淺談杜米埃的藝術(shù)特色

摘 要：杜米埃是19世紀(jì)法國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，其作品體裁多樣，風(fēng)格獨(dú)特，其作品的夸張性、詼諧性、諷刺性和批判性無(wú)疑在當(dāng)時(shí)的法國(guó)藝壇上占據(jù)重要的篇章。本文著重從五個(gè)方面闡述杜米埃作品的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)形象 夸張性 諷刺性 現(xiàn)實(shí)批判性 情感表達(dá)

杜米埃是法國(guó)19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，其作品體裁涉及漫畫(huà)、油畫(huà)、石版畫(huà)、雕塑等，杜米埃善于用夸張幽默的藝術(shù)形象直接表達(dá)情感，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)批判性的思想，具有獨(dú)特的藝術(shù)品格。

縱觀杜米埃不同時(shí)期、不同體裁的藝術(shù)作品，我們無(wú)不被其藝術(shù)中強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言所深深折服，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、體裁和藝術(shù)形象身份的多樣性

杜米埃的作品大多反映的是城市生活。漫畫(huà)是他走進(jìn)藝術(shù)生涯所采用的第一個(gè)藝術(shù)體裁，1835年杜米埃轉(zhuǎn)向石版畫(huà)創(chuàng)作，并為后世留下了四千多幅的石版畫(huà)作品，杜米埃還畫(huà)了大量的油畫(huà)作品，留下來(lái)的有三百多福，此外杜米埃還創(chuàng)作了大量的漫畫(huà)式雕塑塑像，這些塑像在法國(guó)雕塑史上占據(jù)著重要的地位。在當(dāng)時(shí)沒(méi)有新聞自由的情況下，杜米埃作品中的藝術(shù)形象以其批判性、諷刺性涉及到城市生活的各中角色。他的藝術(shù)形象涉及可笑的資產(chǎn)者、銀行家、法官、虛偽的律師、憲兵、基督、藝術(shù)愛(ài)好者、畫(huà)家、雕塑家、收藏家、歌唱家等形象，有時(shí)也會(huì)和下層市民開(kāi)開(kāi)玩笑。

二、藝術(shù)形象的夸張性與詼諧性

漫畫(huà)式的人物是杜米藝術(shù)作品中最能打動(dòng)人的藝術(shù)形象。這些形象塑造手法夸張并寫(xiě)意味道十足，形式怪誕，但神態(tài)肖似，給人滑稽詼諧、幽默可笑的味道，從而加強(qiáng)了作品的感染力和吸引力。如在作品《高亢大》中，象征當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王的高亢大占據(jù)大半個(gè)畫(huà)面，身材碩大無(wú)比，與其他人物形象在比例上形成極大的對(duì)比關(guān)系。高亢大肚子渾圓，兩腿細(xì)長(zhǎng)，頭部呈梨形，他張開(kāi)大嘴，嘴巴與地面之間斜樹(shù)著一個(gè)長(zhǎng)梯，而長(zhǎng)梯的下端和長(zhǎng)梯上是一群與高亢大同樣膘肥體壯的小官員，他們正在把裝有金錢(qián)的袋子送入高亢大的口中，在高亢大的背后，則聚攏了另一群膘肥肚圓的人們，他們正忙之撿獎(jiǎng)品和榮譽(yù)，真是丑態(tài)畢露。整個(gè)畫(huà)面對(duì)這些人物的刻畫(huà)夸張、詼諧，令人忍俊不禁，真真切切反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的貪得無(wú)厭、搜刮民脂民膏的丑惡行為。而《立法肚子》中的人物形象也是肥頭大耳、大腹便便、面目猙獰，他們?cè)诹⒎ㄗh會(huì)上，或者聊天或者閱讀文件或者睡覺(jué)，他們的各種滑稽狀態(tài)與嚴(yán)肅的立法場(chǎng)合形成鮮明的對(duì)比，不禁令人發(fā)笑和深思。

三、藝術(shù)形象的諷刺性

杜米埃作品中的人物形象最重要的意義在于它的諷刺性。杜米埃選取人物形象的典型意義，著重凸顯資本主義社會(huì)中人性的虛偽。比如，在《羅貝爾·馬凱爾這幅作品中，杜米埃利用當(dāng)時(shí)喜劇中的騙子形象羅貝爾1馬凱爾，一會(huì)兒將它塑造成言行家，一會(huì)是慈善家，一會(huì)兒又是律師、新聞?dòng)浾摺⑨t(yī)生、或者國(guó)王，總之，杜米埃要讓觀眾明白一個(gè)道理：如此這般的騙子和陰謀家在當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)到處都可以找到。再比如，在杜米埃的肖像雕刻中，人物形象盡管也有名有姓，但都流于昏庸、貪婪、陰險(xiǎn)、阿諛?lè)畛兄叀６嘘P(guān)唐· 吉訶德的一系列油畫(huà)中，也絕不是對(duì)塞萬(wàn)提斯小說(shuō)的簡(jiǎn)單圖解。唐· 吉訶德系列油畫(huà)注重人物心理刻畫(huà)，有些是杜米埃對(duì)自己的自我寫(xiě)照，而大多數(shù)反映的則是當(dāng)時(shí)正在人們身上屢次上演的唐· 吉訶德式的悲劇。

