李白《日夕山中忽然有懷》形式問題

摘 要：歷來學(xué)術(shù)界對李白詩歌的研究多從內(nèi)容出發(fā)，而專門從形式角度分析李白詩歌的則不多見。本文立足于研究生課堂上的疑惑，從形式出發(fā)分析李白的詩歌《日夕山中忽然有懷》，以期對大家加強(qiáng)對詩歌形式的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：李白 《日夕山中忽然有懷》 形式 用韻 對仗

李白，中國詩歌史上的一個不可逾越的標(biāo)桿，其詩作總體數(shù)量之浩瀚、描寫內(nèi)容之豐富、藝術(shù)手法之靈活等等均為世人所稱道，后人尊李白為“詩仙”。以其崇高的地位和光輝的成就，歷來對李白詩歌的研究就絡(luò)繹不絕、不勝枚舉。這些研究絕大多數(shù)都是從李白詩歌的內(nèi)容出發(fā)，著重于李白詩歌所抒發(fā)的感情，表達(dá)的思想，體現(xiàn)的精神等等。而專門從形式角度分析李白詩歌的則不多見，正如潘慎先生和秋楓先生所言：“這不能不說是李白研究中的一大缺陷。”

本文立足于研究生課堂上先生的提示和自身的疑惑，主要分析李白《日夕山中忽然有懷》形式問題。

日夕山中忽然有懷

李白

久臥青山云，遂為青山客。

山深云更好，賞弄終日夕。

月銜樓間峰，泉漱階下石。

素心自此得，真趣非外惜。

鼯啼桂方秋，風(fēng)滅籟歸寂。

緬思洪崖術(shù)，欲往滄海隔。

云車來何遲，撫幾空嘆息。

這首詩出自《全唐詩》第一百八十二卷。此詩約作于天寶九載(公元750年)秋李白隱居廬山時。其內(nèi)容可分為兩部分：前大半部分寫詩人陶醉于青山美景，成為青山之客，觀賞山間美景；后四句寫詩人欲求神仙之術(shù)（洪崖為傳說的神仙），但滄海阻隔，云車來遲，只能空嘆息。表現(xiàn)了詩人求仙不得，政治失意的惆悵與孤寂。

經(jīng)筆者查閱，這首詩從體裁上劃分屬于五言排律。然而，它為什么是五言排律呢？如果拿格律詩的基本要求作比對，我們很容易就發(fā)現(xiàn)此詩在多處不符合規(guī)定。帶著這個疑惑和思考，筆者開始了對李白這首《日夕山中忽然有懷》形式問題的探索，也希望對在關(guān)注詩作內(nèi)容的同時，可以加強(qiáng)對詩作形式的了解。

我們知道，就形式而言格律詩有以下四大要求：首先是字句有定。格律詩一般分每句五個字或七個字，五個字的叫五言，七個字的叫七言。絕句是律詩的攔腰折斷，絕句四句，律詩八句，超過八句的可稱之為排律或長律。換言之，排律就是十句以上的律詩，是普通律詩的延長，它的一切規(guī)律和要求都應(yīng)該以普通律詩為標(biāo)準(zhǔn) 。其次是用韻嚴(yán)格。詩韻平水韻共一百零六韻，偶數(shù)句押韻（首句入韻的除外），須押平聲韻，且一韻到底不能換韻（首句可用鄰韻）。再次是講求對仗。一般要求中間兩聯(lián)必須對仗，尾聯(lián)不對仗，排律除了首尾兩聯(lián)之外皆用對仗。最后是平仄協(xié)調(diào)。總體而言每兩個字一個節(jié)奏點(diǎn)，講求粘對；具體而言需要一句之內(nèi)平仄相間，一聯(lián)之中平仄相對，兩聯(lián)之間平仄相粘。

按照以上律詩的四大要求，我們逐一考察李白的詩歌《日夕山中忽然有懷》的形式問題：

字句有定。這一條最為明白易懂，格律詩對每首詩的句數(shù)和每句詩的字?jǐn)?shù)都有明確的限制。我們一看便知本首詩一共有十四句，每句五個字，因此屬于五言排律。

二、用韻嚴(yán)格。這是本文主要探討的押韻問題。音韻學(xué)號稱“絕學(xué)”，詩歌用韻是不少人學(xué)習(xí)過程中的老大難問題。然而，要分析一首詩的形式，必然繞不開該詩的押韻情況。我們今天用普通話讀起來李白這首《日夕山中忽然有懷》并不押韻，那么在李白生活的唐代這首詩是否押韻呢？李白的詩歌應(yīng)該屬于隋代的《切韻》音系，可惜陸法言的《切韻》早已亡佚，幸而宋代陳彭年、邱雍等奉敕主編的《大宋重修廣韻》保留了《切韻》體系，《切韻》、《廣韻》都是二百零六韻，后來所謂的詩韻平水韻依據(jù)唐人的用韻情況，由《廣韻》歸并總結(jié)而來，共一百零六韻。因之，《切韻》、《廣韻》、平水韻三者有一脈相承的關(guān)系。

