于歷史，可以充分發揮設計者的想象力和創造力。

如電影《夜宴》，在影像語言的造型上進行了獨具匠心的嘗試和創新。影片的故事背景置于戰爭頻仍的五代十國，這一虛擬的歷史時空為導演提供了發揮想象的空間。影片中的人物造型設計整體表現華麗卻不夸張、沉穩卻不沉悶。服裝精致而有深意，比如章子怡的衣服總是拖得極長，就像她的欲望；人物化妝讓人一眼明晰性格，如葛優尖細的胡子，周迅素凈的臉等。《夜宴》最大的人物造型設計成功之處在于用色彩來強化個人特征。色彩在電影視覺語言元素里是生命和情感的象征，它具有使人的內心世界外化的作用，傾向于在銀幕空間中傳達與揭示人物的情緒、心理和精神信息，將抽象的概念轉換成可視的形象語言。《夜宴》對影片中主要人物的服裝色彩的選擇上，厲帝服裝主要是黑色。陰沉、濃厚、讓人壓抑的黑色既代表了帝王的莊嚴與權勢，又象征了厲帝陰暗殘酷的人性和被欲望扭曲了的靈魂;皇后文婉的色彩基調則以艷麗奪目的紅色為主，那紅得滴血的顏色象征著人性無法壓抑、熊熊燃燒的欲望等。《夜宴》為了突出電影的意境，也為了讓片中的人物造型更加符號化，與服裝相同，影片中人物的發型和飾品處理方式也都用得非常粗放、簡潔，正猶如寫意式的水墨畫。任何一種表現形式都有自身的不足之處，寫意風格的缺點主要是與史實有出入，與觀念中既定的人物形象不符。

4結束語

作為人物造型設計的兩大設計手法，寫實和寫意之間既對立又統一。寫實和寫意的結合，可以使兩者取長補短，使得寫實的造型不再是一味地去模仿“過去”，而是在尊重歷史的基礎上強調適合現代人審美需求、形式感、裝飾效果、整體風格等。寫意風格的與史有出入，角色性不強的缺點剛好可以由寫實去彌補。寫實和寫意進行結合的人物造型是既帶有時代特征而又不完全拘泥于那個時代，將歷史和創新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具有更強烈的裝飾性、設計性的藝術效果，以達到“源于生活，高于生活”的升華效果。

參考文獻：

[1]李冰潔，奇幻人物造型設計要素淺析[J]大舞臺，2010，09

[2]張強，論裝飾人物的造型設計與教學[J]藝術教育，2005，05