四、藝術(shù)思想的批判現(xiàn)實(shí)性

杜米埃從1830年開(kāi)始發(fā)表作品，經(jīng)歷了1830、1848、1871年三次革命，在這洶涌澎湃、激蕩人心的年代，杜米埃深受共和民主主義思想的影響至，并且其本人性格中也有種勇敢不屈的特質(zhì)，所以他一生都在追求真實(shí)，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該接近生活，應(yīng)當(dāng)使人可以理解，并且通過(guò)影響能夠社會(huì)進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步 。于是他與社會(huì)緊密相連，以一位新聞藝術(shù)家態(tài)勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)的土壤中尋找最迫切最有生命的主題，用藝術(shù)加以表現(xiàn)和反應(yīng)。面對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩，杜米埃依然拿起畫(huà)筆投入到革命戰(zhàn)斗的漩渦中去，以藝術(shù)作為武器，一方面對(duì)貪婪的統(tǒng)治者、無(wú)情的政治騙子、無(wú)惡不作的律師、喪失良心的投機(jī)商、飽食終日無(wú)所用心的有產(chǎn)者附庸風(fēng)雅的上流人進(jìn)行揭露和批判，一方面對(duì)面對(duì)生活困苦的勞動(dòng)者、貧窮的街頭賣(mài)藝人、勇敢的革命斗士進(jìn)行歌頌和贊美。如在《高亢大》一畫(huà)中，杜米埃對(duì)尖銳的社會(huì)貧富差距對(duì)比進(jìn)行了深刻的表現(xiàn)。在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，勞動(dòng)人民的勞動(dòng)成果被\"七月王朝”的官員們?cè)丛床粩嗟乃瓦M(jìn)象征路易·菲利普口中，他們與國(guó)王一樣都是大腹便便，說(shuō)明他們生活優(yōu)越。整日好吃好喝積攢成滿身贅肉的國(guó)王與貪官們，不但不會(huì)可憐在他們面前的食不果腹、骨廋如材的貧苦人民，而且還不斷地剝削與蹂躪他們。在這里杜米埃的創(chuàng)作主旨十分明顯：對(duì)“七月王朝”的統(tǒng)治者無(wú)償占有勞動(dòng)人民的勞動(dòng)成果的行為進(jìn)行聲討和批判。

五、情感表達(dá)的直接性

在杜米埃的藝術(shù)作品里，我們可以一眼就能看出他的道德立場(chǎng)，雖然杜米埃經(jīng)常在他的作品下方標(biāo)注說(shuō)明，但沒(méi)有多大用處，因?yàn)橥ǔＳ貌恢南矂⌒钥梢哉f(shuō)渾然天成。杜米埃總是直接的、非隱蔽性的表達(dá)他的思想情感，其作品的每一個(gè)形象，我們都可以看出畫(huà)家的愛(ài)憎分明、喜怒哀樂(lè)，從不拐彎抹角。在《七月英雄》一畫(huà)中，一個(gè)在七月革命的日子中與王軍英勇作戰(zhàn)的戰(zhàn)士，一年后生活上面臨絕境，不得不準(zhǔn)備投河自盡，他由于擔(dān)心自己死不利索，就在脖子上吊一塊大石頭，遠(yuǎn)處大廈飄著莊嚴(yán)的三角旗，為了他，這個(gè)英雄流過(guò)血。無(wú)須言語(yǔ)說(shuō)明，作者對(duì)英雄的同情與悲哀溢于畫(huà)面。《出版自由》一畫(huà)中，作者將視平線壓的很低，背景中的天空顯得極其開(kāi)闊，而印刷工人的形象顯得頂天立地、儼然一個(gè)高大偉岸的巨人形象，這幅畫(huà)中，杜米埃非常直接地表達(dá)了對(duì)工人階級(jí)自覺(jué)發(fā)對(duì)壓迫的行為的贊賞之情。

參考文獻(xiàn)：

[1]《世界名畫(huà)全集——杜米埃》 何鄭廣編著 河北美術(shù)出版社，

[2]《西方漫畫(huà)史》 波汗·林奇、張維軍、張春穎編著 中央編譯出版社

[3]《描繪生活的真實(shí)——19世紀(jì)的西方現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)》楊超編著 山西美術(shù)出版社