從韻律來看，這首詩首句不入韻，下邊的第二、四、六、八、十、十二、十四句的最末一字都是韻腳，分別是：客、夕、石、惜、寂、隔、息。以下我們根據(jù)《宋本廣韻》來一一分析這七個韻腳字。

客：溪母、入聲、陌韻、梗攝、開口二等、苦格切。

夕：邪母、入聲、昔韻、梗攝、開口三等、祥易切。

石：禪母、入聲、昔韻、梗攝、開口三等、常隻切。

惜：心母、入聲、昔韻、梗攝、開口三等、思積切。

寂：從母、入聲、錫韻、梗攝、開口四等、前歷切。

隔：見母、入聲、麥韻、梗攝、開口二等、古核切。

息：心母、入聲、職韻、曾攝、開口三等、相即切。

我們可以清楚地看到：客、夕、石、惜、寂、隔、息這七個韻腳字都是入聲韻，依次屬于《廣韻》二百零六韻中的二十陌韻、二十二昔韻、二十三錫韻、二十一麥韻、二十四職韻， 而陌韻、麥韻、昔韻可同用，且陌韻、麥韻、昔韻、錫韻、職韻屬鄰韻。在由《廣韻》二百零六韻歸并總結(jié)而來的平水韻一百零六韻中，入聲十一陌韻包含了麥韻、昔韻，且十一陌韻、十二錫韻、十三職韻屬鄰韻。

王力先生對客、夕、石、惜、寂、隔、息這七個韻腳字的韻腹擬音分別為[?]、[?]、[?]、[?]、[e]、[?]、[?]；這七個字的韻尾都是[k]。我們可以看出：第一，客、夕、石、惜、寂、隔、息這七個韻腳字都是收塞音韻尾[k]；第二，客、夕、石、惜、寂、隔、息這七個韻腳字的韻腹有四個，即次低央元音[?]、前半低展唇元音[?]、前次低展唇元音[?]、中央元音[ ?]，在元音舌位圖上，這四個元音的發(fā)音部位比較接近，都靠前較低。

所以，李白的這首《日夕山中忽然有懷》在押韻問題上的情況如下：首句不入韻，偶數(shù)句押韻，押入聲韻，第五個韻腳字“寂”和第七個韻腳字“息”換用鄰韻。這和律詩的一般要求出入不小：其一，根據(jù)詩律規(guī)則，押平聲韻，仄聲一般不入韻；其二，根據(jù)詩律規(guī)則，除了首句可用鄰韻之外，其它韻腳字需一韻到底，不能換韻。如此看來，這首詩只在押平水韻和偶數(shù)句押韻這兩點(diǎn)上完全符合了律詩的基本要求。這印證了潘慎先生和秋楓先生在《李白詩歌用韻研究》中所言李白詩歌“‘韻’方面有換韻、鄰韻、平韻、仄韻、入聲韻、落韻、唐宋韻部對比等等，頗為熱鬧”。

三、講求對仗。一般情況下，排律除了首尾兩聯(lián)之外皆用對仗，要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。如此看來這首詩的對仗算不上工整。這首詩只有五、六句“月銜樓間峰，泉漱階下石”兩句算得上是工對，七、八句“素心自此得，真趣非外惜”和九、十句“鼯啼桂方秋，風(fēng)滅籟歸寂”“素心”對“真趣”，“鼯啼”對“風(fēng)滅”，勉強(qiáng)算得上是對仗，其余的都沒有對仗，除去首尾兩聯(lián)，還有三、四句“山深云更好，賞弄終日夕”和十一、十二句“緬思洪崖術(shù)，欲往滄海隔”以及十三、十四句”云車來何遲，撫幾空嘆息“不符合一般情況下對排律的格式要求。那么，李白這首《日夕山中忽然有懷》屬于一種比較特殊的排律：只在第三聯(lián)對仗。

四、平仄協(xié)調(diào)。本詩的平仄劃分如下：

仄仄平平平，仄平平平仄。

平平平仄仄，仄仄平仄仄。

仄平平平平，平仄平仄仄。

平平仄平平，平仄仄平仄。

仄平平平仄，仄仄平仄仄。

平平平平平，仄平平仄仄。

一般情況下，我們所討論的詩歌平仄的甲乙丙丁四大基本格式都是就押平聲韻的詩歌而言。由于這首詩押的是仄聲韻，并不屬于普遍現(xiàn)象，因此它的平仄情況比較復(fù)雜，從外形上看去也不那么協(xié)調(diào)。鑒于押入聲韻的現(xiàn)在還沒定論，再加上情況復(fù)雜，我們在這里不再做過多的討論。

以上筆者從格律詩一般要求的四大方面分析了李白的詩歌《日夕山中忽然有懷》，著重在用韻方面進(jìn)行了闡述，希望對大家更多地了解格律詩的形式，不再一邊倒研究詩歌的內(nèi)容有所啟發(fā)。筆者學(xué)識有限，文中或有不當(dāng)之處，懇請大家批評指正。

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作者簡介：胡小紅（1988-），女，漢族，四川資陽人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2011屆碩士研究生。研究方向：漢語言文字學(xué)。